>

www.8455com:一部有关和平解决的录制,看与被看的

- 编辑:www.8455com -

www.8455com:一部有关和平解决的录制,看与被看的

   整理电脑翻出这个影评,大三的时候写的,现在看看,虽然有些地方用理论显得有些装叉,但总体上还可以吧。开头略作修改,再调下段落顺序,放上来。
             
              一部关于和解的电影

1、影片概述

导演:希区柯克
男主角:詹姆斯 斯图尔特
女主角:格里斯 凯利

我从来没想过自己看《后窗》竟然也会哭,因为结课作业想要写这部电影,所以昨天又细致的把它看了一遍。我的哭点是在影片结尾的时候,杰夫被闯入他家的索沃德先生推出窗户,丽莎把他抱在怀里的一场戏。特吕弗曾经说过希区柯克的影片中,所有的爱情场景都拍得像凶杀的场景,而那些凶杀的场景又都像爱情场景,爱情与死亡的主题是紧密联系在一起的。我想看《后窗》能感动到哭的人应该也不会太多吧~
很多人都说《后窗》是电影中的电影,这是因为它充分满足了所有人的窥淫癖,看与被看都是那么的自然而然。刚开始丽莎是不同意杰夫偷窥别人的私生活的,可是当她自己看到索沃德先生用绳子把大箱子捆好时却迫不及待的想知道杰夫看到的事情,并且积极地参与到杰夫的窥视活动中。当他们在警察多尤反复拿出索沃德先生无罪的证据之时,也有过短暂的一个瞬间质疑了他们为了证明别人是否有罪而偷窥他人的私生活这件事是否正确,可是院子里小狗的死亡很快就把这种质疑声压了下去。无意识中窥视的欲望和好奇心驱使他们继续偷窥。
《后窗》最主要的线索就是杰夫通过窥视而发现的一起可能的谋杀碎尸案,希区柯克的伟大之处就在于深谙制造悬念的技艺。在杰夫发现索沃德先生雨夜提着箱子进出很多次的那个早上,希区柯克让我们看到一个带着帽子的女人和索沃德先生一起离开了家,而这一幕恰被睡着的杰夫错过。于是杰夫一直确定的相信索沃德先生害死了他的太太,而观众们却始终在信与不信之间摇摆。另一个重要的人物就是杰夫的好朋友警察多尤,他经过数次调查都找到了能够证明索沃德先生无罪的证据,就是这种信与不信之间的摇摆让观众不到电影结束都不能清楚判断到底索沃德先生有没有杀人。
《后窗》另一条线索就是杰夫和丽莎的爱情,两个人虽然相爱,但是生活习惯、工作环境都有很大的差别。丽莎一直期望杰夫能够安定下来,做一个西装革履的时尚男士,而杰夫却始终向往东奔西走的生活,这种不可调和的矛盾总是引发争吵。而在偷窥索沃德先生的整个过程中,杰夫和观众同时发现了隐藏在丽莎身体里的另一个冒险主义的、勇敢机智的形象,而这样的女人正是杰夫一心向往的。
《后窗》在拍摄时大多数镜头都是在杰夫的公寓里拍摄的,导演只是运用简单的横摇、升、降,就能拍出如此节奏紧张的佳片,此种功力非常人能及。

