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从没到手别的奥斯卡奖项,但是是美利坚联邦合

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从没到手别的奥斯卡奖项,但是是美利坚联邦合

本片是美利坚联邦合众国电影史上最有代表性的歌舞片之一,某个段落已产生美利坚合众国影视的卓越性场景。

音乐歌舞片分析
¬ —《雨中曲》
一. 概述
音乐歌舞片是以音乐舞蹈为欣赏的基本点志趣主题,令音乐舞蹈步入叙事并化作叙事情势中入眼因素的类型影片。
米高梅公司在漫天五十年份歌舞片的上进大方向为:未有贫苦,未有饥饿,未有政治迫害,也从不体制异化的歌舞片,人们只关怀孩子主演的痴情是否完善,最后的歌舞表演是或不是成功。作为米高梅公司的监制,Stanley.多南和金.凯利于1951年合营拍戏的惊悚片《雨中曲》则被认为是特出风格的歌舞片集大成者.该片的乐曲,叙事,舞蹈场地和视觉成分变为精通后大多其余各队影片模仿和变形使用的对象.
好玩的事发生在1928年,琳娜和唐是无声影星,观者感到她们是显示器情人.但其实,琳娜为人骄傲,唐并不欣赏她.一天夜间,唐在参加完本人与琳娜主演影片的首映式后偶遇女人Cassie,她对唐的录制视如草芥,而唐却为智慧的Cassie萌生了爱意.当时好莱坞就是无声片到有声片的过渡时代,辉煌电影集团也准备把唐和琳娜主角的摄像<决斗骑士>拍成有声片.但因声音和画面对位的一无所长与油画本领欠缺,受到了观众的呵斥.为了逆袭,歌舞歌手出身的Cassie,提出将本片拍录成歌舞片,得到大家的同意.并为不会歌唱的琳娜做配音替身.片名改为<歌舞骑士>后,里面扩展了广大翩翩起舞场所,公映后获取分明反响.琳娜决定让Cassie为他永世当垫脚石,本人做大歌唱家.唐坚决不一致意.在二次对听众的感激致词中,观者开掘琳娜与电影中的声音区别样.于是她在观者的渴求下实地唱歌.在琳娜正唱歌的时候,唐和Simpson拉开了幕布.观者意识了实际,琳娜羞愧的偏离了,唐和凯西幸福的在了一齐.
二.叙事情势:
在音乐歌舞片里,平常都从坎坷不和平失利衰颓开首,到一场演出成功举办和
一对有恋人终成眷属而告终.从叙事方式深入分析,音乐歌舞片要拍卖的都以贫富,阶级和社会身份等差异导致的争辩.而这种顶牛往往产生在四个相爱的东道主之间,由于这么些争执,他们的情感生活也境遇了大多挑衅,但在影视停止部分,这种争辩最后完结融入,驾驭和宽容状态.<雨中曲>中,唐与凯恩伊始之初,在思想上有差异,而在最后却取得和谐与融入.
三.梦幻色彩
   观念和情绪与音乐歌舞片春风得意,一片欢欣世界不是样式和故事情节的涉嫌,而是结合歌舞片格局与方式上的有趣的事.歌舞片在结构上和轶事类似,它连接试图调整大众娱乐天性的争辨.电影作为一种饱满放松的章程工具,而好莱坞更被注重为梦幻工厂.由此,好莱坞出品的歌舞片<雨中曲>自然带有分明的梦幻式结构.它应用戏中央外贸大学的情势,为影片营造了魔幻性与梦幻型.华侈的营造队容,炫耀的歌舞场地,轻易欢乐地节奏,五彩缤纷的背景,戏剧与爱情的八面玲珑组合,使得<雨中曲>特别引人至深.
四.模式化
   在察看<雨中曲>之初,大家曾经预见了亲骨血主人公虽伊始探讨有争论,但提及底必然会在联合的无所不有大结局.不过此片中,格局化的人员和内容却有了有一点改换.唐在雨中的特出舞蹈,是成套影片的观影高潮,它冲刷了大雪在其他电影中所含有的正剧色彩.此刻的谷雨,为影片的氛围进行了渲染.就算这个差异点不足以改造大家原来对类型片的质问,但此番新的品味,却有所自然的功成名就性.
五.相似性与怀旧性及意义
   <雨中曲>在承接保险票房的底子上,以二十世纪二十时期为背景,将一两种流行有难题的歌舞实行串联,并配以影星的更新表演,使影片到达贰个新的中度.固然通俗的柔情与歌舞包装不能为电影增色,但扮演者舞蹈上的天性表演与往常有相当的大分裂,唐在影视中的表演,则被视为匪夷所思.
  <雨中曲>取材与上世纪二十年份,当时正是无声片向有声片的过渡时代.此片在开始拍片之初,便创制了指标.表现了好莱坞一些怀古歌曲和冷静到有声电影所凌驾的孤苦历史阶段.同期解密了电影工业与电影制作的进程.
六.玩耍功用
   音乐歌舞片中包罗着一种娱乐伦理,它与新教伦理中的专门的学问伦理表面上绝相持,实际上同质,两个相补充.娱乐休闲的意义就是工业社会的知识意义,其重点反映在主演本性搭配上的差别,男二号知道专门的学业的股票总市值,女二号则须要发掘游戏的快感.<雨中曲>的娱乐性则在此浮现.类型电影从民众审美的角度出发,满意了大众审美乐趣,把措施放到大众劳动规模上来,使群众能够真的欣赏到为和睦形单影单构建的艺术.
七.架构与兴趣大旨
   歌舞片架构是以内容为主线,其间点缀若干歌舞片段.<雨中曲>中,共穿插了九段歌舞.唐与科斯莫从小到大学一年级块表演的一名目好些个轻歌舞,科斯莫的滑稽独舞,仿百老汇的<艳丽青娥>,个人表演<雨中曲>等等.都使影片情景融合,物小编相忘,抒情歌舞代替叙事地位,在影视中成为乐趣宗旨.
  而歌舞片在<雨中曲>中越发鲜明,高潮部分”雨中曲”里,唐在雨中犹如顽童般的跳舞,左近行走的人工子宫破裂离奇的视力,行为和情况的反差显而易见.而警察对唐的行为报以批评的目光.此部分中,唐面对的就是悟性(警察)主宰写真实情状节和私家专擅(歌舞)的龃龉.
八.自体反思
   <雨中曲>中落到实处了好莱坞的制片人中央制与艺人为主制.该片以影片集团创设新剧的屈曲好玩的事为框架,自吐槽刺了好莱坞,并揭破了其心腹面纱,表现幕后的艰难与风雨,让我们对当下的好莱坞有了分明的认知,<雨中曲>称得上歌舞片优异.

