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关于电影史的电影,没有获得任何奥斯卡奖项

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关于电影史的电影,没有获得任何奥斯卡奖项

     2010年11月3日,拥有八十六年历史的米高梅影业宣布破产。这个曾经叱咤风云的经典影片工厂,犹如一头病入膏肓的狮子,在它还没有来得及后出最后一声之前便瞬间化为乌有。再来看看《雨中曲》我们则会发现,这头一直以来都命运多舛的狮子也曾无情的讽刺过它所存在的世界,它优雅地将这部有史以来最伟大的歌舞片搬上荧幕,潇洒地将浪漫与幻想融入到它所挣扎的现实,当再次听到“I’m singing in the rain ,Just singing in the rain,……”这阴云密布的雨天和那被称颂的阳光和情感,仿佛被我们解读成了另一种含义,尽管这种含义导演不曾试图表现过,发行影片的公司亦不曾试图宣传过。因为那个时候,狮子还在有力的吼叫着,狮子撑着雨伞唱着歌,或者走向上帝的山谷和埃及艳后的皇宫,并向世人展示着它的力量,垄断电影潮流的力量,讽刺电影潮流的力量,蔑视一切的力量。
    当二战以后,一种新的电影理念时代进入美国时,米高梅公司成功的经受住了考验,凭借新版的《宾虚》赢得了十年的运作资金。《雨中曲》中描述的故事却同它的发行公司一般如出一辙,只是时代不同罢了。或许是这部电影给了我一种错觉,让我想像着当时的西方社会,不论是电影制作人还是各行各业的创业者,从骨子里都带着一种优雅的歌舞气质,当他们遇到前所未有的困难时,都能如不朽公司里充满激情的人们一样,在歌颂着“Beautiful day”的同时,用自己的智慧和双手,创造者属于自己的新的社会价值。尽管这是一种对历史的不真实的幻想,可米高梅在当时却将这种幻想放映给了幻想的客体,这或许不是一种特有的冲动或者逐利,而是这个电影公司对电影这种艺术形式本身的诠释:电影就是幻想,就是让人暂时获得安详与愉悦的兴奋剂。
    《雨中曲》在它的故事构架中,创造了世界上最美妙的爱情,唐尼与凯西在歌舞中表现出的真挚的情感实在令人神往,当人们从电影的梦境回到现实的时候,会有一种感觉,感觉歌舞的世界仍然存在于现实中,一切的美好都将继续在我们每个人的身边。这是电影不朽的所在,它用尽全力去倾诉世事的无情,怀念着默片时代的远去和厌弃新时代的浮躁,但是它的倾诉却是那么的委婉,它用荒唐的善与恶的对抗以及神话般的爱情故事,填充了这样一种倾诉的细节。之所以说这里的善与恶的对抗是荒唐的,是因为以莱蒙为首的所谓的“恶”,首先根本算不上什么恶人,仅仅是人品存在小的偏差罢了;其次,她居然以个人身份,敢于同整个电影公司反目,其荒唐和必败可想而知。但我相信,电影安排这样一个角色绝不是临时策略,而是想要将这条爱情的主线做得欢乐而完美,在电影中女主角永远是善解人意的,男主角一定是充满爱意的,如同故事中电影公司的名字一样,爱情是不朽的。
关于电影史的电影,没有获得任何奥斯卡奖项。    当电影情节进入有声片时代后,我们会看到眼花缭乱的舞蹈杂乱的交织,也许二十年代的人们就是用这种方式歌颂他们时代的伟大,而今天的我们亦对其不以为然,因为更为伟大的时代在我们看来是今天。但是电影却用一点后现代的视角,阐释了处在那个时代的人们狼狈和慌乱的景象,从搞笑和滑稽中,我们会看见他们的无助和无奈,时代变换的太快了,当人们再为默片的鼎盛庆功时,有声片却如怪兽一般侵袭而来,我们无法预知下一个时代是什么,而下一个时代来得越来越快,越来越频繁,从电影轻松幽默的故事的背后,我却看到了人们的恐惧和失落。影片在快要结束的时候,曾花大量的时间在关于男主角入主百老汇的歌舞情节,而这却与整体故事无关痛痒,而歌舞本身极尽描写无奈与失落,这或许才是导演和编剧所要表达的真实意义所在。也许当“Singin' In The Rain”响起、主角在雨中欢歌的时候,不仅是对观众们诠释爱情故事的理想,更是对导演、编剧甚至米高梅公司的宽慰。
    在现今这样的疯言疯语的时代,我们看到的歌舞充满了激情,但看不到美好;也充满了讽刺,但看不到宽慰。也许我们需要寻求一种幻想,幻想着一个美丽的女子,一个知己朋友,三个人唱着“Good Morning”,来迎接新一天的太阳,接受未知的挑战,永远真心的在一起。电影对于我们来说,这就足够了。