我从来没想过自己看《后窗》竟然也会哭,因为结课作业想要写这部电影,所以昨天又细致的把它看了一遍。我的哭点是在影片结尾的时候,杰夫被闯入他家的索沃德先生推出窗户,丽莎把他抱在怀里的一场戏。特吕弗曾经说过希区柯克的影片中,所有的爱情场景都拍得像凶杀的场景,而那些凶杀的场景又都像爱情场景,爱情与死亡的主题是紧密联系在一起的。我想看《后窗》能感动到哭的人应该也不会太多吧~
很多人都说《后窗》是电影中的电影,这是因为它充分满足了所有人的窥淫癖,看与被看都是那么的自然而然。刚开始丽莎是不同意杰夫偷窥别人的私生活的,可是当她自己看到索沃德先生用绳子把大箱子捆好时却迫不及待的想知道杰夫看到的事情,并且积极地参与到杰夫的窥视活动中。当他们在警察多尤反复拿出索沃德先生无罪的证据之时,也有过短暂的一个瞬间质疑了他们为了证明别人是否有罪而偷窥他人的私生活这件事是否正确,可是院子里小狗的死亡很快就把这种质疑声压了下去。无意识中窥视的欲望和好奇心驱使他们继续偷窥。
《后窗》最主要的线索就是杰夫通过窥视而发现的一起可能的谋杀碎尸案,希区柯克的伟大之处就在于深谙制造悬念的技艺。在杰夫发现索沃德先生雨夜提着箱子进出很多次的那个早上,希区柯克让我们看到一个带着帽子的女人和索沃德先生一起离开了家,而这一幕恰被睡着的杰夫错过。于是杰夫一直确定的相信索沃德先生害死了他的太太,而观众们却始终在信与不信之间摇摆。另一个重要的人物就是杰夫的好朋友警察多尤,他经过数次调查都找到了能够证明索沃德先生无罪的证据,就是这种信与不信之间的摇摆让观众不到电影结束都不能清楚判断到底索沃德先生有没有杀人。
《后窗》另一条线索就是杰夫和丽莎的爱情,两个人虽然相爱,但是生活习惯、工作环境都有很大的差别。丽莎一直期望杰夫能够安定下来,做一个西装革履的时尚男士,而杰夫却始终向往东奔西走的生活,这种不可调和的矛盾总是引发争吵。而在偷窥索沃德先生的整个过程中,杰夫和观众同时发现了隐藏在丽莎身体里的另一个冒险主义的、勇敢机智的形象,而这样的女人正是杰夫一心向往的。
《后窗》在拍摄时大多数镜头都是在杰夫的公寓里拍摄的,导演只是运用简单的横摇、升、降,就能拍出如此节奏紧张的佳片,此种功力非常人能及。

   在《后窗》这部电影中,希区柯克保持了他一贯的悬疑风格,悬疑带给我们焦盼、紧张的观影感受,在这种感受中,我们往往会轻易忽略掉这部影片透出的平和气质。也可以说,我们太容易专注于一件谋杀案的侦破始终,而忽略的它的关涉者以及一些似乎不相关的小人物,以及他们的生活世界,忽略电影作为整体的叙事脉络。所以,我们往往以“侦探“、“冒险”、“爱情”等等来命名这部影片的主题,但这无疑意味着某种抽离,意味着阉割了影片的整体内涵。在我看来,这部电影首先是从冲突开始叙事,这种冲突不仅是谋杀案中的冲突,更是影片几乎所有人物的原始出场状态,而最后,所有冲突达成和解。
   我们首先来看主要冲突。〈〈后窗〉〉这部电影有两条主要的叙事线索:杰夫对凶杀犯德的偷窥、侦破过程和杰夫与丽莎的爱情进程。在双线叙事中,两条线索必定会在某个点汇合,〈〈后窗〉〉中这两条线索的汇合是在杰夫(丽莎是追随者)的偷窥中完成的,两个叙事线索相互交错互相影响贯穿了影片的始终。
   一:杰夫的个性与其身体处境的冲突。杰夫是摄影记者,是四处游走的探寻者,雨林,赛车场,战地,这些极限场所构成他所习惯的世界。这个世界具有空间的广阔性,内容的丰富性、新奇性、危险性,以及由此而生的个体体验的刺激性,与之相对应,杰夫具有不安分于一隅的飘泊气质,对日常生活之外新鲜事物的强烈的好奇感和体验欲构成了这种气质的内涵。遗憾的是,他在一次赛车的实况报导中因事故断了左腿,而被迫接受呆在房间休养一个月的安排。这给他带来一种“悲剧性”的身体处境:“我们的行动在我们周围构成了一个属于我们影像的世界。个体与其镜中映像的不变关系较好地表现了我们与世界关系的透明度:这种映像的忠实,在某种程度上,证明了世界与我们之间的一种真实的相互性。”杰夫在事故后不得不来到另一个安稳、平静的庸常世界,他和自身的影像关系被扯断了,从了成了一个虚空的存在。这一悲剧性的处境与其惯常生存环境的落差无疑给他带来了巨大的心理冲击,影片开头他淋漓的大汗及温度计上显示高温数字无疑为此做了一个明显的注解。为此,他必须在新环境下寻找相应的影像来填充这种虚空,以证明自身存在的真实性。
   当杰夫在轮椅上面对大厦里居民互相敞开的窗子,注意到一个雨夜里拎着箱子外出的商人,并以职业的本能对他持续关注时,此时,杰夫个性和身体受伤带来的困境的冲突便开始逐渐淡化了:一个形迹可疑的人闯入了他的视野(而随着故事的进展,我们知道这是个谋杀者)。如此,记者杰夫又开始了他新的探险,他着迷于他新的影像世界并乐在其中,雨林中的探险与大厦里的偷窥并无本质区别,他证实了在个体另一种空间延续生存的可能性。如此,杰夫个性与其身体处境的冲突便消解了,影片随即把我们引向另一个冲突。