文 | 开寅

      电影《雨中曲》是一部以高兴为难点的好莱坞影片,由吉恩•凯利执导并兼主角,该片以好莱坞从默片时代过渡到有声时代为背景,汇报了好莱坞歌唱家唐与合唱队Cassie之间的爱情轶事,一九二六年,唐和琳娜是默片时期一对盛名的荧屏恋人,琳娜就算有精美的脸庞和丰裕的体形,可是未有一副好嗓音,有的时候的偶合。唐认知了合唱队女孩Cassie,并让她来为琳娜配音,电影票房热卖,也让琳娜名气攀升,但是冲昏头脑的琳娜却不承认Cassie的佳绩,并不断阻拦唐和Cassie的情爱之路,琳娜的做法引起了其余制作人的缺憾,在次随片登场与观者互动的演出中,民众设计让琳娜出了大丑,唐和Cassie也毕竟修成正果,受到了豪门的祝福。
      该录制最成功之处也是最窘迫之处,正是把马上二三十年间的风貌完美的展现了出来,把三十时期的歌曲“再生利用”,把歌曲编成好玩的事,当时超新星的穿着打扮和片场的布景设备在片中好些个剧中人物都有原型,该电影选择大批量画面表现歌舞带给人的赫赫改换,主人公之间的情意,以及唐与亲密的朋友中间的友情皆用歌舞的款型来显示,说实话在此在此以前并不曾看过多少那体系型的影视,看了《雨中曲》使我别开生面,影片传达出的高兴,积极向上的明朗心绪也深远地感染着自己,影片中也直接的告知观者某个影片画面包车型客车留影经过,如南部电影等。拉近了摄像与人以内的相距,使大家纪念Hong Kong中华电力有限公司影的那层地上面纱得以发布。
      那部影片营造的无数深远的人物形象,大批量异彩纷呈标歌曲和跳舞也令人忘情,吉恩•凯利扮演的唐既有趣风趣有鹤立鸡群,尤其那精彩的和女主人公确认爱情关系后在雨中撑伞跳舞的有些最令人久久不能忘怀,“雨中曲”一段用时7天产生,剧组用了数百加仑的水来保持每一日六小时的人为降水,吉恩•凯利未有让大家失望,那要得的舞蹈表演技能赢得力证,他随即然则欢快的心情得到完善的映衬,同一时候女主演的演艺实力也令人值得称道,并不曾像古板的角色相同落入俗套。
      该片创立了大多种经营典场馆,也为新兴歌舞片的写作提供了丰硕的借鉴经验,不止是音乐歌舞电影的大手笔,同一时候也是一部关于好莱坞影坛秘密与费力的绝响,从总体构思看,影片能够说是三遍关于影片套层结构的精细实验,片中所呈现出的对于默片时期的问讯以及对于歌舞片类型的热枕都让那部影片成为能够承继的精品,该片对影视手法的神妙运用,从影星独白到歌舞场馆之间的交接自然流畅,使听众得以绝不冗味地看完整部影片。

预报录制,先睹为快!