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歌舞片中,我对《雨中曲》情有独钟。

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预告视频,先睹为快!

斯坦利·多南

不单单因为它是电影史上最为成功的歌舞类型片,也不单单是因为其中赏心悦目的歌舞。除了这些,《雨中曲》隐藏着庞大的叙事野心,不仅仅将个人奋斗的美国梦展现出来,而且在电影中浓缩了电影从默片到有声转变的过程,以及制片厂制度和明星制度。是一部有关电影史的电影。

斯坦利·多南

这首耳熟能详的歌曲《Singing' in the Rain》,正是同名电影《雨中曲》的主题曲。1952年,《雨中曲》在美国上映后,不少观众为之倾倒,就连英国著名的喜剧大师查理•卓别林都成了这部电影的铁杆粉丝。

据外媒报道,著名导演斯坦利·多南去世,享年94岁。多南生前曾执导《雨中曲》(与吉恩·凯利联合执导)《锦城春色》《甜姐儿》《七对佳偶》等片。多南的儿子对媒体确认了父亲的死讯,但未公布更多细节。

歌舞片中当然少不了歌舞场面。《雨中曲》流传最广的当然是吉恩.凯利在雨中翩翩起舞的那段《Singin in the rain》,堪称电影史上十大经典场面。但我个人更喜欢他们仨人想出如何拯救电影点子后,欢快活泼的《Good Morning》,是三人新友谊的见证。两首歌舞对比,可以说是“独乐乐不如众乐乐”。

据外媒报道,著名导演斯坦利·多南去世,享年94岁。多南生前曾执导《雨中曲》(与吉恩·凯利联合执导)《锦城春色》《甜姐儿》《七对佳偶》等片。多南的儿子对媒体确认了父亲的死讯,但未公布更多细节。

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中国观众看到这部电影的时候,已经是1981年,虽然与电影上映已经时隔近三十年,但时间的流逝却对《雨中曲》的魅力却没有衰减,反而历久弥新。《雨中曲》很快风靡了中国。

歌舞片经典《雨中曲》

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歌舞片经典《雨中曲》

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多南是曾经米高梅传奇时期的幕后主力之一,被认为是对好莱坞音乐电影贡献最大的导演,可能没有之一,执导电影作品还包括《睡衣仙舞》《失魂记》《好天气》等,不乏著名音乐剧的改编。

好,回正题。

多南是曾经米高梅传奇时期的幕后主力之一,被认为是对好莱坞音乐电影贡献最大的导演,可能没有之一,执导电影作品还包括《睡衣仙舞》《失魂记》《好天气》等,不乏著名音乐剧的改编。

可能许多观众朋友都不知道的是,这部影史上最伟大的歌舞片里,好歌不断,但其实只有两首歌是为这部电影量身打造的。这到底是怎么回事呢?

《雨中曲》是米高梅电影公司出品的歌舞片,由斯坦利·多南、吉恩·凯利执导,吉恩·凯利、黛比·雷诺斯等主演。该片以好莱坞从默片时代过渡到有声片时代为背景,讲述了好莱坞演员唐与合唱队女孩凯西之间的爱情故事。1952年3月27日,影片在美国上映。1989年,该片被美国国家电影登记部收藏于国会图书馆。2006年,该片被美国电影学院选为“25部最伟大音乐电影”第一名。2007年,美国电影学院评选出“100部最伟大影片”,该片位列第5位。

