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“我的一只眼看着过去,一只眼看着现在。”结尾处史派克面对质问他的菲如是说。

那个NPC说:菲·瓦伦丁(Faye Valentine),这个名字是我起的,取自情人节(Valentine's Day),一年中我最喜欢的节日。
在民用宇宙飞船BEBOP号,有不加肉的青椒肉丝,有变异到可以跑还能蜇人的松坂牛肉,有龙宫的礼物,有奇妙的蘑菇,有聪明的小狗和四肢像面条的天才儿童……唯独没有情人节。

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记得几年前,老哥和我开过一个玩笑,内容大概是各自要写十个动画的评论。我当时没有当真,我一向不太愿意为自己喜欢的事物做一些限制事情的,虽然我们生活在一个限制的国家里。不过小情绪在心里憋久了压力很大容易内伤,所以我用没事发呆的时间为《Cowboy Bebop》写一篇矫情的文字。

Faye最后看着自己的泪水沾湿脸庞。 终了,Spike感觉地面愈来愈近,最后陷入一片黑暗。 远方的星,慢慢坠落。Jet也知。 Ed与Ein不知在哪一处漂泊。遥远的火星上,一个人死去。 《COWBOY BEBOP》的美好不过是一瞬,伊始,四人一狗的组合似乎有一种奇妙的化学反应,看着他们搜捕头目,为了赏金或是食物的争夺时,船外无尽的太空,与流逝不尽的时间,真是有一种时间流逝极慢的感觉。我希望他们能永远存在于BEBOP号上,看着他们一起遨游星际。 然而,这才不过开始。 曾经,我对君特·格拉斯的一段话尤为钟爱:“回忆就像剥洋葱,每剥掉一层,都会露出一些,层层剥落间,泪湿衣襟。”这段话,再适合不过《COWBOY BEBOP》了。 这美好的一切犹如外表光鲜的洋葱,似乎真是如此,就在这时,Jet的曾经显现。 他遭遇了背叛与离别,一切都只剩下那一条机械手臂和一道疤痕。昔日恋人为了如今的感情朝他开枪。 Faye的录像带出现了。 如今成熟的御姐看着曾经青涩却毫无印象的自己,她,存在?或是不存在? “这是......我?” 犹记得Faye醒来的时候,她失去了她的所有存在过的证明,在她记忆中,曾经的痕迹都毫无,只有Faye是她自己的唯一知晓,Valentine还是那个所谓博士因为他喜欢的歌为她所取的名字。 我的眼眶也湿润了。 这只是一层罢了。 最猛烈的感情洪流,于我而言,当Faye沿街奔跑,以为自己找到了归宿之时,结果发现已是一片荒芜,只有画地为床,最后又不得不回到BEBOP号。 “能去的地方......哪也没有,我只能再回到这里......而你又要到哪里去呢?为什么要去?故意去抛弃你的生命吗?” 多少次,我们溯流而上,最终只能溯流而下,对于BEBOP中的成人而言,都是如此。无论是Jet,Faye,Spike。过去就是一场梦。 Spike的梦,是他的一切,Julia的死亡让他的一切都撕裂,梦破碎,他选择在梦醒时分死去。 狠狠地剥开,但却是洋葱无心,只有白色的空腔。 当美好事物被层层剥开,露出它真正的悲剧本质之时,似乎一切都变得不可言表。 一切的美好与悲伤在此时交融。 Ed与Ein是残存的一份美好,她与它没有被狠狠地剥裂,童真与情谊是他们所有的。 可大人们面临着无尽的孤寂与失意。 《COWBOY BEBOP》的悲剧才是永恒,Faye无疑会孤身再启航程,BEBOP号已经不是往昔,Jet可能会在BEBOP号中炒一盘无肉的特制青椒肉丝,然后不再接纳新船员。 鲁迅先生曾言:“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看。”在我看来并不是如此,真正的悲剧,正如《COWBOY BEBOP》一样,就如洋葱层层剥开,到最后是哑口无言,是泪湿衣襟。