本片的打响首先在于它对影视的自体反思。影片以电影集团制作新网络剧的卷曲历程为叙事框架,用吐槽、自嘲的思路解析好莱坞,揭去其华彩神秘的笼纱,体现其背后的勤奋卓越与风雨。编剧和监制撷取了电影史上的三个关键时刻——从默片到有声电影的转折期——来敷演轶事剧情,因为那提升的突变期最富戏剧色彩,编剧和发行人可深刻发现,尽兴挥洒。电影在运动影象之外蓦然又增加了一概略义,大大丰盛了其方法表现力,同有时间也愈加拓宽了它的体制范围(歌舞片由此出现)。电影有了音响,首先要出口,其次要唱歌,编剧和出品人正是抓住这两点熟视无睹,彰显有声电影的优势。片中片从《决斗骑士》到《歌舞骑士》的精雕细琢进程就形象生动地显示了影片的这种发展。为使观者掌握这一前进的要紧意义,编剧和监制以前就很留意搭配比较。如唐逃到Cathy车的里面后Cathy对她演的默片极度蔑视,她的那番评语在知识阶层中便颇有代表性。因而默片无法与好感独白、强调表面人物特性的戏剧一竞短长,是难登大雅之堂的。电影要学会说话唱歌并不像它显示上看起来那么轻巧自然,编剧和编剧以高超的思虑和夸大的正剧手法来批注这一小说进程的艰辛。那其间不仅独有技能上的刻薄须要,也许有办法上的新查究。本事须要和艺术表现必得结合得至善至美才干发出完美、有一点子感染力的著述,而要到达双方的特级结合就决然有个不休追寻、在失利中找找正确路径的长河。影片牢牢围绕这种失利中的探求,编织了一大波既真实可靠又令人可笑的噱头,在听众的哈哈大笑中展现电影创作的辛苦。编导艺术素养之超逸,着实令人折服。影片中最让人赞叹不已的实例是片中片里孩子主角谈情说爱的两段戏。第一遍,唐和琳娜拍《决斗骑士》,由于没有供给声音,三个人假诺做做谈情的动作,张张嘴便可。那时琳娜告诉唐是他让公司开掉Cathy的,于是唐的怨恨都发在了琳娜身上。导解说戏,要他表现疯狂的爱,他嘴里念的却是“笔者恨你!”导演讲吻要表露真情,他却讲宁愿吻毒蜘蛛。这里语言与动作表情的完全周旋既具备分明的喜剧效果,又明朗地崛起了无声片拍录的一大美学特征:声音和画面分离,只要制作时将镜头与相应的独白字幕剪辑在协同,便能获得周围Curry肖夫效应的声音和画面蒙太奇效果,至于实拍时讲什么并不主要。为表现成声片与默片拍录的赫赫差别,同一时间也为了重申初拍有声片时在商量拍片规律的历程中所付出的辛劳优良努力,编剧和编剧又独出心栽地用正剧手法编排了将那谈情戏剧改进拍成有声片的另一段戏:在拍录现场同时录音。录音看似简单,但在中期由于摸不准话筒的放置地点,且马上并未有通晓中期配音及声音合成与调校技艺,结果闹了许多调侃,乃至变成影片试映失利,将摄制组逼入困境。接着编导又极为抢眼地接纳这种本领上的曲折(声音和画面失去同步,片中人男女声错位,摇头称是),让科斯莫顺势想出中期换人配音的绝招,一石两鸟地既缓慢解决了声音忽大忽小的技能问题,又消除了琳娜嗓音逆耳的不适因素。

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那首听得多了自然能详细说出来的歌曲《Singing' in the Rain》,就是同名电影《雨中曲》的主旨曲。1955年,《雨中曲》在United States播出后,相当多观众为之倾倒,就连英国名牌的正剧大师查尔斯•卓别林都成了那部影片的铁杆听众。

从默片到有声片进化的另一表现格局正是上演风格的演变。默片由于贫乏语言的阐述,人物行为的观念意图重要靠动作求亲,因而默片表演动作幅度大,显得夸张、做作、肤浅。影片前半部有多少个唐与琳娜演出默片片段的场景,其演出恐怕具备这一风味,以致在表现初拍有声片迭遭失败的那两场戏中,五人的表演仍有这种遗风。Cathy对默片的评语实际上就是编剧和导演的评语。她以致不确认默片有歌唱家——“影星要念台词,就像是演莎翁小说那样”。而在有声片中,表演有语言的辅佐,便于观者理解,动作就不要夸大,由此其演艺风格更自然流畅、贴近生活。语言的辅佐还低价艺人利用表情和动作发挥更复杂的激情,由此有声片的演艺更加细致、深远,更便于歌唱家演技的公布。影片在《歌舞骑士》首映时播出了一段由Cathy替琳娜配音的片中片,该段表演就应用了有声片风格,那与从前的默片风格多变分明的异样,使客官对此发展留下深远影象。有声时期伊始后,电影史上确有非常多默片歌星适应不断这种突变而遭淘汰。有人因为演技倒霉,也是有人因为嗓音或语音不正。本片中的琳娜最终难逃这一天机,美利坚联邦合众国电影《日落大道》(壹玖肆玖)中格洛丽亚·史璜逊主角的Norma·德斯Mond也沦落这一正剧。

在古典时期的好莱坞影片中,《雨中曲》向来被感到是最棒的歌舞片。无数影视钻探机交涉传播媒介都曾把它放入有史以来最伟大一百部电影的系列。United States电影学会居然在二零零六年将它列为电影史上排名第五的佳片。

