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只要要对那部电影归类,相信我们都会把它划入歌舞片行列。小编不反对,但本身觉着歌舞只是作为台词的一种表现格局,电影的发展史或者才是影视想要传达给观众的。那类影片经常相比沉闷且充满说教,似乎《扫帚星好看的女人》或《日落大道》。相较来讲,本片娱乐成分出色,淡化严穆性。缺乏严穆不表示相当不够伟大,《雨中曲》不是《蜘蛛侠》,金•凯利亦不是托比•马奎尔。有媒体称,金•凯利尽管只拍过一部《雨中曲》便以充足奠定他的身份。本片一反守旧,用正剧的章程初叶地介绍了电影工业从无声期向有声期的对接。
和中国的回旋印刷出版同样,有声电影匍一油可是生,便被视为洪涝猛兽受到业爱妻士排斥。Chaplin便称有声片会毁掉电影的艺术性。事实也印证他早先时期的有声电影完全失准,但她个人对有声片尝试的失败不能阻拦时期发展的步履。电影工业走过百余年,科学技术的进化与立异的换代不辍使影片走向更加高更加强。《爵士艺人》的有声开创,《玩具总动员》三个维度动画问世,近来客官更是戴上了3D眼睛身当其境地参与到传说剧情中。
有声片的面世而不是八面玲珑,除去舆论对影片“开口说话”的质询,才具上的难点也摆上了台面。有声片早期际遇的难堪在那部电影中通过女艺员与话筒的关联生动而滑稽地方了出来,成为片中令人难忘的一些:为了录到明星的声音,剧组把话筒分别藏在花中、埋在胸的前边、缝在肩上,接二连三的挫败让发行人三次次抓狂,也让观众合不拢嘴。
本片实现于1955年,限于当时的照相手艺,特出好莱坞时代的电影拍录地方基本集中在雕塑棚中,极少近年来那般转战全世界取景。最有加无己的将在算男女主人公一边开车一边谈情的桥段,大家早已在《温哥华》、《一夜风骚》、《内宅疑云》等居多的老电影中欣赏过,《雨中曲》也一律选用:摄像机架柳盈瑄前方透过车的前面窗进行摄像,通过私下幕布上先行拍片的两面街道后退的影象,让坐在雕塑棚车框内装腔作势的扮演者显示出车进路退的时间和空间感。
最后,来谈谈那必须谈的段落。男配角送女一号回家后的雨中独舞。“雨中曲(Singin’in the Rain)”的片名也由此而来。首先是摄影难度,本段全长4分钟,由8个中长镜头组合,最短11秒,最长58秒(记录得本身好劳碌)。那就表示在二个不隔绝的画面中,须求主演的跳舞、演唱、表情,水墨画机的框架结构、移动、拉进拉出,群众歌唱家的上台、出场容不得一丝偏差。主演金•凯利在抱病景况下一回通过。但正如锤子科学和技术创始人罗永浩所说,美术大师的章程成就与职业难度未有提到,头脑简单的创作不会因为是苦温中散热营的就不头脑轻易。该段落属于真才实学或脑力轻巧此处不须要罗嗦,影史地位只有《精神病人病人》中的浴室谋杀,《东北偏北》中的飞机追杀Gary•Grant,《低级庸俗随笔》中John•特拉Wall塔与乌玛•瑟曼的双人舞等段子能勉强与之并列。