一、个人奋斗的美国梦

《雨中曲》是米高梅电影公司出品的歌舞片,由斯坦利·多南、吉恩·凯利执导,吉恩·凯利、黛比·雷诺斯等主演。该片以好莱坞从默片时代过渡到有声片时代为背景,讲述了好莱坞演员唐与合唱队女孩凯西之间的爱情故事。1952年3月27日,影片在美国上映。1989年,该片被美国国家电影登记部收藏于国会图书馆。2006年,该片被美国电影学院选为“25部最伟大音乐电影”第一名。2007年,美国电影学院评选出“100部最伟大影片”,该片位列第5位。

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美国梦的主题,其实一直是好莱坞的主旋律。讲述个人奋斗故事的电影往往都确实感人至深,因为观众可以在其中投射上自己的影子或希望,朴实如《阿甘正传》,传奇如《大鱼》。

这个带着眼镜,看起来有些严肃的人名叫阿瑟•弗里德,是美国米高梅公司的歌舞片制片人。阿瑟•弗里德是个很怀旧的人,他一直想以美国二、三十年代的金曲来创作一部歌舞片。然而,怎样的剧情设计,既能把多首怀旧金曲串联起来,还能显得流畅而有趣呢?就在阿瑟都快把脑门儿抓破的时候,他的一位朋友拯救了他。

《雨中曲》用的是片中片,套中套结构。电影本身讲的是电影演员的故事,他们在拍摄一部从默片转向有声片的《歌舞爵士》。而不论是《雨中曲》还是片中片《歌舞爵士》表现的都是底层小人物依靠自己努力一步一步走向成功的道理。

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看第一遍的时候,特别不理解为什么在电影后半部非要插入这么一段片中片,总觉得有一种“戏不够,舞来凑”的拼凑感觉,但是明白了电影的主旋律之后,也就理解了这段故事的用意。

斯坦利·多南,1924年生于美国的南卡罗来纳州,他从小接受专业的舞蹈培训,17岁时就开始在百老汇登台演出,对歌舞片中的动作编排十分得心应手。奥黛丽.赫本主演的电影《丽人行》和《甜姐儿》,伊丽莎白.泰勒主演的《玉女求凰》都是由他执导的 ,是当时最炙手可热的歌舞片导演,被称为“好莱坞音乐剧之王”。

二、美国的电影史

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电影的发明一般认为是卢米埃尔在巴黎的咖啡馆中放映《火车进站》为诞生标志,但是美国人也认为爱迪生实验室的“电影视镜”才是电影诞生的标志。法国人和美国人各执一词。

多南认为,既然这些歌曲创作的时代大都是在好莱坞从无声电影转变为有声电影的时期,如果以这段既有传奇性又有趣味性的历史来作为故事的背景素材不就能完美的将这些歌曲串联起来了吗?这个想法一提出,阿瑟立即拍手叫好。他们立刻敲定了电影背景和故事大纲。

但是,就现在的模式来看。法国人更胜一筹。卢米埃尔兄弟是在咖啡馆中播放,很多人一起看,为此,他们的父亲认为太便宜这些观众了,要收费。这大概是电影商业性的第一次展示。不过,播放的影片都是些现实中真实的事情,比如园丁浇水,火车进站,这大概可以看做是电影纪实性的第一次展示。

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而爱迪生则要短视得多。他认为,电影这种东西每次只能让一个人看,才能赚到更多钱,于是把他的“电影视镜”做成了类似西洋镜的东西。

在剧本设计中,男主角唐是一个从杂耍、歌舞、特技演员出身,一步步打拼出来的大明星,女主角凯希则是一个不出名的歌舞演员。凯希对唐演的无声片嗤之以鼻,而唐却对凯希萌生爱意。两人经历了种种曲折后,最后相爱并结为夫妇。

但不管怎么说,电影发扬光大确实是在美国完成的。镍币电影院的出现迅速打开了电影市场,然后格里菲斯的名字出现,然后定都好莱坞,制片厂制度逐步建立。美国的电影业蓬勃发展。