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本片对影片的反省还不独有浮未来从默片到有声片的腾飞上,这种自体反思性是十一分完美而深厚的。如它对帮忙20世纪50年份以前的好莱坞体制的三大因素——大制片厂制、发行人专权及艺人制都具有触及。影片中设想的立春集团正是大制片厂的缩影,而Simpson正是商场组长娘兼影片编剧,他不仅决定着集团,并且遥控着影片的摄像。在这种体制下出品人未有作文的定价权,实际上只是摄影现场的总裁,那和20世纪60年间好莱坞大制片厂制崩溃后的制片格局有所相去甚远。歌手制在本片中国和越南社会主义共和国来越公布得纤毫毕现。唐原是替身歌唱家,因形象气质俱佳,被Simpson看中,包装成艺人大力推销。唐和琳娜被集团宣传成“显示屏相恋的人”,即使唐非常恶感琳娜的无聊肤浅。他们无需有非凡的演技,只要风姿动人,能唤起影迷的钦佩,为铺面带来滚滚财源便成。一旦某些影片受到应接,便按这一戏路演下去,以此一类型的上演作金字王牌,难怪Cathy要诟病明星不是歌唱家。一旦形成歌手,在企业便享有特权,连总经理也要让其四分。本片对艺人众生相及其与制片人的互相关系有精致的形容。唐是好歌唱家的象征,最早她也不怎么得意,但Cathy的讽刺对她激动不小,使她开掘到笔者的阙如,努力提北齐孝昭皇帝技,面前遇到有声片的挑战而顺利过关。与之相对峙,琳娜却是坏明星的超人,影片对其有入木八分的描绘。她是位丰腴的金发尤物,但嗓音尖利,为人也尖酸刻薄,且不要自知之明。唐在影迷前边为掩饰他的音响缺欠,一次抢断她和话头。影片最终首映成功,她扬威耀武,执意要出头致辞,结果作者出丑。她自傲势利,唐向影迷诉说琳娜是位温柔珍爱的美丽的女人时,画面上显得的有血有肉却是另一面貌:替身歌星唐小憩时向琳娜问好,她视如草芥;那时Simpson走来要雇唐与琳娜主角新剧,她当即讨好唐,受到唐的调侃,她气得踢唐一脚;此时旁白却是唐对影迷述说:“从此作者和琳娜成为最好银幕同盟。”表现大歌手的神气及其与制片厂COO斗法的最奇妙的段落是琳娜得知Cathy为他配音且名字将现出于片头时,她不能够忍受那对准他的重复打击:与唐爱情好玩的事的消泯及对她到家形象的磨损。于是她使用左券恐吓辛并获得成功。这一情景在好莱坞很有普及意义,电影歌唱家在改为大艺人后一再能够注重其社会影响及左券中于己有利的条条框框反噬CEO一口,歌唱家或老总胜诉的实例在好莱坞均数不清。然则琳娜过于自大,激怒了独具的人,于是唐略施小计,让他自家露丑。未有八斗之才的大牛其传奇一旦被捅破,身价便会狂跌,琳娜被观者和老董吐弃了,Cathy却因其形象与才情受到观者和COO娘的偏重上涨为新的歌星。影片最终打出的不是《歌舞骑士》,而是由唐和凯茜主演的《雨中曲》海报,海报下两个人拥抱和亲吻在同步,那申明两个人不然则在世的相爱的人,并且也是银屏上的爱侣。换言之,凯茜已替代琳娜成为厂商新的大艺人——好莱坞的艺人制便是如此循环的发挥着巨大效率。

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神州听众见到那部影片的时候,已经是壹玖捌壹年,即使与电影放映已经时隔近三十年,但日子的流逝却对《雨中曲》的魔力却未曾衰减,反而历久弥新。《雨中曲》异常快风靡了炎黄。

本片对电影的自体反思若细加斟酌,还会有两层越来越深的涵义。一是本片制作的20世纪50年间初正是TV在美利哥始发迅猛发展的一世,电视机对电影的威慑恰如有声片对默片的威迫,编剧和出品人制作本片显明有电影界人员自勉的含意。本片另一越来越深层的涵义就是对影视游戏本性的自问。娱乐的秉性就是高喜悦兴观者,亦即用超越具体的美的幻觉来慰勉客官的快感。那快感是起家在美的神秘化的根基上的。自体反思正是要揭露这种神秘化的牢笼,消解娱乐传说,还其忠实面目。但其个性既然是游玩,就务须重新建立逸事,以新的幻觉去开心观者。本片中这种打破传说——重构传说的情状极为卓越,影片以摄像的专断拍录过程为叙事结构,分析了变成荧光屏幻觉的各种手法,消除了摄像的神秘感。其最交口表扬的实例就是唐找到凯茜后两个人在片场谈情说爱,唐戏称境况不美不宜开口,于是把Cathy引到空旷的水墨画棚,打出彩灯,放出彩雾作日落美景,运营风扇形成夏季和风,随后又换灯、加星星的亮光代表月夜,将Cathy引上扶梯权作阳台,于是在三个一定的画面里就整合一幅美观的画面,唐在歌声中向Cathy招亲。梦幻工厂的造梦秘密在此袒露无遗。可是影片同有的时候间又无法不构筑新的传说,不然便失去娱乐股票总市值。如饰演Cathy的黛碧初入影坛,既不擅歌舞,嗓音也不甜美,于是她突击学舞,而结尾他为琳娜配的音实际上是扮演琳娜的琼·哈根的真嗓音(琳娜的尖细嗓门是他变调发出来的)。

《雨中曲》

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如上是从电影反思的角度剖判本片,然则本片主要依然因其歌舞片的成就载入史册的。正如本片所出示的那么,歌舞片随着有声电影的出世而忽地群起,迅即发展成美利坚合众国影片的三个最首重要项目目。早先时代歌舞片大约全部是百老汇式的戏台歌舞片,或则搬演这种游艺场式的华丽大型歌舞(如《一九三一年的淘金少女》),或则以舞台歌星的幕后爱情纠葛为经、以表演节目几经修改终趋成熟的排戏进度为纬编织爱情歌舞片(如《第42街》,一九三五)。一九五〇年擅拍歌舞片的米高梅公司在拍照《锦城春色》时第二遍冲出油画棚,到London现场实拍歌舞场合。本片又进一步有所突破,以录制笔者的历史为叙事载体,集聚了价值观歌舞片各类别型、各个风格的歌舞,成其集大成者。歌舞片的架构是以中央内容为主线,其间点缀若干歌舞段落。全片每隔一定时期便结合轶事剧情须要穿插一段歌舞表演,或交代剧情,或创设气氛,或抒情言志,或讽喻戏谑,既服务于剧情,自身又让人安适。本片共穿插9段歌舞(外加若干歌曲演唱):唐向影迷介绍她与科斯莫的成年人史时画面映出多人从小到大表演的一体系轻歌舞(从踢踏舞到好笑表演);“小编梦到你”;科斯莫的好笑独舞“让他们大笑”;“艳丽青娥”;在水墨画棚唐向Cathy提亲时的双人舞“你注定属于自己”;发声课上的“绕口令”歌舞;“上午好”;“雨中曲”以及大型歌剧“百老汇韵律”。个中轻歌舞(又译杂耍,包蕴“让他们大笑”和“绕口令”)代表着歌舞片的二个重大根源;“你决定属于自己”具有20世纪30年间歌舞片白金搭档Fred·阿斯泰尔和琴杰·罗吉丝的演出风格;“艳丽青娥”和“百老汇韵律”则是最先歌舞片中常见的仿百老汇歌舞,前边三个为华侈壮观的群舞,而后人已变成大型诗剧,其场地之浩大、布景之豪华、色彩之亮丽、舞蹈之精良在炫丽着好莱坞歌舞片的可贵气派(当中金·Kelly和茜德·姹丽丝那风格优异的双人舞可以称作歌舞表演的精品)。不过本片最令人击节叫好的还是金·Kelly的独舞“雨中曲”。唐在想出改拍歌舞片的纽带后看到其职业乐极生悲,更有益于发挥小编优势,心思极为适意。加之刚好吻别Cathy,柔情蜜意仍在胸中回旋。豪雨荡尽一切抑郁,唐忘情地舞了起来。此时光景融合,物小编紧紧,这份爽惬,那份罗曼蒂克,令观众无不为之心醉。金·凯利是美国20世纪四五十年间继阿斯泰尔事后的又一歌舞片巨星,其代表作有《锦城春色》、《叁个奥地利人在法国首都》等,可是最令人难忘的可能她在本片中的表演,特别是那“雨中曲”不只有成了她的“注册商标”,何况还产生美利坚联邦合众国歌舞片的杰出性场景之一。