本片是美利坚合作国电影史上最有代表性的歌舞片之一,某个段落已产生U.S.影视的杰出性场景。

音乐歌舞片分析
¬ —《雨中曲》
一. 概述
音乐歌舞片是以音乐舞蹈为欣赏的基本点志趣核心,令音乐舞蹈走入叙事并形成叙事格局中第一因素的种类影片。
米高梅企业在一切五十年份歌舞片的上扬动向为:未有穷苦,未有饥饿,未有政治迫害,也未曾体制异化的歌舞片,人们只关心孩子主演的爱情是还是不是完善,最终的歌舞表演是或不是成功。作为米高梅公司的监制,Stanley.多南和金.凯利于1955年合营拍录的现代片《雨中曲》则被以为是特出风格的歌舞片集大成者.该片的乐曲,叙事,舞蹈场地和视觉成分变为了今后好些个别样各队影片模仿和变形使用的对象.
传说产生在一九二七年,琳娜和唐是无声电影歌手,听众以为他们是荧光屏相爱的人.但骨子里,琳娜为人骄傲,唐并不爱好她.一天夜里,唐在加入完自身与琳娜主角电影的首映式后偶遇女生Cassie,她对唐的影视视如草芥,而唐却为智慧的Cassie萌生了爱意.当时好莱坞正是无声片到有声片的过渡时代,辉煌电影公司也筹算把唐和琳娜主角的录制<决斗骑士>拍成有声片.但因声音和画面对位的失实与拍片技术欠缺,受到了观者的喝斥.为了力挽狂澜局面,歌舞歌唱家出身的Cassie,建议将本片拍戏成歌舞片,得到我们的同意.并为不会歌唱的琳娜做配音替身.片名改为<歌舞骑士>后,里面扩大了累累跳舞地方,公开放映后获得显著反响.琳娜决定让Cassie为他恒久当垫脚石,自个儿做大歌手.唐坚决分化意.在贰遍对客官的感激致词中,观者开采琳娜与影视中的声音不一致样.于是她在听众的须要下实地唱歌.在琳娜正唱歌的时候,唐和Simpson拉开了幕布.观者意识了真情,琳娜羞愧的偏离了,唐和Cassie幸福的在了一齐.
二.叙事方式:
在音乐歌舞片里,日常都从坎坷不和平败北颓败伊始,到一场演出成功实行和
一对有相恋的人终成眷属而告终.从叙事格局深入分析,音乐歌舞片要管理的都以贫富,阶级和社会身份等差距导致的争执.而这种争执往往发生在多少个相爱的主人之间,由于那几个争执,他们的心理生活也遭受了不胜枚举挑战,但在电影截止部分,这种冲突最后达到融入,掌握和宽容状态.<雨中曲>中,唐与凯恩起首之初,在思想上有争辩,而在最终却获得和煦与融入.
三.梦幻色彩
   观念和心理与音乐歌舞片心潮澎湃,一片快乐世界不是样式和内容的关联,而是结合歌舞片形式与方式上的传说.歌舞片在结构上和传说类似,它连接试图调整大众游戏特性的争执.电影作为一种精神放松的章程工具,而好莱坞更被尊重为梦幻工厂.由此,好莱坞出品的歌舞片<雨中曲>自然带有明确的梦幻式结构.它选用戏中央中医药学院的方式,为电影塑造了魔幻性与梦幻型.浮华的炮制队伍容貌,绚烂的歌舞场馆,轻巧欢悦地节奏,五彩缤纷的背景,戏剧与爱情的周详结合,使得<雨中曲>越发引人至深.
四.模式化
   在观察<雨中曲>之初,我们曾经预感了儿女主人公虽最早思量有争辩,但结尾必然会在一块的不偏不党大结局.不过此片中,形式化的人员和剧情却有了不怎么退换.唐在雨中的美丽舞蹈,是全数电影的观影高潮,它冲刷了清明在其他电影和电视中所含有的喜剧色彩.此刻的处暑,为影片的空气进行了渲染.即使这一个分裂点不足以改变大家原本对类型片的攻讦,但这次新的品味,却有所自然的功成名就性.
五.相似性与怀旧性及意义
   <雨中曲>在确定保证票房的功底上,以二十世纪二十年份为背景,将一多元流行不平日的歌舞进行串联,并配以歌星的翻新表演,使影片达到二个新的中度.尽管通俗的柔情与歌舞包装不能够为电影增色,但歌手舞蹈上的秉性表演与往常有异常的大区别,唐在影视中的表演,则被视为不可思议.
  <雨中曲>取材与上世纪二十年间,当时就是无声片向有声片的过渡时代.此片在开始拍戏之初,便确立了目的.展现了好莱坞一些怀旧歌曲和落寞到有声电影所超过的劳累历史阶段.同一时候解密了电影工业与影片制作的进度.
六.娱乐效果
   音乐歌舞片中包含着一种娱乐伦理,它与新教伦理中的专门的工作伦理表面上相对峙,实际上同质,两个相补充.娱乐休闲的含义正是工业社会的学识意义,其入眼反映在主角性情搭配上的不等,男二号知道工作的价值,女一号则须求开采游戏的快感.<雨中曲>的娱乐性则在此呈现.类型电影从群众审美的角度出发,满足了大伙儿审美野趣,把措施放到大众服务范畴上来,使大伙儿能够真正欣赏到为投机身单力薄塑造的艺术.
七.架构与兴趣宗旨
   歌舞片架构是以内容为主线,其间点缀若干歌舞片段.<雨中曲>中,共穿插了九段歌舞.唐与科斯莫从小到大学一年级块演出的一名目多数轻歌舞,科斯莫的滑稽独舞,仿百老汇的<艳丽青娥>,个人演出<雨中曲>等等.都使影片情景融入,物作者相忘,抒情歌舞替代叙事地位,在影片中变为野趣宗旨.
  而歌舞片在<雨中曲>中愈发显然,高潮部分”雨中曲”里,唐在雨中犹如顽童般的跳舞,周边行走的人工不孕症古怪的眼力,行为和条件的差异综上可得.而警察对唐的一颦一笑报以责备的目光.此部分中,唐面前碰着的就是悟性(警察)主宰写真实处境节和个人自由(歌舞)的争持.
八.自体反思
   <雨中曲>中落到实处了好莱坞的发行人中央制与明星为主制.该片以影片集团创设新剧的卷曲有趣的事为框架,自奚弄刺了好莱坞,并发布了其心腹面纱,表现幕后的惨淡与风雨,让咱们对立即的好莱坞有了必然的认知,<雨中曲>堪当歌舞片精华.