1.1导演介绍

作为悬疑风格的优秀导演,希区柯克以一个特殊的视角,用一种特殊的镜头表述,将一个偷窥的故事完整的呈现出来。电影中所运用的拍摄方式满足观众对于偷窥的隐秘欲望,从男主人公的视角看到爱情从萌生、开花、结果和凋零的过程。让观众不禁在影片结束后还在回味猜测男女主人公即将的命运故事。
偷窥和偷情的感觉一样,都脱离了正轨上行驶的列车,感受不一样的生活方式,多一份的刺激多了一份的欲望。欲望之火一旦燃起,就自带了飞蛾扑火的法力属性。男主人公杰夫凭借自有的摄像师属性,虽然腿骨折了,但身残志坚始终将自己作为一名事件记录者的职责铭记在心,借着午后悠闲的消遣时光来继续让自己奋战在新闻第一线。城市公寓小区的种种角色,爱狗的夫妇、寂寞芳心小姐、失意努力的作曲家、众星捧月的舞蹈演员、刚搬进来的新婚夫妇、推销员和生病的妻子一家。每扇窗帘下都隐藏了一家人的喜怒哀乐,打开窗门后的他们都变成了一样的面孔。杰夫的偷窥让他开始怀疑推销员谋杀了自己生病的妻子,并在好奇心与某种社会责任感个人使命感的驱使下,不断的投石问井,刨根探底,终于联合护士和丽莎抓住了推销员,使一起谋杀案水落石出。使杰夫的偷窥变成了一次机遇,处在在法律与道德的灰色地带。
哈姆雷特被世人得出了千万种性格,这部电影的结局也让人百感交集。有的人希望最后的结局是一场闹剧,谋杀案子虚乌有,杰夫变成了侦探朋友的笑柄,丢掉了工作,遭到了社会的谴责,偷窥成为了一个众人唾弃的陋习。这样的结局虽算不做众望所归,但最起码符合社会主流。然而希区柯克就偏不这样做,他以自己的视角来诠释了一位“偷窥者”的生活,从某种意义上表现了偷窥的可利性。大导演的思维我不懂,但最起码他拍出来的电影虽然会与自己的价值观有所出入,但却也被他的故事深深吸引。
丽莎作为一个面容姣好的富家女,深深爱着杰夫,虽然杰夫与自己生活状态天差地别。丽莎每次的出场亮相都能够让观众眼前为之一亮,华丽的妆容,温柔的娇媚,令无数男性观众竟折腰。杰夫的断腿与石膏,有的人说这是导演在暗示男性的性无能,但即便是这样,男性在爱情中仍然占有足够的支配主权,而女性较为则更显得被动。爱情总是没有理由的出现,爱情的进展也总让人摸不住头脑。正如同杰夫所看到对面窗帘里人们的生活,寂寞芳心小姐对爱情来临的渴望与畏惧,被众多男人追求的舞蹈演员享受着爱情萌生的骄傲,新婚夫妇的缠绵感受着爱情初期的激情,推销员的谋杀表现出爱情后期的无奈困苦,都是爱情发展的不可控因素。而丽莎和杰夫的爱情发展,无人知晓,即使影片在最后让一向以时装出场的时尚富家女床上了裤子,看起了旅行杂志,然而她最后还是换上了时尚杂志,这样的暗语足够让观众去猜想回味,一个值得让人久久品味的经典电影也因此孕育而生。