这是一个没有未来的男人。

菲·瓦伦丁,当她以这个取自情人节的名字在BEBOP上生活,她很明白这个称呼其实并不属于自己。而当她终于找回了自己的记忆,却发现已经不知道自己属于哪里。

首先带入一下强烈的个人感情,这是神作!第一个让我买蓝光的作品。没想到年代这么久在知乎上还有这么多人记得,也是小感动了一下。

      2071年,人类已经遍布整个太阳系。政府面对日益严重的犯罪活动,决定在电视上悬赏捉拿各种罪犯。这造就了一种新的职业——“赏金猎人”。史派克和杰特两人就是“Bebop号”上的赏金猎人……

© 本文版权归作者  Shiki  所有,任何形式转载请联系作者。

这是一艘没有目的地的飞船——COWBOY BEBOP。

从02年算起,这已经是我第三次在这里写CB,并且也是第三次,忍不住首先就要提菲。角色的性格、背景、遭遇什么的,有一半是靠作品中直接透露,还有一半是靠观众或读者自己歪歪,所以有些时候,主题会被挖掘得比原作者想表达的还深;有些时候,我们喜欢的角色会被我们自己过度美化扭曲;有些时候,我们会在很久之后的回顾或者回想中,恍然大悟许多当初没发现的东西。

故事的大体剧情就是2071年,人类引发了月球的爆炸,毁灭地球。幸存的人类离开地球,在太阳系其他地方建造家园。由于这次灾难,治安也成为了一个难题。也就出现了“赏金猎人”这个职业。四人一狗的故事就在宇宙中开始了。

      故事是以单元系列剧的形式展开的,每集一个或温馨、或刺激、或遗憾、或救赎、或搞笑、或寻找,或追忆、或前行、或暂停的故事,史派克游离期中,一只假眼看着过去,一只真眼看着现在,最终也没能让他和我们看到未来。这部98年的作品,故事十分简单十分“渡边”,在当时故弄玄虚的动漫作品中独树一帜。说到渡边信一郎,他这种“渡边风格”本身已经成为一种格调,有人说渡边的简约就是品味的代名词。他监督的作品很相似,《混沌武士》也是一样,故事干净简单,一群性格迥异的人,由于各种必然和偶然的关系,嬉闹着走到了一起,不问过往,不聊梦想,不了目的,主人公总是微皱眉头清扬嘴角,即使赤字拮据捉襟见肘,也是轻松自在不为所拘,表现出的是不以为意的胸襟,拿得起放得下的洒脱,或许还有心酸难忘的过去,直到曲终人散。渡边在他的作品中反复地强调好聚好散,我不禁怀疑他的生活中是否也经历过太多离别,以至于形成这种轻松随意的人生观来自我排解。无论怎样,我十分喜欢渡边的这种风格,他所描绘的那种浪迹天涯的随性没法不令人憧憬。

史派克和杰特作为赏金猎人四处寻找“猎物”,期间偶遇被拐走的小狗艾因,结识逃债物质女菲·瓦伦泰因Faye Valentine和电脑神童艾德。本来只有两个大男人,吃着没有肉丝的青椒肉丝的COWBOY BEBOP,就这样逐渐热闹了,热闹起来的是史派克最讨厌的三样东西:毛茸茸的东西,女人和小孩。

就比如说,其实只要以己度人地想一想就会发现,“菲·瓦伦丁”,这个她自己也明白只要向人报出口,就一定会被对方判定为“假名”的名字,却是那时的她拥有的唯一。

这是一个人设、配乐、导演、声优都非常优秀的作品。史派克行云流水的打斗配饰爵士乐非常的惊艳。菅野洋子的配乐也是这部作品的一大亮点。我有全套的无损和其中几张CD我会乱说。渡辺信一郎也是个特殊的导演,菅野洋子说:"他是我合作过最特殊的导演,他会为了配乐从新制作镜头。"