而回到它相当受款待的五六十年份,知名的法兰西共和国博客园潮编剧,同有时间也是美利哥电影迷的François·特吕弗,曾经对《雨中曲》的两位制片人表示,他和老铁Allen·雷乃最欢快做的事之一就是去法国首都一家长时间放映本片的小戏院每每观望它,他也由此记得那部影片的每一格画面。

或然过多观者对象都不知底的是,那部影史上最光辉的歌舞片里,好歌不断,但骨子里只有两首歌是为那部电影量身营造的。那终归是怎么回事呢?

本片中的歌舞是对歌舞片的一种自体反思,那不但归因于它应用了“后台歌舞片”的为主叙事格局,罗列了理念歌舞片的机要歌舞类型,同期也因为片中的歌曲多数自身便是开始的一段时代歌舞片中的卓越插曲。本片的编写缘起于米高梅歌舞片的资深编剧亚瑟·Fried,他将由友好作词、纳西欧·Brown谱曲的一本歌舞片插曲集交给本片两位编剧,多少人从中择取若干首,构思出本片的原委,神奇地将其加插进去,再配以美貌的舞蹈。如主旨曲“雨中曲”选自《一九三〇年的好莱坞谐讽剧》,“你注定属于本身”选自《红伶艳史》(一九三零)……那么些歌舞与传说剧情衔接得如此贴切,就像正是片中人兴之所至的本来之举。其实它们只是是歌舞片娱乐传说的又一展现:貌似发乎自然,实则竭尽全力,只是不露斧凿印迹而已,如黛碧为跳好“晚上好”就早出晚归苦练数周。

有如每一个人都从那部华丽轻快的歌舞正剧里找到了点不清的野趣。可是,大家或者忘记恐怕采纳性视而舍弃的是,在那几个旋律美丽的音乐和节奏轻快的舞步背后,影片文本框架下的职员关系和遗闻剧情中,潜藏了如何四个强者为王赢家通吃的「U.S.梦」逻辑。

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总的说来,本片摄取了价值观好莱坞歌舞片的出色并将其发挥到极致,剧作、歌舞白玉无瑕,既有令人心满足足的美不勝收包装,又有精邃的深层内涵。不过本片公开放映之初却未引起影片争论界及影迷双方的爱抚。究其原因,首要在于当年该类影片制作过滥,名不副实,尤其前四年的《流星靓妹》(自体反思型)和《三个奥地利人在时尚之都》(歌舞片)刚被赋予奥斯卡最好影片奖,大家对此不啻已意兴减退。本片目的在于反躬自省,自然缺乏革新,难以给人一种惊喜之感。随着一代的浮动,守旧歌舞片为当代歌舞片所代表,不再“身在此山”的影视斟酌人惊回首,终于识得“白云山真相”。20世纪70年间后,大家日益意识到本片是“古典”歌舞片的集大成者,堪当当中极品,因而其在电影史上的地位初始猛涨。1978年美利哥电影学会评选“U.S.影片十大佳作”,本片为内部独一的歌舞片。一九九〇年好莱坞破壳日100周年之际本片再度捧得此项殊荣。

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这么些带着镜子,看起来某些庄重的人名称为Arthur•Fried,是美国米高梅集团的歌舞片出品人。亚瑟•Fried是个很怀旧的人,他径直想以U.S.二、三十年份的金曲来撰写一部歌舞片。但是,怎么着的传说剧情设计,不只能把多首怀旧金曲串联起来,仍是可以展现流畅而风趣呢?就在亚瑟都快把脑门儿抓破的时候,他的一人朋友拯救了她。

在《雨中曲》的开头,大家目睹了一场盛大的影视首映仪式。当主席在万众瞩目之下让摄像的男主人公盛名电影歌手唐·LockeWood共享他的打响法门时,唐手握话筒对着镜头含有深情地说:「尊严,永恒的得体」。

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Stanley·多南,一九二二年出生于美利坚联邦合众国的罗德岛州,他自小接受规范的翩翩起舞培养练习,十六虚岁时就早先在百老汇上场表演,对歌舞片中的动作编排拾分百步穿杨。奥黛丽.赫本主角的影片《丽中国人民银行》和《甜姐儿》,Elizabeth.Taylor主角的《玉女求凰》都是由她执导的 ,是即时最盛极一时的歌舞片出品人,被喻为“好莱坞舞剧之王”。