歌舞片中,作者对《雨中曲》情有惟牵。

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本片的打响首先在于它对影视的自体反思。影片以电影集团创制新剧的波折进度为叙事框架,用吐槽、自嘲的笔触分析好莱坞,揭去其华彩神秘的笼纱,呈现其背后的费劲与风雨。编剧和监制撷取了电影史上的贰个关键时刻——从默片到有声电影的转折期——来敷演故事剧情,因为这升高的突变期最富戏剧色彩,编剧和出品人可深远发掘,尽兴挥洒。电影在运动印象之外忽然又扩大了一大成效,大大足够了其艺术表现力,同有时间也进一步扩充了它的体裁范围(歌舞片因此出现)。电影有了动静,首先要出口,其次要唱歌,编剧和出品人便是抓住这两点舍近求远,展现有声电影的优势。片中片从《决斗骑士》到《歌舞骑士》的校对进度就形象鲜活地出示了录制的这种进步。为使观者领会这一腾飞的尤为重要意义,编剧和发行人在此以前就很注意搭配比较。如唐逃到Cathy车里后Cathy对他演的默片非常蔑视,她的这番评语在学识阶层中便颇有代表性。因而默片无法与珍视独白、重申表面人物性子的戏曲一竞短长,是难登大雅之堂的。电影要学会说话唱歌并不像它显现上看起来那样轻易自然,编剧和出品人以抢眼的观念和夸张的正剧手法来疏解这一撰文进程的费劲。这中间不仅独有本领上的严谨须求,也会有主意上的新探究。手艺要求和艺术展现必须结合得完美无缺本领发生完美、有法子感染力的创作,而要到达双方的极品组合就一定有个不休查究、在波折中探索准确路子的长河。影片紧紧围绕这种退步中的探寻,编织了汪洋既真实可相信又令人捧腹的笑话,在听众的喷饭中显得电影创作的辛苦卓越。编导艺术功力之超逸,着实让人折服。影片中最令人交口称誉的实例是片中片里孩子主演谈情说爱的两段戏。第二遍,唐和琳娜拍《决斗骑士》,由于不须要声音,几人假如做做谈情的动作,张张嘴便可。那时琳娜告诉唐是他让商家裁掉Cathy的,于是唐的怨恨都发在了琳娜身上。编剧讲戏,要她表现疯狂的爱,他嘴里念的却是“小编恨你!”导解说吻要流露真情,他却讲宁愿吻毒蜘蛛。这里语言与动作表情的一心相持既有着显著的正剧效果,又鲜明地崛起了无声片拍录的一大美学特征:声音和画面分离,只要制作时将画面与相应的对白字幕剪辑在一块儿,便能获得左近Curry肖夫效应的声音和画面蒙太奇效果,至于实拍时讲哪些并不首要。为表现存声片与默片拍录的远大差别,同不经常间也为了重申初拍有声片时在研究拍片规律的经过中所付出的辛苦努力,编剧和出品人又别具一格地用正剧手法编排了将那谈情戏剧更始拍成有声片的另一段戏:在照相现场同不常间录音。录音看似简单,但在早先时期由于摸不准话筒的嵌入地方,且立刻未曾驾驭前期配音及声音合成与调校本事,结果闹了繁多调侃,乃至导致影片试映退步,将摄制组逼入困境。接着编剧和制片人又颇为抢眼地应用这种手艺上的挫败(声音和画面失去同步,片中人男女声错位,摇头称是),让科斯莫顺势想出后期换人配音的高招,一石两鸟地既消除了音响忽大忽小的技术难题,又解决了琳娜嗓音逆耳的非常的慢因素。

不一味因为它是电影史上无比成功的歌舞类型片,也不单单是因为中间美观的歌舞。除了那几个,《雨中曲》掩饰着偌大的叙事野心,不仅将个人奋斗的美利哥梦表现出来,况兼在影片中浓缩了影片从默片到有声转换的进度,以及制片厂制度和歌星制度。是一部关于电影史的影视。

这首耳熟能详的歌曲《Singing' in the Rain》,就是同名电影《雨中曲》的大旨曲。一九五四年,《雨中曲》在美利哥播出后,十分的多客官为之倾倒,就连英帝国有名的正剧大师查理•Chaplin都成了那部影片的铁杆听众。

从默片到有声片进化的另一表现方式正是演出风格的演变。默片由于贫乏语言的阐释,人物行为的心劲意图首要靠动作求爱,因而默片表演动作幅度大,显得夸张、做作、肤浅。影片前半部有几个唐与琳娜演出默片片段的处境,其演出大概具备这一风味,乃至在表现初拍有声片迭遭战败的这两场戏中,多个人的表演仍有这种遗风。Cathy对默片的评语实际上正是编剧和监制的评语。她竟然不承认默片有歌星——“歌星要念台词,就如演莎翁文章那样”。而在有声片中,表演有语言的辅佐,便于观者通晓,动作就不用夸大,由此其演艺风格更自然流畅、贴近生活。语言的辅佐还实惠歌唱家利用表情和动作发挥更眼花缭乱的情义,因而有声片的演出更加细致、深远,更有利影星演技的表明。影片在《歌舞骑士》首映时播出了一段由Cathy替琳娜配音的片中片,该段表演就动用了有声片风格,那与原先的默片风格多变显明的差别,使观众对此发展留下深远影象。有声时期开头后,电影史上确有比很多默片歌星适应不断这种突变而遭淘汰。有人因为演技倒霉,也是有人因为嗓音或语音不正。本片中的琳娜最终难逃这一运气,美利坚合众国电影《日落大道》(一九四七)中格洛丽亚·史璜逊主角的Norma·德斯蒙德也深陷这一喜剧。