www.8455com:一部有关和平解决的录制,看与被看的悖论。   二:窥探者和谋杀者的冲突。这个冲突可以分为两个阶段,一是单纯偷窥时的冲突。“视觉借助于光而具有一种与事物的纯粹理论关系,光这种非材料的材料在明照和打亮事物的同时赋予它们以自身的自由,而不像空气与火一样,以一种感觉不到的或显而易见的方式去消费事物”(黑格尔)由于光作为介质的特殊性,偷窥者与被偷窥物之间并非是一种隐性的平行意义,也不具有显性的激烈冲撞的特征。而是介于二者之间,偷窥者以一种隐蔽的姿态观看对方,而同时被观看者(物)拥有绝对的自由。偷窥的过程一方面是观看者的解蔽,另一方面是被观看者(物)的遮蔽,二者必然形成着隐形的冲突。
随着情节的推进,单纯的偷窥已经不能满足叙事要求,杰夫和他的助手们必须用行动来探求视觉所不能触及的凶杀内情。于是产生了第二个阶段的显性冲突:偷窥并且介入事件。隐性的力量冲突开始转化为隐形与显形并行的冲突。
     窥探者和谋杀者的冲突逐渐明朗化,并使双方斗争趋向激烈,从而也推动了整个叙事进程。案情水落石出后,该冲突得到化解。

希区柯克是一位伟大的悬疑大师、恐怖片大师,他善用贴近人性恐惧的恐惧来营造紧张的情节气氛。他用巧妙的叙事手法、独特的镜头语言、意外的故事情节,在银幕上创造出一潭潭窥视人性暗面的深渊。电影《后窗》讲的是偷窥的故事。而我觉得希区柯克在偷窥者和被偷窥者两者之中,是一个名符其实的“偷窥者”,他能洞察人性的怀疑和恐惧,创造出逼真的故事。《后窗》这部影片更是让他得到了奥斯卡最佳导演提名。