但剧本拿出来之后,并没有得到同行的认可,他们甚至认为这个剧本毫无亮点,无非是在好莱坞已经上演了几十年的王子与姑娘故事的翻版。

三、从默片到有声片

虽然如此,可多南和阿瑟却并不放弃,摩拳擦掌,准备化腐朽为神奇。而他们的首要任务,就是要选择最一个绝佳的演员来扮演男主角唐。

《雨中曲》很有意思地选择了从默片到有声片过渡的这段历史作为背景。

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如果说电影的诞生是从0到1,那么给电影添加声音,绝对是从1到10000,虽然没有创始那么伟大但也是质的变化。从此,电影不单单是表演的艺术,也是声音的艺术。

在电影《雨中曲》的开头,唐和搭档琳娜走上红毯,唐仅仅向观众席眨了一下眼睛,观众席上就晕倒了一大片。在现实生活中,也有一个演员有如此魅力。他正是唐的扮演者,吉恩·凯利。吉恩·凯利是好莱坞歌舞片的顶梁柱,他和另一位舞王弗雷德·阿斯泰尔被称为歌舞片的大脑和心脏。

在电影中,人们对待这种变化是小心翼翼的。制片厂老板也只能借自己生日之际播放一段自己的演说,在遭到宴会上所谓名流们的嘲讽和嗤笑后,也只能以社会笑“哈,哈哈,哈哈哈”打哈哈过去。

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勇士永远用来称呼第一个敢吃螃蟹的人。当别的电影公司在有声电影中获得效益后,领头羊效应也就驱使其他公司群起效仿。

吉恩•凯利,身材健硕,比例完美。可这却不是练舞蹈练出来的,而是练棒球练出来的!凯利又是怎么会重新选择舞蹈的呢?其实,凯利想跳舞,不是为别的,而是为了博得心上人的欢心。

有声电影的出现对于默片时代的演员们是个巨大的挑战。默片时代演员们只需靓丽,采用夸张的肢体表演就可以。但是,有声音后,观众们还要听他们开口说话。而且,在当时的条件下,声音采集是个难题。

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《雨中曲》中,男女主角首次尝试有声电影那一段就是这段历史的生动再现。女主角尖锐的声音,打破了人们对她漂亮外形的美好印象;收音和放音的失败,表现了技术首次在现实中运用的困难,当然这一段也为全篇贡献了最大的笑点。

吉恩.凯利有没有成功地俘获那个女孩的芳心,我们不得而知。但是我们却要好好感谢这个女孩,因为她,才有了“舞王”吉恩•凯利,才有了《雨中曲》里我们大家难以忘怀的一段段畅快淋漓的舞蹈。

为了应对声音的挑战,演员们开始接受台词训练。训练内容既包括发音也有外国绕口令。电影在此处也奉献了一段精美的踢踏舞蹈。

我们现在看来,吉恩•凯利在《雨中曲》里的表现堪称完美,可事实上,这个角色最开始的主演人选并不是吉恩凯利,吉恩.凯利只是来做舞蹈设计的。

四、异化:制片厂与明星

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马克思谈及资本时,引用了黑格尔哲学的一个词:异化,来论述资本的变异。上篇已经叙述过,不再多言。

唐这个角色是吉恩•凯利向好友,也就是身为本片的导演多南软磨硬泡才求来的。不仅如此,当时正如日中天的吉恩•凯利拍这部电影是,甚至一分钱片酬都没有要。这是怎么回事呢?请看今晚大揭秘!

其实,异化现象在我们生活周围比比皆是。电影诞生后造就了演员,让他们成为明星。但是,明星越发出名后,挟名利与粉丝之威,就有了与电影公司抗衡的力量。当下,“小鲜肉”、“高片酬”其实就是这种情形的反映。

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《雨中曲》中,女主角在默片时代就是荧幕情人,虽然声音条件差,但是配音演员的出现让她不仅摆脱这个难题,还赢得了更广泛的喜欢。于是,女主角利用自己的声望差一点就夺了制片公司的权。

吉恩·凯利好不容易把自己“倒贴”进了剧组,本以为拍摄可以顺利进行了,但是凯利却对刚刚进组的女主角表达了自己的不满。

www.8455com,在现实历史中,这种情况当然不多见。在当时的大制片厂制度下,无论是导演、编剧,还是演员、场工都是电影制作这条流水线上的一个环节,只有出钱的制片人才是整个电影产业的“隐形皇帝”。他可以随意更换导演演员、改变剧情,只为保持利润。《雨中曲》中就塑造了一个近乎丑角的导演,不过是制片人的传声筒而已。