歌舞片中本来不可缺少歌舞场馆。《雨中曲》流传最广的当然是吉恩.凯利在雨中起舞的这段《Singin in the rain》,称得上电影史上十大优异场馆。但本人个人更欣赏她们仨人想出哪些救援电影点子后,欢愉活泼的《Good Morning》,是四个人新友谊的见证。两首歌舞比较,可以说是“独乐乐不及众乐乐”。

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本片对影视的自问还不止反映在从默片到有声片的开荒进取上,这种自体反思性是那么些周到而深厚的。如它对辅助20世纪50年份以前的好莱坞体制的三概况素——大制片厂制、发行人专权及歌唱家制都享有触及。影片中设想的鲜明集团正是大制片厂的缩影,而辛普森正是信用合作社老董兼影片监制,他非但主宰着集团,何况遥控着电影的雕塑。在这种体制下监制未有创作的话语权,实际上只是摄像现场的工头,那和20世纪60年间好莱坞大制片厂制崩溃后的制片格局具备何啻天壤。歌唱家制在本片中特别宣布得纤毫毕现。唐原是替身歌星,因形象气质俱佳,被Simpson看中,包装成歌星大力推销。唐和琳娜被集团宣传成“荧幕相恋的人”,就算唐非常嫌恶琳娜的低级庸俗肤浅。他们无需有经典的演技,只要风姿迷人,能引起影迷的钦佩,为同盟社带来滚滚财源便成。一旦某些影片受到迎接,便按这一戏路演下去,以此一类型的演艺作金字招牌,难怪凯茜要诟病歌星不是歌唱家。一旦变成歌手,在店堂便享有特权,连老总也要让其八分。本片对明星众生相及其与监制的相互关系有精致的描摹。唐是好歌手的代表,最先她也多少得意,但Cathy的冷语冰人对她激动非常大,使他意识到自家的难乎为继,努力升高殷技,面前遇到有声片的挑衅而顺遂过关。与之绝争持,琳娜却是坏歌唱家的杰出,影片对其有入木七分的勾勒。她是位丰腴的金发美女,但嗓音尖利,为人也尖酸刻薄,且毫无自知之明。唐在影迷眼下为隐敝他的音响缺欠,三遍抢断她和话头。影片最终首映成功,她任性妄为,执意要出台致辞,结果本身出丑。她自傲势利,唐向影迷诉说琳娜是位温柔体贴的仙卯时,画面上显得的切实却是另一气象:替身歌手唐停息时向琳娜问好,她置之不顾;那时辛普森走来要雇唐与琳娜主角新影片,她及时讨好唐,受到唐的嘲谑,她气得踢唐一脚;此时独白却是唐对影迷述说:“从此作者和琳娜成为最棒银屏协作。”表现大歌唱家的自负及其与制片厂首席营业官斗法的最了不起的段落是琳娜得知Cathy为他配音且名字将出现于片头时,她不可能容忍这对准他的重复打击:与唐爱情故事的消泯及对他圆满形象的毁坏。于是他利用协议威吓辛并获得成功。这一情景在好莱坞很有普及意义,电影艺人在成为大歌唱家后一再能够重视其社会影响及公约中于己有利的条文反噬老董一口,歌星或老总胜诉的实例在好莱坞均成千上万。可是琳娜过于自大,激怒了独具的人,于是唐略施小计,让他自家露丑。未有卓尔不群的大拿其传说一旦被捅破,身价便会猛跌,琳娜被观众和业主放弃了,凯茜却因其形象与才情受到观者和CEO的偏重回升为新的明星。影片最后打出的不是《歌舞骑士》,而是由唐和Cathy主角的《雨中曲》海报,海报下多个人拥抱和亲吻在一块儿,那注解几人不唯有是在世的意中人,并且也是荧屏上的相爱的人。换言之,Cathy已替代琳娜成为厂家新的大艺人——好莱坞的歌唱家制就是那般循环的抒发着巨大成效。

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中华观众看到这部电影的时候,已经是一九八三年,固然与影视放映已经时隔近三十年,但日子的蹉跎却对《雨中曲》的吸引力却不曾衰减,反而历久弥新。《雨中曲》一点也不慢风靡了中华夏族民共和国。

