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www.8455com:幸好它不是我预期的样子,马男波杰克

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Q:为什么观众喜欢看所谓的爽剧、烂片?

2016年对我来说,是很难的一年。嗯,哪一年不难呢,爬上了三十岁,哪一年不难,甚至化解到每个季节。嗯,花粉是很粘人和傻乎乎的,40度的高温莫名就扼住了你们的咽喉,秋风秋雨向来是绝情的,而冰雪霜冻让很多东西死去。甚至分解到每天,要学会发明各种必要的真理,祈福明天会更可爱些。
当然和马男波杰克相比,我们的情况还不算糟糕。我一向喜欢追求精神胜利法,当一个篮球大小的烦恼和一个篮球场大小的烦恼放在一起对比,前者立刻就被治愈了。地球这个可爱的小傻逼外围还有横无际涯法力无边的大BOSS,波杰克的那些个事儿说起来,足够笑死好几个成年人,而你自己的那些事儿,就连你自己都逗不了。
嗯,让我们来认识下人间精品马男波杰克。一个好莱坞的过气明星,生活在比佛利山庄的大别墅里,因事业的滑坡无所事事,唯一的朋友是借宿在他家沙发上的废柴,最长久的一段人际关系,是和他的经纪人兼女朋友。而这两个人,也是世界上唯一能容忍波杰克的人。除此之外,波杰克几乎无法和任何人和谐相处。直到波杰克的传记代笔作家戴安的出现,这个世界终于有了解波杰克的人,但戴安却嫁给了波杰克的死对头花生酱。
然而,这不是一部爱情剧,戴安的出现,不是要来解救波杰克的。一个人的问题总归要一个人自己解决。这是一部喜剧,有个说法是:喜剧=悲剧 时间。波杰克50岁了,已经到了门口站着一只鬼的年纪。躺在床上,随便往哪里一瞥,都有个鬼在注视着你。这个时候,不同的人会有不同表现。有的人会害怕鬼,并想方设法逃避。而另一种人则无所谓,门口的鬼也是生活的一部分么。
波杰克属于第一类人,大部分的我们都是这类人,这也是这部剧要探讨的主题,这只鬼如何出现的,以及我们该如何应对。第一季最后一集,戴安和波杰克在屋顶上有一番对话:你要么知道自己想得到什么,但是却得不到;要么得到了,可是却不知道自己想要什么了。人生就是如此,对吧。我认为这段话是这部剧的最好注解,也是对我们所有人的终极提问。
年轻时,我们都不清楚自己要成为什么样的人。波杰克的演艺生涯,显然是他妈妈的意愿。他妄想通过达成他妈妈的心愿,来讨好自己的父母,希望得到他们的认可。但显然,这不是一个让人快乐的决定,波杰克和父母的关系并没有任何改善,并最终成为了一个自相矛盾,低价值感的人。他渴望建立亲密关系,却又对亲近的人疏离。对他忠心耿耿不离不弃的经纪人兼女友,他反复伤害却又没勇气彻底离开。为了留住自己的废柴室友,他设计毁坏了他的前程,仅仅为了在空荡的房子里有个人可以陪伴。他想摆脱往日的旧影,却被更深的阴影笼罩。他想逃脱那个屋子里的鬼,却被自己画地为牢。波杰克是一个碎片般的人物,在将自己拼凑完整之前,很难去获得真正的快乐。
而同样在童年没有被认真对待的戴安,她的家庭氛围比波杰克更为险恶,要知道,戴安的爸爸去世,竟然被她的妈妈和几个兄弟像个木偶一样扔在沙发上,然后贴心的绑上了冰袋,最后又被贴心的绞成几段肉酱塞进了柏油桶。。。。。。编剧的脑洞我给跪了。戴安在这样的家庭应该几乎是被碾压成了粉尘,能长成为大明湖畔知书达理的紫薇姑娘,只能说她自我修复的欲望和能力极其强烈,并且非常有可能认识武志红老师。
同样是童年不幸福的两个人。波杰克显然和戴安很契合,但戴安却没有选择波杰克,一个碎片般的人,需要的不是另一个碎片,而是一个人格更为完好的人对其的包容和修复。从这一点上来所,戴安是比波杰克更为清醒的人,她和花生酱在一起,也是其能摆脱童年阴影,获得稳定和幸福的可能性。当然戴安对花生酱偶尔也会摇摆,但每一次摇摆过后,这段关系给戴安带来更为稳固、扎实的感觉。而如果和波杰克在一起,两人将会去向稳固扎实的反面。两人都破碎的太厉害,要在日常状态中给予对方足够的能量,很难。不是不愿意给,而是没有这种能力。戴安和波杰克的几次谈话,双方都敞开了心扉。但我们依然能感觉到他和她还是那么迷茫。一方提出疑问,一方尝试做出安慰,但安慰的一方,对自己的安慰都没有信心,让你迷茫的同样也是让我迷茫的。所以,可能是这样吧,可能不是这样吧,人生这道命题,谁能答好。就像在屋顶上波杰克问戴安,我是一个好人吗,戴安回答,我们是什么样的人,就会做什么样的事,所以波杰克和戴安,最好还是做朋友,停留在这个程度刚刚好。
然而对于一部具有自毁和自黑倾向的剧,编剧肯定不会想展示谁和谁幸福的生活在一起,我也打心底不相信波杰克会脱胎换骨,因为“”你可以是世界上跑的最快的赛马,但你永远跑不过真相”。波杰克床前的鬼会不会退去,需留待证明。但不管如何,要记得拿出棍子去敲打敲打这些鬼,让他知道至少你还没有被他吞噬。
最后不要忘记这段波杰克式的人生总结:
“你要知道,对很多人来说
人生不过是对你尿道猛踢一脚
而且有时候,你在尿道被踢
度过漫长的一天回家后
只想看些善良美好的人们
相亲相爱的剧”
嗯,马男波杰克,就是这样一部剧。