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饰演女主角凯西的,是当时年仅19岁的黛比·雷诺斯。这个在16岁就获得选美冠军的女孩儿,面容清纯可爱,笑容甜美充满活力。米高梅公司一眼就认定她是凯西的最佳扮演者。可吉恩.凯利,却对这个女孩不怎么满意,因为小小年纪的雷诺斯从来没有接受过专业的舞蹈培训。

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这种流水线式的生产方式使得电影越来越缺乏创意和吸引力,于是,制片厂开始大力追捧明星,利用演员在观众心中的地位来为影片的票房造势。《雨中曲》一开始,就是人群欢迎明星的盛大场面,男二彻底沦为背景。现实中,时至今日,炒CP依然是管用的一招。

嘲笑归嘲笑,为了最佳的影片效果,身为男主演和舞蹈设计的吉恩•凯利,私下里还是尽心尽力的教雷诺斯这个菜鸟跳舞。雷诺斯也非常刻苦努力,拍摄间隙,雷诺斯脚下都还从不停歇地在练习舞步。

当然,这种扼杀艺术灵性的制度并不能真正保持电影的繁荣发展。随着电视、更多独立电影的兴起,大公司慢慢摒弃了制片人制度,导演的作用开始凸显。

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这都是后话了。

其实除了雷诺斯之外,还有一个人也是拼命三郎。那就是《雨中曲》里,男主角唐的好朋友科斯莫的扮演者——唐纳德•奥康纳。

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虽然剧情设计中,唐和科斯莫是一对多年好友,可现实生活中,奥康纳却根本不敢接近吉恩•凯利。科斯莫这一角色原本是为“音乐天才”奥斯卡·莱文特量身定做的,可惜他的身体状况越来越差,情急之下,导演才找来奥康纳临时顶替。

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奥康纳的父母都是马戏团的演员,他幼年时便跟随马戏团巡回演出,11岁就开始了银幕生涯。多年的表演经验,和从小在马戏团的耳濡目染,《雨中曲》里许多动作还真的非奥康纳不可。

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为了力求完美效果,拍摄《雨中曲》这段雨中经典歌舞的街道并不是搭建好的布景而是花重金租下来的实地场景,为节约开支,很多拍摄只能一次过关。许多观众朋友不知道的是,凯利因为事前排练,不断淋雨,在正式拍摄时已经发烧到40度了,而且拍摄完后凯利的羊毛衣就缩水了,真的无法再拍第二遍。

导演多南多年后回忆起这一幕时说的一句话足以评价,“没有人能达到吉恩.凯利的境界,是他的天赋与才能让这一切完美。”

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《雨中曲》,不是在苦难的瓢泼大雨中独自呻吟,而是在快乐的细雨连珠中共同起舞。这一幕经典,让多少人为之折服。有不少知名的导演和演员都或多或少的在自己作品中向金凯利致敬。斯皮尔伯格《A•I》中乔在水中舞蹈的这一段;《机器人历险记》父亲在儿子出生后,情不自禁的跑上街头作了一番雨中曲;还有中国的歌舞电影《如果爱》中的张学友,池珍熙在雪花飞舞的街道边舞边唱,这些都看得出吉恩•凯利的影子。

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1952年3月27日,《雨中曲》在纽约上映。这部拍摄成本254万美元的电影,首轮上映之后,就为米高梅获利770万美元。当初拿到剧本时还嘲笑故事老套的电影同行们也惊奇的发现,这部风靡美国的歌舞片不仅有赏心悦目的华丽包装,还有深刻的思想内涵。

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影片不仅讲述了唐和凯西的爱情,更用幽默讽刺的手法再现了好莱坞从默片时代转变为有声片时代的内幕趣闻,用调侃、自嘲的笔触揭露了好莱坞的本质。也因为这个原因,《雨中曲》虽没有获得任何奥斯卡奖项,却成为所有人心中的无冕之王。

更多精彩内容,锁定5月11日6:30播出的湖北卫视《大揭秘》电影经典《经典电影之雨中曲》。

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