      一部这样优秀的简约作品,必然和其它追求故事深度、言之有物、峰回路转甚至是机关算尽的优秀作品不同,看《Cowboy Bebop》不需要一个转数极高的脑袋,只要有一颗享受幽默的心灵,一双欣赏西方电影的眼睛和一对喜欢音乐的耳朵就可以了。说到音乐就不得不提负责《CB》音乐的大师菅野洋子了,这部作品给了洋子很大的自由空间。《CB》的基本音乐风格以Jazz、Blues为主,其中又融合了大量欧美音乐元素,包括民谣、古典音乐、歌剧、摇滚乐、重金属音乐、桑巴、Rap、Hiphop、BossaNova、Techno甚至是欧美流行音乐的风格,其制作规模是其他TV动画前所未有的,可以说是音乐盛宴了。一般来说配乐只是一部影视作品的调味剂,不可能作为主要原料,但没有它又感觉很不习惯,但是《CB》的配乐已远远超过调味的作用,它是一剂十分强力的催化剂,如果《CB》没有这么天马行空的音乐,《CB》的成功可能只有现在的一半。《CB》中千变万化的音乐使人应接不暇,听着仿佛就融化期中了,一呼一吸之间都吞吐着音符。

这是个传统的题材,可是渐入佳境。

并且陷于这种困境的,显然不止她一个。

小细节也很多,第五集史派克从教堂掉下去时的蒙太奇直接讲述了他的过去

     其实整个《CB》的故事是琐碎零散的,在“Bebop号”旅行和工作的过程中,闪回插入各自的过去和主线剧情。

与永生者的对抗(6),亲情与善恶之辨(8),太空垃圾的意识(9),被遗忘的在冰箱里屯放一年的特级松阪牛肉异变成新生物(11),时间跨度过大的诡异滑稽复仇(14),实验牺牲品的暗杀者东都(20),与另一个自己的较劲以及滑稽尴尬境地的以爆炸警告世界者(22),邪教、传媒(23)……随着他们冒险仍不失为丰富的经历了。

那个鸟窝头说:我的一只眼睛望向过去,一只眼睛望向未来。
否则为什么,辞职多年的杰特总记得自己做警察时的外号“黑狗”,否则为什么;库廉即使被背叛也依然如此执着于与比夏斯一起战斗的岁月;否则为什么,斯派克要用一只眼睛永远望向过去的时光。

这个是最后一集的特写,这两处呼应了结尾那个鸟窝头说:我的一只眼睛望向过去,一只眼睛望向未来。

     “Bebop号”里有不加肉丝的青椒肉丝,有神奇的幻觉蘑菇,还有腐化变异到处跑能蜇人的松阪牛肉;有鸟窝头史派克‧史比格,有大叔级猛男杰特‧布莱克,还有史派克讨厌的三件事物:有毛的东西,小孩和骄傲的女人。这个有毛的东西是一只可爱的柯基犬,本是实验室的试验品,但在一次捉拿偷窃犯的工作中,阴差阳错地跟随了史派克,从此这只很聪明的名叫“爱因斯坦”的狗来到了“Bebop号”;这个强行登陆“Bebop号”的女孩拥有一个男孩的名字艾德,只有13岁,有着和她这个年龄相符的不竭的精力和行动力,就像她那像面条一样不停抖动的四肢;而这个骄傲的女人醒来就失去了全部记忆,就连那个曾经帮助她的男人也是为了把6亿欠款转到她名下的那个男人,叫做维特尼,有一点黑色幽默的不止这些,维特尼回忆说:菲‧瓦伦丁(Faye Valentine),这个名字是我起的,取自情人节(Valentine's Day),是一年中我最喜欢的节日。 这个骄傲美丽的女人叫做,菲‧情人。

名曰冒险,他们却是漂泊者,只是在广阔宇宙里追随猎物或者被卷入矛盾的中心。

在那时的没什么可以执着、又或者是假装无所执着的菲眼里,这些感情,是值得尊敬的坚持、无需了解的隐私,还是蠢男人们特有的顽固?00年初看CB的时候,在那时的或许还太年轻的我眼里,这些顽固有点难解。当时买的是三集一碟、碟片上写着《恶男杰特》的VCD,OP和ED被省略了不少,翻译勉强能看懂,预告也只有三分之一的内容。而在某段幸存的预告中,杰特用低沉而平静的声音如此描述那个关于咬住就不放的黑狗和黑狗从前的搭档的故事:“小孩子不要看,年轻人也不要看。……老头子一定要看。”