原生家庭塑造成每个角色不同的个性和所谓的命运。一部剧,看完后让我们开始质问自己生活的意义究竟是如何以及每个人的个人诉求到底是什么。公主凯洛琳努力生活,工作经营自己的事业。对感情付出真挚,可依然没有得到自己想要的,在爱情面前的努力付出,和一次次失望而归。那么她坚信的信条又是否正确呢。
马男自私不负责,可这种不负责又在关键时刻愿意为朋友付出并给予支持。也许是人生经历了太多失望和痛苦,在寻求认同的泥沼中越陷越深的他已经分不清到底什么能使他快乐。那么我们呢。
戴安看上去理智成熟,所谓的大人样,企图改变世界,与其说改变世界,不如说是改变自身价值。大家似乎都在寻求认可,可结果总是不如人意。人生的十字路口,感叹自己已经35了。所以呢?一次一次努力的意义总是失败于大环境的利益诉求下。纵使她拥有安稳的生活,体贴的丈夫,却依然不快乐。
陶德看上去是个废柴,想法简单。总是想要做一番大事业和取得成就的他,却总是无往而归。回到波杰克的沙发上。
花生酱先生天生乐观,可也是一个利己主义者,识时务者。可以在每天早上说,又是新的一天,加油。而骨子里zoe的波杰克和戴安不行,用什么来加油。可花生酱先生没有烦恼么?他不理解波杰克和戴安的不幸福,而他想要给戴安幸福。认知不同的两个人,婚姻也面临着各种问题。
第二季的角色故事更加复杂,剧情组织更加紧凑。人物显得更加立体。波杰克开始又了那么一点点责任心,可是依然孤独。正如片头,everyday like same day. 整部影片依然在讲述着社会中的每个角色不同的孤独。而每个寻求的答案依然是unsure. 整部剧虽然更为夸张却依旧现实得可怕。导演为了艺术追求,一个镜头,失去工作。一代骄马不停止奔跑,说服得了别人,说服不了自己了结生命。夸夸其谈的慈善家在战地,慈善和个人名誉化成等号。世界和现实运转的方式,总是和理想得距离这么远。人生和现实中充满了矛盾。life are different type of pains,we only can do is choice one that we can take.
每个角色中都能看到少许自己的影子。每个角色的诉求仿佛在提着观众提问。不是没为生活努力过,不是没想过改变,不是看不清自身的缺陷和所犯下的错误。只是在一次又一次失败和失望后,在未知的结果面前,丧失了改变的勇气。波杰克这样生活了几十年,自我认知早已了然于心。希望人人都喜欢我,所以扮演着那样的一个形象,维持着假性亲密。可备受喜爱的那个人,并不是真正的自我。明知世界的无情和残酷,却依然抱有内心深处哪一点点天真的追求,被爱。为波杰克心碎,也为自己心碎。

胡乱看完BoJack Horseman第四季,不像一些影评说的似乎得到治愈,反而更丧。这一季没有笑点,因为话题已经随着情节的铺开,各条主线的交叉开始深入社会,深入人性。能感觉到编剧在一些丧无可丧的地方试着调节气氛,但我相信观众一般笑不出来,只能作为这部剧作为“丧喜剧”的一个intriguing的点。

马男最初火起来是因为朋友圈和微博的吐槽截图吧。
所以我感觉“嗯应该是个喜剧”,看了两集没笑略有点失望。但看到(似乎是第5集)主持人说碧昂丝脚下all the single dollar时笑了出来,然后喜欢上这部剧(虽然我知道它不是喜剧)。
看到戴安和马男的关系时我想“嗯他俩应该会在一起”,结果没有,对此我觉得很惊喜,同时对他俩本季及之后拧巴但长久的友谊表示欣慰。
幸好它不是我预期的套路,被疯传的马男的吐槽(如“人生就是对着你的尿道狠踢一脚”blabla)也不过是波杰克自大时在节目上的随口装b。十分幸运的是,这部剧关于生活的吐槽远不止于这个程度。

A:“对很多人来说,人生不过是对你尿道猛踢一脚,而且有时候你在尿道被踢度过漫长的一天后回家,只想看善良可爱的人们。因为不管发生了什么,30分钟之后,人们还是会相亲相爱。”