接下去荧幕上冒出了一名目许多闪回,大家目睹了唐怎样由三个名不见经传的杂耍班小艺人,通过搏命式的拼搏成为众星捧月公众倾倒的好莱坞太岁巨星,而她在闪回停止后又以响当当有力的话音再度重新:「尊严,永世的严肃」。

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多南以为,既然这个歌曲创作的一代大都是在好莱坞从无声电影转换为有声电影的时代,假诺以这段既有传说性又风野趣性的历史来作为趣事的背景材料不就能够完善的将这一个歌曲串联起来了啊?这些主张一提出,亚瑟立刻大快人心。他们及时敲定了电影背景和遗闻大纲。

「尊严」在平时情状下,意味着不管身份地位财富荣誉怎么着,各样人都有他所不可能消灭的民用精神存在价值。但在唐一番想起与具体的对待中,大家乍然发掘到她口中的「尊严」涵义并非全盘如此,它其实特指从社会底层横空出世攻陷高位,由名不见经传的默默小卒变为一呼百应的分占的额数级大旨人物所负有的非正规身份。

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在好莱坞,它不止意味着能源金钱和豪华浪费豪华的生活方法,更带来了卓绝群伦的优越感和将外人时局戏弄于拍手之上的权位。而老百姓对于如是「尊严」的赞佩,混杂着缺点和失误它所拉动的失利屈辱,已经具备它后滥用权势的成功放纵,构成了堂而皇之要猎取「人上人」式成功的美利坚合资国梦精神实质。

在本子设计中,男一号唐是多少个从杂耍、歌舞、特殊技术影星出身,一步步打拼出来的大明星,女一号凯希则是贰个不盛名的歌舞影星。凯希对唐演的冷落片视如草芥,而唐却对凯希萌生爱意。五人经验了各类波折后,最终相爱并结为夫妇。

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但剧本拿出来之后,并未收获同行的确认,他们依然以为这一个本子毫无亮点,无非是在好莱坞已经上演了几十年的皇子与幼女传说的翻版。

在《雨中曲》中,对于此等有名气的人「尊严」的钦佩,任其高于于民用价值之上的描摹,渗透了大约从着力逸事剧情到传说细节的每二个环节。

固然如此这么,可多南和亚瑟却并不吐弃,捋臂将拳,计划化腐朽为美妙。而他们的主要职务,正是要选拔最二个绝佳的歌手来饰演男配角唐。

在电影开首不久,男一号唐为了躲避观者的疯狂追逐,跳进了女一号Cathy的掀背车,前者神魂颠倒以为蒙受了劫匪,直接把车开向了街边的警察求助,但当警察认出唐的球星身份时,Cathy却旋即换了一副面孔,要一往直前把唐送到他的指标地。

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在车里唐和Cathy就影视默片表演的市场总值有一番细微冲突。出于虚荣心,Cathy把自身称呼是一名能够出台Shakespeare和易卜生舞台湾戏剧的表演者。在她看来,华贵的戏台湾戏剧比杂耍式的摄像要有主意价值的多。

在影片《雨中曲》的启幕,唐和搭档琳娜走上红地毯,唐仅仅向观者席眨了弹指间肉眼,观众席上就晕倒了一大片。在现实生活中,也会有二个歌星有如此吸重力。他正是唐的表演者,吉恩·凯利。吉恩·凯利是好莱坞歌舞片的骨干,他和另一人舞王Fred·阿斯泰尔被称为歌舞片的大脑和灵魂。

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但随即在制片人Simpson的家里,Cathy被报料身份原本是一名从纸壳大翻糖蛋糕里跳出来博公众一笑的舞蹈秀少女,而唐恰巧是观望表演的座上客。

吉恩•凯利,身形壮实,比例完美。可那却不是练舞蹈练出来的,而是练棒球练出来的!凯利又是怎会再也选取舞蹈的啊?其实,凯利想跳舞,不是为别的,而是为了获取心上人的欢心。

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最初多少人对此表演艺术价值的异议,立时被杂耍舞蹈表演者和阅览者的音量不等地方所替代,Cathy在某种程度上成了嘴上清高,实际身价卑贱的笑谈。她怒目切齿,张冠李戴地将一块生日蛋糕扣在了唐的演出搭档,不佳的女歌星林娜的脑壳上。

从没到手别的奥斯卡奖项,但是是美利坚联邦合众国梦的表率戏。吉恩.Kelly有未能如愿地俘获那几个女孩的芳心,大家一无所知。不过大家却要完美谢谢这么些女孩,因为她,才有了“舞王”吉恩•凯利,才有了《雨中曲》里大家大家记住的一段段心情舒畅淋漓的舞蹈。

赶巧,紧接着在拍照现场,唐本身也对杂耍式表演的意义发生了嘀咕。那时唐的好爱人科思莫给她表演了一段动作夸张搞笑好笑歌舞表演,潜在传达了一个本来他们都该肯定的思想意识:表演自然就是一项娱乐方式,终极目标是逗客官哈哈大笑;他们为此能成为名家取得成功三头六臂,不便是完善地把生活正剧化么?

咱俩未来总的来说,吉恩•Kelly在《雨中曲》里的表现称得上完美,可事实上,那些角色最开首的主角人选实际不是吉恩凯利,吉恩.凯利只是来做舞蹈设计的。

科斯莫乃至露骨地唱道:「你能够研究Shakespeare争取主演,你能赢得好评却没饭下锅」,高贵和档案的次序不可能当饭吃,更不是功成名就有钱的妙法。

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科思莫不但用充满调侃意味的歌舞反驳了凯茜的指摘,同一时候重又鼓起了唐作为贰个公众正剧大拿的自信。而在这一段有趣的事剧情中,影片的编剧和制片人用轻易乃至肉麻的语气,在杨春白雪的高姿态艺术和开头娱乐的流行表演之间创建了一种牵扯到生活危害的相持。

唐那一个剧中人物是吉恩•Kelly向密友,也等于就是本片的发行人多南软磨硬泡才求来的。不独有如此,当时正方兴未艾的吉恩•凯利拍那部电影是,乃至一分钱拍电影TV片的酬劳都没有要。那是怎么回事呢?请看今儿上午大学揭秘!