还有各种致敬,向西部片致敬,向黑白老电影致敬,向香港电影致敬(鸽子王吴宇森),史派克可是会截拳道的,还有《星际迷航》,也有个史派克。

     我相信每个看过《CB》的人,都忍不住要提菲,不是因为她拥有动人的外表,而是她最像一个生活在我们其中的人。不论是对维特尼,还是对失而复得的记忆,菲是那么的无所适从。就像她本人的名字一样,情人,一听就知道是假名,但那确确实实是她唯一的真实的名字。在得知自己被冷冻了五十年后,她重新回到故土新加坡,这里已经是一片废墟,只能找到回忆中星星点点的画面,而昔日的伙伴已是年过花甲的老人,同样的地方,同样的人,可是那份感觉却已不同,重回故地,重见故人,那份感觉却不能一如往昔。过去多么美好,过去已成烦恼,那么过去是否还值得寻找,就算找得到,我们也回不去了。

没有目的的生活,没有意义。

那是当时的我觉得相当沉闷所以经常跳过的一话,它被牛仔安迪、松坂牛肉、种满蘑菇的飞船、斯派克利落的拳脚和菲的录像带等等让人印象深刻的情节掩埋得分毫不露。而如今重看CB,某些被字幕扭曲了意义的日文或英文台词已经能自己听懂,当时浑然不觉的不少画面上的变形与瑕疵可以轻易地挑出来,至于杰特的故事,也终于看出了完全不同的味道:

首先带入一下强烈的个人感情,这是神作!第一个让我买蓝光的作品。没想到年代这么久在知乎上还有这么多人记得,也是小感动了一下。

     菲在对待过去的态度上,远没有杰特那般潇洒,那块不曾离身的怀表,在得知前妻已有了自己幸福目的地后,释怀的将表抛入河中,不知这块怀表承载了多少个昼夜的思念与寂寞,但安慰的是杰特走出了自己设定的恶性循环,两个人受苦不如一个人幸福,相濡以沫不如相忘于江湖。不过,杰特的过去满载的是爱情,而菲承担的远比于爱情,让人难以堪负,才会在得知一切后,有一种被掏空的感觉,一种无处可寻的惆怅与落寞,一种不能歇斯底里的不知所措。

第10话,杰特回到他离开的星球,揣着他那指针静止的怀表。离开时,他对那女人说:“时间一直在动。”转身后低头看看那怀表,微微一笑,信手一甩,清澈入水。

无论是他的搭档还是他的前妻,关于杰特的那些出卖、背离之所以如此灰暗沉闷以及无趣,都是因为它们太写实,因为它们每天都可能发生在你我身边——区别或许只限于当事人的手中有没有枪,付出的是一只胳膊还是别的什么。从《ELM》起伏蹁跹的旋律中,从为老搭档点烟的怀旧与默契表象下,从停止了时间的怀表里,透出来的都是来自现实的疲惫与无奈。

故事的大体剧情就是2071年,人类引发了月球的爆炸,毁灭地球。幸存的人类离开地球,在太阳系其他地方建造家园。由于这次灾难,治安也成为了一个难题。也就出现了“赏金猎人”这个职业。四人一狗的故事就在宇宙中开始了。

     可能在整部《CB》中,最快乐的就是艾德了,每天都是一脸没心没肺的笑,在自己玩的开心的南美是这样,在收容所孩子堆里是这样,在面对自己的亲生父亲时也是这样,也许没有比笑容更简单的词去诠释这样一个如梦如幻的年龄了。只是笑过之后,终究到了分道扬镳的时候。飞船内,菲留下句“对不起,因为分别太难受了,所以我一个人走了”便离开了;史派克默默地吸着香烟,注视着窗外甲板上那醒目巨大的用橘黄色油漆涂鸦的笑脸和ByeBye,淡淡地对杰特说,艾德走了。之后杰特和史派克泄愤似的吃起艾德留下的鸡蛋。飞船外,黄昏时分残阳滴血,一片橘黄色,菲在废旧的操场上躺下,发现能回的地方都已经回不去了;艾德头顶着形影不离电脑,后面跟着以后也会形影不离的爱因斯坦,一脸笑容,是的,艾德要到很远很远的地方去了……

13-14话,八音盒纠缠了几个人的命运。

如果说爱德和艾因属于童话,斯派克的存在就是段传奇,菲的经历像一部小说,那么杰特的故事,则只能归为纪实。因为它们太写实,所以当时的我没能理解——当然现在我也不敢说,自己如今就完全明白。