本片对影片的自体反思若细加斟酌,还会有两层更加深的涵义。一是本片制作的20世纪50年份初就是TV在U.S.启幕迅猛发展的时期,电视机对影视的威吓恰如有声片对默片的胁迫,编剧和制片人制作本片鲜明有影人自勉的味道。本片另一更加深层的涵义正是对电影游戏本性的反省。娱乐的本性就是乐滋滋观众,亦即用超过实际的美的幻觉来激发观众的快感。那快感是确立在美的神秘化的根基上的。自体反思便是要揭发这种神秘化的陷阱,消解娱乐逸事,还其忠实面目。但其特性既然是游玩,就非得重新创建传说,以新的幻觉去兴奋观众。本片中这种打破趣事——重构神话的风貌极为特出,影片以录制的背后拍戏进度为叙事结构,解析了形成银屏幻觉的种种手法,化解了录制的神秘感。其最特异的实例正是唐找到Cathy后三个人在片场谈情说爱,唐戏称碰着不美不宜开口,于是把Cathy引到空旷的水墨画棚,打出彩灯,放出彩雾作日落美景,运维电扇产生朱律和风,随后又换灯、加星星的光表示月夜,将Cathy引上扶梯权作阳台,于是在叁个特定的镜头里就整合一幅雅观的镜头,唐在歌声中向Cathy提亲。梦幻工厂的造梦秘密在此袒露无遗。不过影片同一时候又必需构筑新的好玩的事,不然便失去娱乐市场总值。如扮演Cathy的黛碧初入影坛,既不擅歌舞,嗓音也不甜美,于是她突击学舞,而最后他为琳娜配的音实际上是扮演琳娜的琼·哈根的真嗓音(琳娜的尖细嗓门是他变调发出来的)。

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以上是从电影反思的角度深入分析本片,然则本片首要还是因其歌舞片的成功载入史册的。正如本片所体现的那么,歌舞片随着有声电影的落地而赫然群起,迅即发展成美利坚合众国影片的一个根本项目。初期歌舞片大概全部都是百老汇式的戏台歌舞片,或则搬演这种游艺场式的浮华东军事和政院型歌舞(如《1932年的淘金青娥》),或则以舞台歌唱家的暗中爱情纠葛为经、以上演节目几经修改终趋成熟的排戏进度为纬编织爱情歌舞片(如《第42街》,1932)。1947年擅拍歌舞片的米高梅公司在拍照《锦城春色》时第三遍冲出油画棚,到London现场实拍歌舞场地。本片又尤为有所突破,以影片作者的野史为叙事载体,汇聚了理念歌舞片各种类型、种种风格的歌舞,成其集大成者。歌舞片的架构是以骨干内容为主线,其间点缀若干歌舞段落。全片每隔一定时间便结合传说剧情供给穿插一段歌舞演出,或交代剧情,或营造氛围,或抒情言志,或讽喻戏谑,既服务于剧情,本身又让人雅观。本片共穿插9段歌舞(外加若干歌曲演唱):唐向影迷介绍他与科斯莫的成材史时画面映出三个人从小到大表演的一多级轻歌舞(从踢踏舞到滑稽表演);“笔者梦到你”;科斯莫的滑稽独舞“让他们大笑”;“艳丽青娥”;在雕塑棚唐向Cathy求亲时的双人舞“你决定属于本身”;发声课上的“绕口令”歌舞;“凌晨好”;“雨中曲”以及大型歌舞剧“百老汇韵律”。个中轻歌舞(又译杂耍,包蕴“让他们大笑”和“绕口令”)代表着歌舞片的一个最首要根源;“你决定属于小编”具有20世纪30年间歌舞片白金搭档弗瑞德·阿斯泰尔和琴杰·罗吉丝的演出风格;“艳丽女郎”和“百老汇韵律”则是早先时代歌舞片辽宁中国广播公司大的仿百老汇歌舞,前者为富华壮观的群舞,而前面一个已产生大型歌剧,其地方之众多、布景之华侈、色彩之靓丽、舞蹈之非凡在光彩夺目着好莱坞歌舞片的来的不轻易气派(个中金·凯利和茜德·姹丽丝这风格独特的双人舞堪当歌舞表演的精品)。不过本片最令人击节叫好的依然金·凯利的独舞“雨中曲”。唐在想出改拍歌舞片的关键后来看其工作绝处逢生,更有益发挥小编优势,心理极为安适。加之刚好吻别Cathy,柔情蜜意仍在胸中回旋。豪雨荡尽一切烦恼,唐忘情地舞了起来。此时情状融合,物小编牢牢,那份爽惬,那份潇洒,令观者无不为之心醉。金·凯利是U.S.20世纪四五十年间继阿斯泰尔未来的又一歌舞片巨星,其代表作有《锦城春色》、《一个德国人在法国巴黎》等,可是最令人难忘的大概她在本片中的表演,特别是那“雨中曲”不仅仅成了她的“注册商标”,并且还形成花旗国歌舞片的特出性场景之一。

好,回正题。

或然过多观者朋友都不明白的是,那部影史上最伟大的歌舞片里,好歌不断,但骨子里唯有两首歌是为那部电影量身构建的。那究竟是怎么回事呢?