而水清无鱼者寄人篱下和游玩大众者如虎生翼的不等蒙受,则刻画了那时美利坚合众国社会流行公众认为的以成败论硬汉的内在价值取向。

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吉恩·凯利终于把团结“倒贴”进了剧组,本以为拍片能够顺利进行了,不过凯利却对刚刚进组的女二号表明了上下一心的可惜。

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要是说唐和Cathy的争辩还只是停留在大团结的争执,当林娜和她们陷入三角爱情关系抵触时,他们中间开展的便是一场方枘圆凿的争斗。

扮演女主演凯西的,是登时年仅19岁的黛比·雷诺斯。这些在15周岁就拿走选美季军的少儿,面容质朴动人,笑容甜美充满活力。米高梅公司一眼就断定她是Cassie的拔尖影星。可吉恩.凯利,却对那么些女孩有一点点满足,因为小小年纪的Renault斯一贯不曾接受过正统的翩翩起舞培训。

和别的好莱坞影片稍有例外的是,《雨中曲》中并不曾安装多个无恶不作的反派,替代它的是二个「胸大无脑」式的瓜棱瓶女影星林娜。

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见笑归笑话,为了最好的录制效果,身为男主角和跳舞设计的吉恩•凯利,私下里照旧尽量的教雷诺斯那些菜鸟跳舞。雷诺斯也不行节俭努力,拍戏间隙,雷诺斯脚下都还从未安歇地在演练舞步。

录像相当的大学一年级些的正剧性正是确立对他的极端丑化之上:她无知、低智、自大,势利,爱怜当众绚烂,但却开采不到温馨尖利嗓音的破坏性;她连连一相情愿地对唐纠缠不休,到处追逐后面一个表明柔情完全不理睬前面一个对他的恶感;她上演做作明白本领低下,以至无能为力成功对着话筒念台词那样轻巧的演艺,与谦逊可爱又鹤立鸡群的Cathy形成了显然比较。那样一个人滑稽丑角对和睦的无能可笑丝毫不自知,还站在唐和凯茜之间变为了后二者之间洒脱摄人心魄爱情的遏止。

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实际上不外乎雷诺斯之外,还恐怕有一人也是尽量。那正是《雨中曲》里,男一号唐的好对象科斯莫的歌唱家——Donald•奥Connor。

有意思的是,当大家开头深入分析与林娜有关的故事剧情时,会开掘他除了被表现得有加无己的脑瘤之外,在电影的多边时日里并无「丰富」的打扰风险性,仅仅因为智力有限情商欠奉工夫低下儿而不自知就足以成为反角,而更因为不可能适应电影工业的提升而身价生命垂危:在从默片向有声片过度的时代,她不佳的嗓音和不能够纠正的念白方式成为了影片顺遂创建完了的光辉阻力,而那也表示他是相应在时期进步进程中被淘汰的一员。

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虽说逸事剧情设计中,唐和科斯莫是一对连年基友,可现实生活中,奥Connor却根本不敢临近吉恩•凯利。科斯莫这一剧中人物本来是为“音乐天赋”奥斯卡·Levin特量身定做的,可惜他的肢体处境越来越差,情急之下,导演才找来奥Connor有的时候顶替。

在心理和工作双双面临挑衅后,林娜做了有的本能的束手就禽反抗:在集会上凭空被Cathy扣了一脸千层蛋糕后她让舞蹈团班主解雇了Cathy;在亲见了唐和Cathy接吻之后醋意大发,和Cathy决裂;在终于开采到温馨在有声电影行个中国和扶桑暮西山后,用和电影公司签订的合同作为筹码,谋算应用Cathy的配音和配唱将和睦的演出职业一连下去。

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奥Connor的双亲都以剧团的歌星,他小时候时便跟随马戏团巡回演出,十四岁就最早了银屏生涯。多年的演艺经历,和从小在班子的耳闻则诵,《雨中曲》里相当多动作还确确实实非奥Connor不可。

这一抵触的进步最终致使了最终争论的发生。在新影片首映礼上,唐临场设圈套让林娜在相对观者前假唱出丑,被污辱后几乎和声誉透顶扫地,而Cathy则马到功成替代人员而上,以完美的演出能力(舞蹈工夫,动人嗓音和美貌歌喉)成为新一代巨星,并和唐忠诚眷属喜结良缘。

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为了力求全面效果,拍戏《雨中曲》这段雨中出色歌舞的大街并非搭建好的布景而是花重金租下来的确实场景,为节约开支,比比较多拍照只好二次过关。多数观者朋友不了解的是,凯利因为事先排练,不断淋雨,在正儿八经拍戏时曾经脑仁疼到40度了,并且拍片完后Kelly的羊西服就降低了,真的不大概再拍第叁回。

影视用全体的体面口吻和极尽浪漫之能事的歌舞场景全力渲染唐和Cathy肆位的讴歌舞蹈技术和她们之间温柔摄人心魄的爱情,将既无法舞又不会唱说话满嘴乡下口音的林娜衬映得得丑陋粗鄙。仿佛他在情爱和工作上双双受挫窘迫退场是自然罪有应得令全部任拍手称快的结局。