这是一个人设、配乐、导演、声优都非常优秀的作品。史派克行云流水的打斗配饰爵士乐非常的惊艳。菅野洋子的配乐也是这部作品的一大亮点。我有全套的无损和其中几张CD我会乱说。渡辺信一郎也是个特殊的导演,菅野洋子说:"他是我合作过最特殊的导演,他会为了配乐从新制作镜头。"

     在一个个单元剧中,我们看到了形色各异的人事物,寂寞的卫星绘画纳斯卡线条,金星的天空降下纯白的雪,发狂的小丑发出了恶梦的邀请,宇宙风水造就的父女相遇,能看见梦的机器,牛仔到武士的搞笑转变,想得到别人认可的爆炸狂……直到我们看到了史派克的故事——我本来想做一个永远醒不了的梦。史派克的爱人叫茱莉娅,一个美丽又危险的女人,她、史派克和曾经的好兄弟比夏斯都是组织“红龙”的成员。三年前,那时茱莉娅和比夏斯还是情侣,之后史派克在台球厅遇到了茱莉娅,史派克被深深吸引了,俩人相恋后准备背离组织,结果史派克在激战中伤到一只眼睛,茱莉娅帮助史派克脱离组织后就一直在躲避组织的追杀……错综复杂的组织政变,把茱莉娅、史派克和已经成为宿敌的比夏斯卷入其中……茱莉娅死后,菲回到“Bebop号”。

而24话,在我看来是最高潮。菲找回了她的记忆,艾德偶遇她的老爸(虽然这个无厘头的老爸在不到5min之后就又一次无厘头地离开了)。菲走了,她要找“有自己的地方,那才是最棒的东西”,她要躺在记忆里。艾德走了,用她特有的方式告别。艾因踌躇了一下,决定追随艾德。原本只有两个大男人的COWBOY BEBOP现在也是剩下两个大男人无声地啃着艾德老爸送的鸡蛋,狼吞虎咽,一个接着一个……

那个小女孩说:不论你现在在哪里,在做些什么,我都支持你。加油,我自己。
www.8455com你还记得那只很聪明伶俐的狗叫爱因Stan吗,笔者的二头眼瞧着过去。可以确定的是,从刚接触CB的2000年到现在,有些感情一直没变,比如喜欢山寺宏一,比如在斯派克死的时候有些感慨但毫不伤悲——他就是那样的男人选择了那样的路,所以一切理所当然地无可挽回,顺理成章地笔直通向楼梯上的一个踉跄和抬手一声“砰”;比如只要看见菲的那盘录像带,那些淤堵的汹涌的时光就会止不住地从眼睛里涌出来。

小细节也很多,第五集史派克从教堂掉下去时的蒙太奇直接讲述了他的过去

     菲:要到哪里去?为什么要去?我记得你讲过,过去根本无所谓,我觉得你才是被过去束缚着。

26话最终话,史派克悄无声息地回到BEBOP,杰特大吃一惊。在那个当口略显奇葩地吃了一顿饭,史派克起身,杰特问:“是为了女人吗?”门口,菲的枪口对着史派克:“我记得你讲过,过去根本无所谓……”史派克凑近菲:“我的一只眼看着过去,一只眼看着现在。眼睛所看见的并不是真实的,我这样想着。我本来想做个永远不会醒的梦,呵,但不知何时从梦中醒过来了。”菲:“我……已经恢复记忆了,但是……一点好事都没有。能回去的地方……根本没有。我只能再回到这里!而你……要去哪里!去送死吗?”史派克:“我并不是想去死。我到底是不是真的还活着,想确认一下。”史派克转身,背后是菲无助的枪声。

至于有所改变的,应该是不再妄想把自己喜欢的角色套进幻想中的崭新开始和从头来过,而是终于学会了静静注视和体会他们的困境,他们的顽固,还有他们的执着。那些不愉快的尴尬的惨痛的不堪回首的却又绝对不被允许忘记的往事,始终在这部被美国牛仔、中国功夫、风水算命、吴宇森式白鸽和爵士蓝调摇滚乐什么的装点得热闹又喧嚣的科幻片的最深处蠢蠢欲动,暗涌滔滔。