本片中的歌舞是对歌舞片的一种自体反思,那不止因为它采取了“后台歌舞片”的主导叙事格局,罗列了守旧歌舞片的重视歌舞类型,同一时候也因为片中的歌曲好些个自身正是开始的一段时期歌舞片中的特出插曲。本片的编写缘起于米高梅歌舞片的头面发行人亚瑟·弗Reade,他将由自个儿作词、纳西欧·Brown谱曲的一本歌舞片插曲集交给本片两位发行人,多个人从中择取若干首,构思出本片的剧情,神奇地将其加插进去,再配以美观的翩翩起舞。如主旨曲“雨中曲”选自《1927年的好莱坞谐讽剧》,“你决定属于自己”选自《红伶艳史》(壹玖叁零)……这么些歌舞与传说剧情衔接得如此贴切,就如便是片中人兴之所至的本来之举。其实它们只是是歌舞片娱乐传说的又一表现:貌似发乎自然,实则竭尽全力,只是不露斧凿印迹而已,如黛碧为跳好“早晨好”就起早摸黑苦练数周。

一、个人奋斗的美利坚独资国梦

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一句话来讲,本片吸取了守旧好莱坞歌舞片的精髓并将其表抵达极致,剧作、歌舞完美无缺,既有令人雅观的富华包装,又有精邃的深层内涵。不过本片公映之初却未引起影评界及影迷双方的尊敬。究其原因,首要在于当年该类影片制作过滥,因陋就简,特别前七年的《扫帚星靓女》(自体反思型)和《一个德国人在法国首都》(歌舞片)刚被授予奥斯卡最好影片奖,大家对此不啻已意兴减退。本片意在反躬自省,自然贫乏更新,难以给人一种快乐之感。随着时期的变更,守旧歌舞片为今世歌舞片所代表,不再“身在此山”的影视钻探人惊回首,终于识得“不肯去观音院精神”。20世纪70年份后,大家慢慢意识到本片是“古典”歌舞片的集大成者,可以称作个中极品,由此其在电影史上的身份开头狂涨。一九八〇年美利坚合众国电影学会评选“美利坚合众国影视十大佳作”,本片为内部独一的歌舞片。一九八五年好莱坞寿辰100周年之际本片再一次荣获此项殊荣。

U.S.A.梦的宗旨,其实一直是好莱坞的主旋律。陈说个人奋斗遗闻的电影往往都着实感人至深,因为客官得以在里头投射上自身的黑影或希望,朴实如《阿甘正传》,神话如《大鱼》。

以此带着镜子,看起来有一点严穆的人称做亚瑟•Fried,是美利坚合众国米高梅集团的歌舞片发行人。亚瑟•Fried是个很怀旧的人,他一贯想以美利坚合众国二、三十年间的金曲来写作一部歌舞片。然则,怎么着的轶事剧情设计,不只能把多首怀旧金曲串联起来,还可以显得流畅而风趣呢?就在Arthur都快把脑门儿抓破的时候,他的一个人朋友拯救了她。

《雨中曲》用的是片中片,套中套结构。电电影剧本人讲的是影视歌唱家的传说,他们在拍照一部从默片转向有声片的《歌舞爵士》。而不论是《雨中曲》如故片中片《歌舞爵士》展现的都是底层小人物依赖自个儿努力一步一步走向成功的道理。

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看率先遍的时候,非常不知情为啥在影片后半部非要插入这么一段片中片,总认为有一种“戏相当不足,舞来凑”的拼凑认为,不过知道了影片的主旋律之后,也就通晓了这段故事的用意。

Stanley·多南,一九二二年出生于U.S.的佛罗里阜新,他从小接受专门的职业的翩翩起舞培养训练,16虚岁时就从头在百老汇上场表演,对歌舞片中的动作编排拾分弹无虚发。奥黛丽.赫本主演的影片《丽中国人民银行》和《甜姐儿》,Elizabeth.Taylor主角的《玉女求凰》都以由他执导的 ,是随即最敬而远之的歌舞片出品人,被称之为“好莱坞舞剧之王”。

二、美利坚合众国的电影史

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影片的说惠氏(Nutrilon)般以为是卢米埃尔在法国首都的咖啡店中播出《火车进站》为出生标记,不过比利时人也以为Edison实验室的“电影视镜”才是影片出生的申明。英国人和奥地利人众说纷纷。

多南认为,既然这个歌曲创作的一代大都以在好莱坞从无声电影转换为有声电影的时代,假使以这段既有神话性又有意思味性的历史来作为故事的背景材质不就能够完美的将那个歌曲串联起来了吗?那个主张一提议,亚瑟立时弹冠相庆。他们立时敲定了摄像背景和有趣的事大纲。

不过,就今日的形式来看。意大利人更胜一筹。卢米埃尔兄弟是在咖啡店中播放,很四个人合伙看,为此,他们的爹爹以为太有利这个客官了,要收取工资。那大约是录制商业性的第二遍展现。可是,播放的影片都以些实际中真正的专门的工作,比方园丁浇水,高铁进站,那大约能够看做是影片纪实性的首先次呈现。