www.8455com 1

     三:丽莎与杰夫的爱情冲突。这个冲突贯穿了影片,同时受到上文两个冲突的影响。丽莎爱着杰夫,她是个年轻、美丽、近乎完美的女孩。作为是小镇上的时尚女郎,她同一条裙子从不穿两遍,日日周旋于不同的交际场合。她同样追求生命的丰富性,但与杰夫不同的时,这种丰富性是建立在日常生活的稳定性之上的,是由某种上流秩序带来的丰富性,从而要受到该秩序所带来的诸多规则的约束。而杰夫所需的丰富性,颇多具有野性意味,它要求在最大程度上消解束缚,所以这种丰富性也伴随着探险乃至危险。表面上看,这一矛盾是不可调和的,杰夫评论丽莎所做的晚餐时说道:“与以前一样”,这正说明他不可能听取丽莎的建议而做一个时尚绅士。而丽莎,虽然爱着杰夫,并且“才不管你做什么”,但暂时却无法同自己持久、稳定的生活方式决断,在爱与不舍于自身生活之间,她缺少一种更加大的动因做出决定。
   有趣的是,这个冲突首先由影片的第一个冲突而得到缓解。杰夫的休养给了他们更多的接触机会,更重要的是,杰夫在这段时间内(也许是因处境变化带来的无聊、寂寞感或是其它原因)建议双方进行“不考虑将来的”继续交往。这就为冲突的进一步化解提供了时间和可能性。
   自第二次约会开始,丽莎随同杰夫一起卷入到一桩凶杀案中,在窥探者和谋杀者冲突的一步步激化中,两个偷窥者的爱情冲突得到淡化,也得到更深一步缓解的可能。
   谋杀案是日常生活的一种突变,无论对内对外都是一种危险的存在,偷窥一个谋杀犯并试图破解他的谋杀过程无疑会招致高度的危险(我们已经看到了花园中小狗的命运)。丽莎的介入也意味着她进入了不同自身所习惯另一种生活状态,开启了另一种生命形式。它伴随着危险的同时,又被新奇感、紧张感、刺激感所充盈——这也正是杰夫内心所需的生命状态。也就是说,丽莎的行为也是靠近杰夫的一次试验。
   丽莎没有让我们失望,她分析钻戒时表现的敏锐,在德的房间被抓后表现的机智和镇静,无不显示了其对这种外部环境的应对能力。而这种生命状态别需要的勇敢也被她表现的淋漓尽致,当我们看到她穿着裙子踩着高跟鞋攀上梯子爬到德的房间那一节,简直要赞叹了。当然,杰夫对她是满意的,这在丽莎偷偷给德送匿名信归来后他温情而闪亮的眼睛上就可以看出端倪。
   一次近乎完美的试验之后,在杰夫家中,我们看到丽莎已不再是以往时髦的装束,取而代之的裤子和平底鞋,手中的读物也成变了《穿越喜马拉雅》。她显然决定改变自己而去适应杰夫的生活,这时,冲突也消解了。
   有趣的是,如果说杰夫最初面对的是个体与外部世界的冲突,那么丽莎面对的就是个体自身的冲突。我们的行动构成了我们的影像世界,但这并不是一个浑一的世界,而是一个多重影像结合而成的复杂体,所以我们也面临多重诱惑,如果我们自身旨趣不够稳定的话,会很容易陷入到这些诱惑的拉扯中。在爱情面情,丽莎不能像杰夫一样保持坚定的个人立场,于是陷入纠结之中。然而,杰夫的休养在家和谋杀案带她走上了一段奇妙的旅程。她在旅程中得到自身的救赎。杰夫靠自身与外部世界得到和解,而丽莎则通过外部世界的作用恢复自身的稳定性。

1.2故事简介

www.8455com,© 本文版权归作者  Tily  所有,任何形式转载请联系作者。

   四:小人物的“冲突”。按照纳博科夫的小说形式划分方法,我们可以把《后窗》归结为一部多轨小道岔小说-----在影片中虽然关于杰夫、丽莎、德等人围绕爱情和凶杀案的叙述活跃着占据了几乎全部的篇幅,但其间也夹杂着围绕次要人物孤独小姐、芭蕾女郎等人的叙述。关于后者的叙述零碎而不相交,但这丝毫没影响到影片的连贯和通畅,主次混杂的多声部更形成了一个和谐的整体。次要人物很多,但他们同杰夫及丽莎相类,都面临着生活得无序,以孤独小姐为例,影片在她身上虽然笔墨不多,但并妨碍她成为一个个性突出的形象。孤独小姐的个性就是其矛盾性,她一边渴求外部世界的回应,一边又对这种回应保持拒绝的姿态,主体和客体的冲突,主体的不同欲求间的冲突交混在一起,呈现出一种复杂难解的面貌,为此,她曾想走上自杀之路。 “在所有基本的问题上,我指的是驱人去死的问题或者十倍的增强生之激情的问题,大概只有两种方式,一种是帕拉利斯的,一种是堂吉诃德的。唯有事实和抒情之间的平衡才能使我们同时感动和明晰。”(萨特)孤独小姐具备帕拉利斯式和唐吉诃德式的双重失衡,但她最没有服下那些能让她睡上一个冬天的安眠药,而在片尾坐到了钢琴师的客厅里。由此,孤独小姐身上的冲突也消解掉了。可以说,在这部影片中,有多少个岔道就有多少个冲突,这些冲突或来自于人物自身,或来自人物与外部环境的对峙,或呈现出孤独小姐式的复杂面貌,但我们看到,在影片结尾它们都不约而同的和解了。
 