这个是最后一集的特写,这两处呼应了结尾那个鸟窝头说:我的一只眼睛望向过去,一只眼睛望向未来。

     史派克:因为意外,这只眼睛是义眼,从那天开始,我一只眼睛看着过去,一只眼睛看着现在,眼睛所看见的并不是真实的,我这样想着。

圣奥古斯丁对上帝忏悔,求知:“人的思想工作有三个阶段,即:期望,注意与记忆。所期望的东西,通过注意,进入记忆。谁否定将来尚未存在?但对将来的期望已经存在心中。谁否定过去已不存在?但过去的记忆还存在心中。谁否定现在没有长度,只是疾驰而去的点滴?但注意能持续下去,将来通过注意走向过去。因此,并非将来时间长,将来尚未存在,所谓将来长是对将来的长期期待;并非过去时间长,过去已不存在,所谓过去长是对过去的长期回忆。”

我想《COWBOY BEBOP》这样的片子之于我们,并不是劈在木材上的刀痕,能立竿见影地刻骨铭心,而是落进水里的颜料,越是沉淀和荡漾,才浸染越深。

还有各种致敬,向西部片致敬,向黑白老电影致敬,向香港电影致敬(鸽子王吴宇森),史派克可是会截拳道的,还有《星际迷航》,也有个史派克。

     菲:不要对我讲这种话,你从来没有讲过这种道理的事情。

茱莉亚:“这是……做梦吧。”

所以在观看剧场版《天国之门》的时候,我没法与举着南瓜头的爱德分享节日气氛,不会有“他们又回来了”的再续前缘老友重聚之感,只能告诉自己,翻开旧相册的时候,总会掉出来一两张从前没发现的照片,只不过照片上的那些表情平淡一如往日的人们,当时还望不见未来——《天国之门》这段小插曲,像TV版中的许多话故事一样,又一次突出体现了人物性格,可对主线剧情而言却是一如既往的无关痛痒——渡边信一郎实在是太滑头,别说TV版完结之后的后传,他连前传都不肯让我们瞅一瞅。

还有剧场版,《星际牛仔剧场版天国之扉》,英文名《Cowboy Bebop the Movie: Knockin' on Heaven'sDoor》。《Knockin' on Heaven'sDoor》是鲍勃·迪伦的一首经典反战歌曲,邦乔维、枪花、艾薇儿、罗琦都有翻唱过(不止是CB,旧版EVA24话的副标题,Angelbeats!里也出现过,具体哪集我忘了)

     史派克:我本来想做个永远都不会醒的梦,但不知何时却从梦中醒来了。

史派克:“呃,一场噩梦。”

而这样的抱怨,其实也只是小小的怨念:如果他愿意做前传续篇什么的,我们自然一定会去看,但原本TV版里片段透露的那些前尘往事已足够,后传更无所谓有没有——正如我们都明白,那个似乎是最没有什么可执着的菲、曾经拥有所有人之中最平凡最幸福过去的菲、在斯派克最后一次离开BEBOP前开了好几枪的菲,她从来就不是菲·瓦伦丁,却也只能是菲·瓦伦丁,因为之前和之后,我们都再无法设想——

最后一集史派克讲的那个《活了100万次的猫》,是佐野洋子的绘本。我曾经去图书馆找过这本书看过之后总觉得明白他沉浸于过去的感受了。

     菲:我……恢复记忆了,但是……一点好事都没有,能回去的地方……根本没有,我只能再回到这里,而你……要到哪里去?为什么要去?故意去送死吗?

COWBOY BEBOP并非全为过去所淹没,艾德是唯一的幸存者(with艾因),也许她就是那个未知的未来吧。橘色的艾德和艾因在落日余晖中奔向了远方。

毕竟故事与生活相比,最大的不同与最大的优点,都在于它终究会结束。

每一集都是一个单独的故事,我第一遍看星际牛仔的时候还是上小学,那时候教育频道有个叫《动漫驿站》的节目,我就是在那个节目看的第一集《星际牛仔》。当时完全是当成动作片来看的。之后的这么多年我先后看了无数遍,讲故事,不讲道理。这好像就是我喜欢他的一大原因。故事的结尾艾德和小狗爱因的结局是童话故事应该算是渡边的善良,菲是本没写完的书,杰特算是现实,史派克则是一段传奇。史派克死的时候我没有一点悲伤,反而觉得这是对他最好的结局。就像那个印地安老人说,每个人都有一颗守护星,当这颗星陨落时,这个战士也将升入天堂。