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而爱迪生则要短视得多。他认为,电影这种东西每一回只可以让一人看,本事赚到越来越多钱,于是把她的“电影视镜”做成了就如西洋镜的事物。

在本子设计中,男一号唐是三个从杂耍、歌舞、特技歌星出身,一步步打拼出来的大歌手,女二号凯希则是多少个不知名的歌舞艺人。凯希对唐演的冷落片不屑一顾,而唐却对凯希萌生爱意。五人经历了种种曲折后,最后相爱并结为夫妇。

但不管怎么说,电影使好的作风得到提高确实是在美国成就的。镍币电影院的出现飞跃张开了电影和电视商场,然后格里菲斯的名字出现,然后定都好莱坞,制片厂制度日趋创制。U.S.A.的电影业如火如荼。

但剧本拿出去年今年后,并未取得同行的认同,他们竟然以为那几个剧本毫无亮点,无非是在好莱坞已经上演了几十年的皇子与幼女传说的翻版。

三、从默片到有声片

固然这么,可多南和Arthur却并不屏弃,箭拔弩张,计划化腐朽为神奇。而她们的主要职分,正是要挑选最多少个绝佳的饰演者来饰演男二号唐。

《雨中曲》很有意思地挑选了从默片到有声片过渡的这段历史作为背景。

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如果说电影的降生是从0到1,那么给电影增多声音,相对是从1到一千0,即使并未有创始那么高大但也是质的变化。从此,电影不单单是表演的措施,也是声音的不二秘技。

在影片《雨中曲》的始发,唐和搭档琳娜走上红毯,唐仅仅向观者席眨了一下眼睛,观众席上就晕倒了一大片。在现实生活中,也可以有七个歌唱家有与此相类似吸重力。他正是唐的扮演者,吉恩·凯利。吉恩·凯利是好莱坞歌舞片的庸中佼佼,他和另一人舞王Fred·阿斯泰尔被叫作歌舞片的大脑和灵魂。

在电影中,大家对待这种转移是谨严的。制片厂高管也不得不借自个儿生日之际播放一段本身的演说,在相当受晚上的集会上所谓名流们的奚落和吐槽后,也不得不以社会笑“哈,哈哈,哈哈哈”打哈哈过去。

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英雄长久用来称呼第三个敢吃青蟹的人。当其余电影和电视企业在有声电影中获取效果与利益后,领头羊效应也就促使别的商城群起效仿。

吉恩•凯利,身形强壮,比例完美。可这却不是练舞蹈练出来的,而是练棒球练出来的!凯利又是怎会再一次选取舞蹈的吧?其实,凯利想跳舞,不是为其余,而是为了获得心上人的欢心。

有声电影的面世对于默片时期的明星们是个了不起的挑衅。默片时代影星们只需秀丽,选择夸张的身子表演就足以。不过,有声响后,观众们还要听她们说话讲话。并且,在及时的准绳下,声音收集是个难点。

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《雨中曲》中,男女一号第三次尝试有声电影那一段就是这段历史的活泼再次出现。女配角尖锐的音响,打破了民众对她能够外形的光明回想;收音和放音的败诉,表现了本事第二遍在具体中采取的困难,当然这一段也为全篇进献了最大的笑点。

吉恩.凯利有未遂地俘获这一个女孩的芳心,大家一无所知。然而大家却要完美多谢那些女孩,因为他,才有了“舞王”吉恩•凯利,才有了《雨中曲》里我们大家记住的一段段心潮澎湃淋漓的跳舞。

www.8455com为何被称为,关于电影史的电影。为了应对声音的挑衅,影星们起初接受台词磨炼。陶冶内容既包含发音也会有国外绕口令。电影在这里也贡献了一段美好的踢踏舞蹈。

小编们前几天总的来讲,吉恩•凯利在《雨中曲》里的变现堪当完美,可其实,这么些剧中人物最开始的主角人选实际不是吉恩凯利,吉恩.凯利只是来做舞蹈设计的。

四、异化:制片厂与明星

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Marx谈及资金财产时,引用了黑格尔历史学的三个词:异化,来阐释资本的演进。上篇已经陈述过,不再多言。

唐那一个剧中人物是吉恩•凯利向密友,也正是正是本片的出品人多南软磨硬泡才求来的。不止如此,当时正如日方升的吉恩•凯利拍那部影片是,甚至一分钱拍电影TV片的报酬都并未有要。那是怎么回事呢?请看明晚大揭示!