编剧多南多年后回首起这一幕时说的一句话能够评价,“未有人能完毕吉恩.凯利的境地,是他的原状与工夫让那全体完美。”

但万一大家从电影灌输的心思立场稍稍退后,换一个角度再审视唐和林娜之间的竞技,会开掘那实在是三个在一时产生背景下,八个自负「尊严」之间以一流「美利坚合众国梦」的点子张开你死作者活的竞争式对撞。

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《雨中曲》,不是在苦水的瓢泼小雨中单独呻吟,而是在欢欣的大雨连珠中联手起舞。这一幕卓越,让某一个人为之折服。有数不清资深的出品人和歌唱家都或多或少的在温馨小说中向金凯利致敬。斯PeelBerg《A•I》中乔在水中舞蹈的这一段;《机器人历险记》老爹在孙子降生后,情不自尽的跑上街头作了一番雨中曲;还恐怕有中华夏族民共和国的歌舞电影《假如爱》中的张学友(Jacky Cheung),池珍熙在飞雪飘洒的街道边舞边唱,那一个都看得出吉恩•凯利的黑影。

此处并不确实存在正负善恶之分,有的只是娱乐圈赤裸裸的权位和心路较量,只不过它们被包裹在一个其乐融融快乐的歌舞片外壳下,它的丛林准绳阴毒性,被活报剧似的夸张洗刷得看上去轻易而舒适,没有害又娱乐。

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而最后完胜的唐,不但以出色般的手艺逆流而上适应了一代的改造,还以卓尔不群的血汗操弄现场表演,在人格上尖锐羞辱了对手,最终抱得好看的女人归并留意将前面一个扶上了国王巨星的宝座。

一九五四年1月14日,《雨中曲》在London公开放映。那部拍戏费用254万英镑的影片,第一批播出之后,就为米高梅牟取利益770万澳元。当初获得剧本时还嗤笑轶闻老套的影片同行们也惊讶的觉察,那部风靡美利哥的歌舞片不只有有雅观的美不胜收包装,还也是有深刻的沉思内涵。

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在影片的尾声,当懵懂不知厉害关系的林娜自信满随处走上舞台用满嘴土腔发表感言遭到满场嘲谑,被迫假唱却被唐和他的相恋的大家嘲讽揭发而颜面扫地消沉退场时,大家是否确实感觉了坏蛋恶有恶报的如沫春风?还是目睹了林娜在一场智力和技术悬殊的竞争中落败而人格受辱的刺痛?她是自掘坟墓理当如此地被有声片时期所遗弃,照旧英式资本主义社会中变成历程中被淘汰的管理品?

影片不唯有汇报了唐和Cassie的柔情,更用风趣讽刺的一手再次出现了好莱坞从默片时期变化为有声片时期的黑幕趣闻,用捉弄、自嘲的笔触揭示了好莱坞的原形。也因为那一个原因,《雨中曲》虽尚未赢得任何奥斯卡奖项,却产生全体人心中的连任之王。

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越多特出内容,锁定八月三十日6:30热映的新疆香港卫星TV有限公司《大揭破》电影杰出《杰出电影之雨中曲》。

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「United States梦」曾经是四个掀起全世界社会底层劳动阶级的可观概念。它意味着着过来U.S.A.的外来移民有平等的机遇在那样一个未曾太多社会鸿沟的国家通过个人奋斗而获得物质能源和信誉地位。

它既包涵了不懈努力的积极性精神,同期也是有不择手腕获取成功、以胜败论壮士、最后强者通吃的实在目标论偏侧。而在实践中,它更意味着着人在新条件中,通过自己努力创优和力量表现适应它的成形,并通过创建出另四个全新情状的长河。

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通过审视《雨中曲》,大家会开采它是一部充满了「U.S.A.梦」内在全部逻辑的电影。不但影片中从默片到有声片的转变是「美利坚联邦合众国梦」达成进程中情形更迭的「微缩模型」象征,影片还中四处洋溢着对强者逻辑的方正描述,对本领欠缺的虚弱的丑化,以及对物质性欢乐的反智主义式追求。

影视的两位发行人Betty·康登和阿多夫·Green早年也是舞台湾戏剧歌星,和片中女一号Cathy有着同样的经验,他们也都以从London的夜场俱乐部表演中横空出世挤进百老汇,进而转战好莱坞。

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大家很难判别贯穿在《雨中曲》中的「美利坚合营国梦」强者逻辑毕竟是他们的本意,依然遮蔽在「正能量」面目下带着逆向思维的反讽表明。我们也必需承认《雨中曲》在歌舞编排上是好莱坞同类型电影中拔得头筹之作。

其令人目迷五色充满力量感的琼楼玉宇舞蹈、喜爱得舍不得放手百听不厌的歌曲、以及调整精准大约白玉无瑕的连年节奏感设计,都在本事层面将它助长了极点。那总体都让它看起来大约像一部渗透着「美利哥梦」逻辑的好莱坞样板戏。

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唯恐相当多个人会认为对如此一场以纯粹娱乐为目标的唱歌跳舞表演进行如此严肃的意识形态剖析是否多此一举。但每当它登上世界最宏大电影百强的名单时,可能当大家瞅着客官在自得其乐的歌舞中对影片表明的内容照单全收时,都会忍不住提示自个儿:在好莱坞编码系统中,越是通俗娱乐的影片,就越轻易被美利坚联邦合众国主流社会的理念意识表达所渗透。

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而这一个在美利坚合营国东北边开发时期所留下的优胜劣汰式社会达尔文主义观念根源偏侧,一向在经过粉饰装点后的显示器歌舞娱乐,以一种轻巧自如的章程畅通地进来当代人的思维意识之中。

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