   在生活这个广阔的空间里,我们每个生命个体都充溢着渴望和追求,由于构成个体的价值体系不同,我们的渴求方向与渴求物也不同,但勿庸置疑的是,虽然我们拥有至高无上的个体的独立性,但我们却无法实现绝对的个人自由。个人的飞升总是因一些羁拌而变的沉重不堪,羁拌来自他物的挤压,来自身多种旨趣的互相争斗,也来可能呈现出二者交混的复杂面貌。“有些问题我们无法回避,除非我们生来就不受其约束”(卡夫卡)但无论是通过自身,或是借助外物,或者一种莫名的神秘力量。我们的行动会最终消解这些约束而达到自身的救赎,哪怕是相对的救赎。理想的生活是建立在一定的秩序之上的,我们的生命进程也是偏离秩序和向秩序靠拢的过程。但没有人可以依照秩序编织一生,我们更多听到的,乃是偏离秩序后的心灵焦灼之声、孤寂之声、痛苦之声……《后窗》正是向我们指出回归平衡的可能性和必然性。老希区柯克透过摄影机旁观众生,并给予了他们最美好的祝福。
   也许有人会问,把高跟鞋换成了平底鞋的丽莎会得到想要的幸福吗?这也是影片留给我们的一块空白,它带给我们的讨论也就该到此为止了。  

电影《后窗》是美国著名的悬疑恐怖导演阿尔弗雷德·希区柯克的一部经典影片。这是一部关于“偷窥”的故事,全篇紧紧围绕男主角杰夫从自己家客厅窗户窥视周围小区的邻居而展开。描写的是一个业务员杀妻的悬疑故事。故事的主角有男主角杰夫,一位受了腿上在家休养的记者。女主角是她的未婚妻丽萨,是一位爱美讲究生活品质的女士。还有一位女主角则是照顾杰夫的女护士,斯泰拉。

故事的起初,是腿受伤的杰夫因为行动不便,只能长期在家坐在轮椅上休养,看看书读读报,护士斯泰拉定时上门照顾他的生活,观察他的情况。杰夫总是无所事事的透过客厅的窗户随意观察周围的邻居。直到有一天,杰夫看到了对面的芭蕾舞者在家跳舞,他的注意力一下就被这样舞姿挺拔的女孩吸引了,杰夫时不时都会看一看那位漂亮舞者在家的情况,渐渐的,他对窗外邻居的生活开始产生了兴趣,他发现,小区里住着的,有一楼喜欢晒太阳的女士,有一位孤独渴望爱情的单身太太,他家的左边住着一位失意的艺术家,常常弹奏着自己的钢琴曲,还有一对喜欢睡在阳台的夫妇,他们养着一只小狗,还总是通过吊篮的方式把小狗运送在一楼的小花园里活动。离阳台夫妇家不远,还住着一对夫妇,男人是一个业务员,他们是一对总是争执的夫妇。杰夫家的左边,刚搬进来一对新婚夫妇,两人总是依偎亲热。

杰夫有一位美丽的未婚妻——丽萨,他们很快就要结婚了,但是杰夫对此却并不是太满意,他觉得丽萨对于他来说,总是缺少了点什么,现在的他,还不愿意就此被婚姻束缚。丽萨是一个人人称道的女孩,但是杰夫对丽萨没有爱的激情。

杰夫还是向往常一样无聊,偷窥着邻居们的生活,他以此为乐,虽然他也曾经羞愧过窥探邻居的隐私,但是好奇还是战胜了这份羞愧。

通过不断的窥视,杰夫发现了住在家对面的业务员夫妇一家,从开始的争执到渐渐的女主人失踪,再到杰夫发现业务员一系列古怪的行为,杰夫推断出业务员杀妻事件。一开始,丽萨和斯泰拉都认为杰夫只是臆断,并斥责杰夫做偷窥之事,但是后来,业务员的一系列行为使丽萨和女护士也加入调查此事的行列,在这个过程之中,丽萨的勇敢让杰夫刮目相看,两人感情得到升华。到最后杰夫暴露自己,和凶手正面对峙,警察及时赶到,凶手被制服,故事落幕。