     史派克:我并不是想去死,我到底是不是真的还活着……想确认一下。

P.S. 《星际牛仔》配的音乐口碑也极好,爵士蓝调,和动画很合拍。

其实我很想看你再回去吃一次青椒肉丝,虽然还是没有肉的。

     这样故事走到了最后,菲无能为力地向头顶开了五枪失声痛哭,其实并不是过去无所谓,只是有些故事不必说给每个人听。史派克杀死比夏斯后,站在漫长的台阶上,抬手摆出手枪状,对着人群,“砰”,倒下,全剧结束。

星际牛仔在TVTokyo初放送时被其自主规制,电视台只放了其中的12集,其余话数称尺度有问题遭砍。暴怒的渡辺信一郎做了个类MAD的吐槽集合充当13集大结局。大家今天看到的26集版其实是后来在WOWOW放送的完全版,不包括此话,DVD也没有收录,成为神话。

      这场三角恋爱,没有丝毫的噱头,但却贯穿了整个主线剧情。我想茱莉娅和史派克的情感很难说清,因为我们只能在片中的闪回与对话中去揣测,我曾拥有你,真叫人心酸;我们曾相恋,想到就心酸……史派克就像那只活了一百万次的猫,茱莉娅是唯一使他觉得活着有意义的人。

上面介绍是引用这位UP主的,这是我觉得超级好看的一集《星际牛仔》!!还有结尾处渡辺信一郎的宣言!

     有一只100万年也不死的猫。
     其实猫死了100万次,又活了100万次。是一只漂亮的虎斑猫。有100万个人宠爱过这只猫,有100万个人在这只猫死的时候哭过。
     可是猫连一次也没有哭。
     有一回,猫是国王的猫,猫讨厌什么国王。国王老是打仗,他把猫放在一个漂亮的篮子里带到战场上去。有一天,猫被飞来的箭射中就死了。正打着仗,国王却抱着猫哭了起来。国王不打仗了,回到了王宫,把猫埋到了王宫的院子里。
     有一回,猫是水手的猫,猫讨厌什么水手。水手带着猫走遍了全世界的大海和码头。有一天猫掉下海,猫不会游泳,捞上来已经死了。水手抱着湿得像一块抹布似的猫,大声地哭起来。然后,把猫埋到了遥远的港口小镇的公园的树底下。
     有一回,猫是马戏团魔术师的猫。猫讨厌什么马戏团。魔术师每天把猫装到一个箱子里,用锯子锯成两半儿,接着把完好无损的猫从箱子里取出来,换来一片掌声。有一天,魔术师失手了,真的把猫锯成两半。魔术师两手拎着变成两半的猫,大声地哭了,这次,谁也没有鼓掌。魔术师把猫埋到了马戏场的后面。
     有一回,猫是小偷的猫,猫讨厌什么小偷。小偷和猫一起,在漆黑的小镇上,像猫一样轻轻地转来转去。小偷只偷养狗的人家。趁着狗冲着猫叫的时候,小偷撬开保险箱。一天,猫被狗咬死了。小偷抱着偷来的钻石和猫,在夜晚的小镇上一边大声地哭,一边走。然后,回到家里,把猫埋在了小小的院子里。
     有一回,猫是一个孤零零的老太太的猫。猫讨厌什么老太太。老太太每天抱着猫,从小窗户看外面。猫整天在老太太的腿上睡大觉。不久,猫老死了。摇摇晃晃的老太太抱着摇摇晃晃的死了的猫,哭了一整天。老太太把猫埋到了院子的树底下。
      有一回,猫是小女孩的猫。猫讨厌什么小女孩。小女孩有时把猫背在背上玩,有时紧紧抱着猫睡觉。她哭的时候,还会用猫的后背来擦眼泪。有一天,猫被小女孩后背的带子勒死了。小女孩抱着耷拉着脑袋的猫,哭了一整天。然后,她把猫埋到了院子的树底下。
     猫已经不在乎什么死亡了。
     有一回,猫不再是别人的猫了。成了一只野猫。
     猫头一次变成自己的猫,猫太喜欢自己了。怎么说呢,漂亮的虎斑猫终于变成了漂亮的野猫。
     任何一只母猫,都想成为猫的新娘。拿很大的鱼送他,很好的老鼠送他。
     可猫却说:“我可死过100万次呢!我才不吃这一套!”
     猫比谁都喜欢自己。
     只有一只猫连看也不看他一眼,是一只美丽的白猫。
     猫走过去说:“我死过100万次呢!”
    “噢。”白猫只说了这么一声。
     猫有点生气了,怎么说呢,因为他太喜欢自己了。
     第二天,第三天,猫都走到白猫的身边,说:“你还一次也没有活完吧?”
     “噢。”白猫只说了这么一声。
     有一天,猫在白猫的面前一连翻了三个跟头,说:“我呀,曾经是马戏团的猫呢。”
     “噢。”白猫只说了这么一声。
     “我呀,我死过100万次……”
      说到一半的时候,猫问白猫:“我可以待在你身边吗?”
     “行呀。”白猫说。
      就这样,他一直待在了白猫的身边。
      白猫生了好多可爱的小猫。
      猫再也不说“我呀,我死过100万次……”
      猫比喜欢自己还要喜欢白猫和小猫们。小猫们很快就长大了,一个一个走掉了。
     “他们都成了漂亮的野猫啦。”
     “是呀。”白猫说,然后她的嗓子眼儿里发出了温柔的“咕噜咕噜”声。
     白猫已经成了一个老奶奶了。
     猫对白猫更温柔了,嗓子眼儿里也发出了“咕噜咕噜”声。
     猫多想和白猫永远地一起活下去呀!
     有一天,白猫静静地躺倒在猫的怀里一动也不动了。
     猫抱着白猫,流下了大滴大滴的眼泪,猫头一次哭了。
     从晚上一直哭到早上,又从早上哭到晚上,哭啊哭啊,猫哭了有100万次。
     早上、晚上……一天中午,猫的哭声停止了。
     猫也静静地,一动不动地躺在了白猫的身边。
     猫再也没有起来……