© 本文版权归作者  catchcold  所有,任何形式转载请联系作者。

这是一部成人童话。

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纸质书的没落,最大的出版社面临破产。

其实成年是个伪概念,仿佛任何人过了十八岁就一定可以从一个Asshole变成一个Mr. Right,仿佛可以全知全能没有弱点,仿佛可以handle一切现实困难、负面情绪、人际关系、世事无常。

马男的形象:拖延;沉浸在对往昔辉煌时光的追忆中;情感观—逃避现实,怕做出承诺,对婚姻和孩子的恐惧;讨厌自己,甚至患上焦虑症;有社交恐惧症;没办法拒绝别人,因为想让所有人喜欢自己。

不是的,我们建构出一个“成年人”的概念,给孩子卸下包袱,却给自己加了重担。从20岁出头离家出走的无性恋者陶德和17岁的Hollyhock,到年轻些的花生酱先生和戴安夫妇,到年龄更大的卡洛琳公主,到年过50 的波杰克,再到这一季着重谈的波杰克母亲碧翠丝,全年龄段的众人无一没有对生活的极大疑惑,纵使乐观如花生酱也会在哥哥生病的时候张皇无措;纵使一直健康向上的女强人卡洛琳公主也会在生孩子问题上一蹶不振,没有人能逃的掉生活中各式各样的丧。

戴安安慰波杰克的话:大意是你现在对生活的不满,是因为你觉得自己是一名真正的演员,而不是三流喜剧演员。而大多数人,甚至连三流喜剧演员都无法做到。而你现在的状态很好,轻松舒适,可以为自己的幸福快乐负责。

到底是“众生皆苦”,还是“生活:网”?

波杰克生活在一个破碎的家庭,他的爸爸与他的秘书有一腿,他的妈妈又强制流产。从小无法得到父母的认可。

原生家庭对性格的影响已经是老生常谈,戴安的家庭故事在之前讲的已经非常好看了,但第四季的编排着实令人震撼。一个跨越三代的叙事,让波杰克的形象丰满无比,也许从第一季开始,很多人会讨厌他,但现在应该会增添几分同情,正如波杰克对待母亲碧翠丝也从第四季一开始的怀恨,到结尾的些许谅解和温情。

波杰克和海豹队员的松饼之争,导致他更加无法控制自己的情绪,并且陷入了抨击军人的丑闻。在波杰克的致歉直播时,用娱乐至上讽刺时事新闻的严肃性。

在这个跨越三代的原生家庭悲剧中,有人错了吗?所有人都有责任吗?我们承认有意外的出现,比如碧翠丝的哥哥死于战争,但更核心的也许是祖父本身的性格特点和其作为成功商人的阶级(阶层)属性。这也就导致了切除祖母的额叶行为和对待碧翠丝的粗暴态度。其本身的性格特点没有给出可追溯的原因,那么可以默认也是一个随机事件。我们可以分析的就是其阶级属性带来的性格和行为。

童星转型问题:

不过这里提到的分析阶级属性并不是这样的逻辑:太富有和太贫穷都不幸福。如果是这样的话,类似地,我们反而可以说中产也可能因为上升的欲望或滑落的压力而不幸福。因此,这里说的阶级属性并不是针对某一个阶层,任何阶级都有其塑造的价值观和面临的问题,也会有每一个个体认为更值得追求的生活目标,与这个阶级的其他个体无关,与其阶级身份有关但并不一定相关,一以概之是不负责任的行为。

www.8455com,萨拉·琳从家喻户晓的喜剧中的可爱女孩转型成为性感女星,但在经过时间的沉淀之后,成为了过期的女星,吸毒并且被自己的明星男友抛弃。波杰克收留了萨拉·琳,并且尽自己最大的努力照顾她,是为了补偿过去的疏忽,想起自己有缺憾的童年并且扮演一个成熟而且可以负责的父亲形象。但是波杰克发现自己失败了,所以他把所有的错误都归于这个社会。

片子里另一处涉及到阶级矛盾的就是波杰克的父亲在生活的压力下接受了碧翠丝家里安排的办公室工作,放弃了自己观察无产阶级生活并且创作小说的梦想。丧失梦想的人走向堕落,也加剧了原生家庭的悲剧。

戴安:“虽然我挺喜欢她早期的作品,完美地讽刺和赞颂了年轻人对于性的迷恋。不过我作为第三代女权主义者,一直在思索,这个男权主义根深蒂固的国家,女性能否重新展示自己的性感美?或者所谓的女权平等只是自欺欺人,让我们更加心甘情愿地服务于男性。另一方面,我也在想,这样的话题是否正中娱乐公司的下怀,因为她自己无法参与这样的讨论。而从另一个侧面,所谓性早熟也揭示了社会的深层内涵,也是对于女性的一种潜藏歧视。”

一个家庭的阶级问题同样反应时代背景和社会现实。碧翠丝从美国东部跟随波杰克的父亲“Go West”,追逐金斯堡和凯鲁亚克来到加州,但却没有得到自己想要的生活。风起云涌的50-70年代后,留下的又是怎样的一群重新进入社会的年轻人?

© 本文版权归作者  Molly

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