2、《后窗》试听语言的分析

2.1 影片的画面基调

在影片中,整体的画面基调是偏暗的,暖暗的色调和黑色为主,为整部片子笼罩了一种悬疑的氛围。在最开始,杰夫看向窗外的场景,有飞过的直升机,在顶楼洗澡的女人,晒太阳的女士,马路上穿梭的行人和车辆,整部片子充满生气,呈现出一种社会和谐,生活美好的场景。影片在刻画比较动感,富有活力的角色是常常是在白天的时候去展现,例如跳舞的演员、新婚夫妇搬进公寓时的美好的场景。而出现业务员的场景,大部分都是在夜晚,雨夜。气氛营造充满着神秘和危险。因为整部影片的视觉都没有超出小区的范围,所以视觉审美上也比较单一,人物的出场也较为局限,所以女主角丽萨的裙装成了影片中的一大亮点,女主角在影片中塑造的形象是高贵优雅又聪慧的女性,丽萨第一次在影片出现的时候,镜头缓缓的拉近丽萨精致的脸,给了脸部一个大特写,灯光柔和而暧昧,更加体现出丽萨的精致和美丽。在画面基调里,不同的人物给予不同的画面塑造,增强了影片的对比感和冲突感。即使是看似平静和谐的小区里也隐藏着黑暗的杀人事件。

灯光运用的最刺激的时候则是全片高潮时,杰夫身份暴露,警察带走丽萨的时候丽萨向对面的杰夫打手势被凶手看到,反光的长焦镜头让杰夫的位置暴露,房间出来杰夫空无一人,灯光熄灭,只是倚着夜的颜色,凶手一步步靠近,门外逐渐出现凶手的影子,门被打开,凶手藏匿在一片黑暗之中和杰夫对峙,气氛紧张、恐怖。随着凶手一步步靠近杰夫,夜色的光打在凶手脸上,显得冷峻、凌厉。杰夫是没有反抗之力的,他坐在轮椅上,这种敌强我弱的场面加之凶手在黑暗中的步步逼近,让人心跳加速,喘不过气,全片的惊悚气氛在此时达到最高峰。反而不是杰夫和凶手搏动的时候最刺激,正如希区柯克的经典说法“炸弹永远在没炸之前最刺激”。

《后窗》的独特之处还在于它的音效,全片采用的都是现场环境音采集,这样影片的整体效果更真实,代入感更强,虽然是棚拍,但是现场音效是非逼真。尤其是经常出现的钢琴声,也是一种铺垫,钢琴声有悲伤、断续的时候,也有激昂连贯的时候,用声音呈现不同的人生百态,也用声音贯穿情节的发展。

2.2影片镜头运用及构图分析

后窗开篇的2分多钟里,使用了大全景、近景,用遥、移的运镜交代了整个小区的环境,从男主角杰夫的视觉出发,向观众展示从窗户看的景色。由于视觉的框定在窗里,让观众有一种代入感,仿佛是自己在窗户旁向外看,从一开始就有一种“偷窥”的感觉。

全篇的镜头大部分都没有跳出窗外,但是随着情节的进程,杰夫的偷窥越来越仔细,他先后用望远镜、长焦镜头来进一步观察邻居,促使杰夫第一次拿起望远镜和长焦镜头观察的人正是业务员,他提着在家里擦拭大箱子引起了杰夫的注意,故事从这里开始渐入主题,杰夫发现业务员用报纸包着大刀,在此时,视野虽然缩小成圆形,变成近景呈现,但是此时也可以更清晰的看清楚每个人的具体动态和表情。而交替的视觉变化也让有限的拍摄变得没那么乏味。而在是视角的切换中,我们可以感觉到“偷窥”和“被偷窥者”之间的互动,例如杰夫隔空对着单身太太碰杯的情节,是对单身太太的同情,也是对自己窥视的展现。互相的注视就像现实生活中,“你在桥上看风景,别人在别处看你”,正如杰夫在偷窥着邻居,观众也在“偷窥”着杰夫的偷窥。

影片有两次视角跳出窗子,第一次是杰夫被凶手推出窗外,引来邻居的围观,此时的视角是在室外,第二次是故事的结尾,杰夫获救,凶手被捕,视角也是在窗外。在故事的结局视觉才跳出窗外预示着新的开始。尾声,镜头是从一个新的体温计开始的,和开场时候的体温计做了一个对比,而开场时拉开的窗帘在结尾是缓缓的落下,也是对比了偷窥的开始和偷窥的结束。