我在百度百科里看到对渡辺信一郎的评价:村上春树式叙述。

    “是梦吗?”
    “是,是场噩梦……”

确实,他们有着共同的闲散劲儿。讲人物,用人物推动故事,讲这故事不讲道理。有一次访谈他说:“人与人之间是没有太大区别的,要创作一些能够触及人类最根本的作品。”我就是那时候彻底成为了渡辺的脑残粉。

     See you space cowboy.Life is but a dream.

说回CB,这不是可以和别人一起看的作品,只适合自己一个人看。每个人物个性丰满,有血有肉。前10集感觉不出跟悲伤有关是事情,慢慢的随着剧集的推进我们隐约的知道了每个人的过去,每个人都有绝口不提的过去,有关友情、爱情、背叛、离去。

         See you space cowboy.You're gonna carry that weight……

史派克,火星出生,截拳道高手,鸡窝头;菲,FayeValentine。她有个美到不行的名字却没个好性格,好赌、赖皮、脾气差还欠了一身债;杰特,曾经是警察,喜欢盆栽,会做没有肉的青椒肉丝;爱德,天才黑客,经常被误以为男孩;艾因,长的看上去很笨但有人类智商的柯基。就是这四人一狗在BEBOP号上吵吵嚷嚷潇洒的穿行于宇宙。

这场旅行终止与茱莉亚的死,他去红龙总部时菲问他为什么去送死,他回答:“我并不是想去送死,只是想确认一下自己到底是不是真的活着。”

www.8455com,史派克最终倒下的时候,山根麻衣的Blue响起,镜头上拉直到星空“Life is just a dream you know.. that'snever ending.”然后镜头再回到史派克安详的脸上。

You're gonna carry that weight.

我理解的是,你必须承受你应该承受的。就像米兰昆德拉写的《生命中不可承受之轻》,“也许最沉重的负担同时也是一种生活最为充实的象征,负担越沉,我们的生活也就越贴近大地,越趋近真切和实在。”

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