事实上,异化现象在咱们生存相近鳞次栉比。电影出生后培养练习了明星,让他们形成歌手。不过,影星更是著名后,挟名利与客官之威,就有了与电影公司抗衡的力量。当下,“小鲜肉”、“高片酬”其实正是这种处境的显示。

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《雨中曲》中,女配角在默片时代正是银幕情人,尽管声音条件差,可是配音影星的出现让他不仅仅摆脱这么些难点,还获得了更广阔的喜爱。于是,女一号利用和谐的名誉差了一些就夺了制片公司的权。

吉恩·凯利到底把温馨“倒贴”进了剧组,本认为拍戏能够顺遂举办了,可是凯利却对刚刚进组的女一号表明了投机的可惜。

在切实可行历史中,这种场所当然相当少见。在立即的大制片厂制度下,无论是导演、发行人,仍旧艺人、场工都以影视制作那条流水生产线上的四个环节,唯有出钱的编剧才是整套影片行当的“隐形太岁”。他得以自便别变化换发行人歌唱家、改变剧情,只为保持毛利。《雨中曲》中就作育了二个看似青衣的编剧,但是是监制的留声机而已。

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扮作女一号Cassie的,是当下半年仅19岁的Debbie·雷诺斯。这么些在17虚岁就拿走选美亚军的娃儿,面容质朴摄人心魄,笑容甜美充满活力。米高梅公司一眼就料定他是Cassie的特等艺人。可吉恩.Kelly,却对那个女孩有一些满意,因为小谢节纪的雷诺斯一直不曾经受过正式的舞蹈培养陶冶。

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这种流水生产线式的生产方式使得电影尤其缺少新意和魅力,于是,制片厂最早拼命追捧歌手,利用艺人在听众心中的身份来为影片的票房造势。《雨中曲》一伊始,正是人工宫外孕应接歌手的严穆场馆,男二绝望沦为背景。现实中,时至明天,炒CP照旧是管用的一招。

见笑归笑话,为了最棒的录制效果,身为男主角和舞蹈设计的吉恩•凯利,私自里仍旧尽量的教雷诺斯那些新手跳舞。Renault斯也要命朴素努力,拍戏间隙,雷诺斯脚下都还没有安息地在演习舞步。

自然,这种扼杀艺术灵性的制度并不可能确实保险电影的发达提高。随着电视机、越来越多独立影视的兴起,大市肆稳步丢弃了发行人制度,发行人的效劳初步展现。

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www.8455com为何被称为,关于电影史的电影。那都今后话了。

实际不外乎雷诺斯之外,还只怕有一个人也是竭尽。那便是《雨中曲》里,男配角唐的好恋人科斯莫的饰演者——Donald•奥Connor。

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即便如此剧情设计中,唐和科斯莫是一对长年累月密友,可现实生活中,奥康纳却根本不敢左近吉恩•凯利。科斯莫这一剧中人物本来是为“音乐天赋”奥斯卡·Levin特量身定做的,缺憾他的肉体情形越来越差,情急之下,出品人才找来奥Connor有时顶替。

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奥Connor的家长都是剧团的扮演者,他小时候时便紧跟着马戏团巡回演出,12岁就起来了荧幕生涯。多年的表演经历,和从小在剧院的听得多了就能说的详细,《雨中曲》里非常多动作还当真非奥Connor不可。

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为了力求周密效果,拍录《雨中曲》这段雨中杰出歌舞的大街并不是搭建好的布景而是花重金租下来的确实场景,为节约费用,比较多拍照只可以三遍过关。非常多听众对象不知晓的是,凯利因为事先练习,不断淋雨,在标准拍录时已经头痛到40度了,何况拍录完后Kelly的羊西服就浓缩了,真的力不从心再拍第叁遍。

编剧多南多年后回首起这一幕时说的一句话能够评价,“未有人能达到规定的标准吉恩.凯利的境界,是他的纯天然与技术让那总体完美。”

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《雨中曲》,不是在难受的瓢泼大雨中独立呻吟,而是在喜欢的大雨连珠中同步起舞。这一幕优良,让有些人为之折服。有许多有名的监制和表演者都或多或少的在大团结作品中向金Kelly致敬。斯PeelBerg《A•I》中乔在水中舞蹈的这一段;《机器人历险记》阿爸在外甥出生后,情不自尽的跑上街头作了一番雨中曲;还会有中夏族民共和国的歌舞电影《若是爱》中的张学友(Jacky Cheung),池珍熙在冰雪飞舞的大街边舞边唱,这么些都看得出吉恩•凯利的黑影。

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一九五二年四月23日,《雨中曲》在纽约公开放映。那部拍戏花费254万日币的影视,第2轮播出之后,就为米高梅追求利益770万欧元。当初获得剧本时还作弄轶事老套的录制同行们也奇异的发掘,那部风靡美利坚独资国的歌舞片不仅唯有雅观的雕梁画栋包装,还会有深远的考虑内涵。

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电影不独有叙述了唐和Cassie的爱情,更用幽默讽刺的招数重现了好莱坞从默片时期变化为有声片时期的黑幕趣闻,用作弄、自嘲的笔触揭穿了好莱坞的原形。也因为这一个原因,《雨中曲》虽尚未获取别的奥斯卡奖项,却变成全体人心中的无冕之王。

越多精粹内容,锁定10月14日6:30播映的台湾香港卫星TV有限公司《大揭秘》电影卓绝《杰出电影之雨中曲》。

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