3、影片文本层次分析

3.1 影片对两性关系的探讨

在我看来,影片探讨最重要的主题就是两性关系。影片中的杰夫和丽萨是情侣关系,丽萨很完美,但是杰夫还是心存不满。还有一对刚刚步入婚姻生活的小夫妻,从一开始的相亲相爱,到后来逐渐开始出现争吵。再到已经步入婚姻生活一段时间的中年夫妻——业务员夫妻,爱情已荡然无存,最后竟然只剩杀戮。这三对伴侣之间的故事表现了社会永恒不变的主题——爱情。从相爱、到结婚、再到反目,两性关系的维持是多么的微妙。期间导演还插入了一个渴望爱情的单身太太,也体现了人们对爱的追求。单身太太也和其他几对情人形成了对比。有的人想要得到却得不到,得到的人却又不知所措甚至因爱生恨。

人们对于爱情永远都是矛盾的,纠结的,不知满足的,也许人们最终更爱的都是自己。导演通过对一个家庭谋杀的故事来纵观社会对爱情、婚姻、家庭问题的思考。

3.2 影片对道德规范的探讨

这是一部关于偷窥的故事,展现的是人偷窥的欲望和道德之间的偷窥的冲突。道德的悖论使得《后窗》的电影文本更具有多重解读性,透过这扇窗,我们可以看到人类好奇和窥视的欲望本能,看到道德在欲望面前的无助,看到人性中对承担责任的逃避,看到人类在追逐和选择中的困境。从开始丽萨批评杰夫不该偷窥再到后来主人公对道理理念都趋同一致,再到后来警长告诉两人,他们的猜测是错的,这不过是他们对偷窥别人自己臆想的犯罪故事。警长走后,杰夫和丽萨站在窗边,看着对方,陷入了对偷窥他们的道德责备之中,他们开始反思自己的行为,但是最后,好奇和欲望还是让两人继续偷窥下去。全片无时无刻都在展现同理心,通过故事结构和人物的内心,观众也像杰夫和丽萨一样,发出了渴望偷窥却又害怕道德审判的思考之中。我们很难判断这种偷窥是对的还是错的,结局是凶手被抓,这也许就是为了给偷窥一个正义的借口,安抚有无尽偷窥欲的人类。

3.3 《后窗》对社会百态的反映

《后窗》中刻画的虽然是小小院子里住户的故事,但反映的确实社会众生百态。每人每家都要自己故事,只要把焦点随便集中在一个住户身上,都能再写出一个故事。失意的钢琴家、舞动的芭蕾舞者、单身太太的追求。虽然我们的布局和窗户一般被限定了,用的是旁观者的态度去看每个人的故事,但是只要拉进一看,每个人身上的故事多少都和自己有些相符,所以《后窗》不仅是对单一谋杀案破解的影片,它更是对社会众生百态的一种刻画,我们在自己的生活中是那么重要,我们是主角。我们在社会里又是这么的渺小,知识偌大的分类里小小的一分支。但是我们不放弃对美好生活的追求,我们成为自己生命里的主角。

  1. 《后窗》叙事风格的总结

《后窗》是一个简单的故事,是一起关于偷窥而破解了谋杀案的故事,但是影片通过对情节设置布置悬疑、埋下伏笔、制造紧张气氛来牵动观众的神经。影片中有很多因素是呈碎片化呈现的,但是把他们拼起来是一副完整的图画。就像小狗的出场再到小狗的死亡。导演善用埋下悬疑的手法来推进故事进程。整部片子的画面、布局和人物都是相对固定的,甚至连机位大部分都是固定的,景别也很很单一。但是其反映出的层次是无穷大的,它是一部关于社会的片子,关于人性的片子。最后,我认为,《后窗》是一部布局虽小,格局尤大的电影。

© 本文版权归作者  神秘羊咩咩  所有,任何形式转载请联系作者。

本文由www.8455com发布,转载请注明来源:www.8455com:一部有关和平解决的录制,看与被看的