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www.8455com极盗车神,一封写给所有不酷事物的情书

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www.8455com极盗车神,一封写给所有不酷事物的情书

虽然名下只有6部电影长片导演作品,埃德加·赖特依然是当今影坛的杰出电影人之一。在他的整个职业生涯中,他一直在追求,并且也获得了其独特的影像与叙事风格,犹如个人签名一样能立即将其从浩如烟海的丧失喜剧中辨别出来。 但是《极盗车神》,并没有那么的埃德加·赖特。 这并不是说《极盗车神》不是一部好电影:在CG泛滥的今天,我们很少能见到90年代的硬派警匪动作类型片能够以这样富有娱乐精神的姿态出现,而又毫不显得落伍和过时。和近年不思进取的其他中低成本动作电影,如《999》相比,简直不知道要高到哪里去了。 但优秀的执行者并不是最适合埃德加·赖特的身份——知道喜马拉雅山在哪里,并不代表真的要跑到喜马拉雅山上自拍啊。 与尼古拉斯·雷弗恩2011年的作品,瑞恩·高斯林主演的《亡命驾驶》类似,《极盗车神》也是对同一类型和母题的风格化重塑。但埃德加·赖特在喜剧和冷幽默上的造诣,并没有很好地与主题相结合,或者说没有最大化地表现出只有埃德加·赖特才能实现的独特影像感。 一言以蔽之,It's good. But why?

文/OreoOlymLee

飙车配摇滚,一首歌一段剧情,埃德加·赖特风格化最明显的一部,却也是最极客向的一部。缺少了俺最喜欢的英式幽默,故事堪称导演作品中属于末流,但一个大众级的警匪犯罪故事,搭配极为风格化的元素,让电影超脱了传统飙车电影的模式,堪称神来之笔,炫酷之极,我觉得OK,但并不适合大众

文:田金双

如无意外,《极盗车神》会是暑期档口碑最好的娱乐大片。

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《极盗车神》为笔者贡献了今年最割裂的观影体验——在畅快刺激酣畅淋漓的飙车戏与虽然直白俗套却又令人心情愉悦的男女缠绵之情过后,所有角色智商都断崖式下跌并呈癫狂状扭打纠缠在一起,其突然程度令观众诧异。不过若回顾埃德加·赖特的“血与冰激淋三部曲”(*一说“可爱多三部曲”,包括《僵尸肖恩》、《热血警探》、《世界尽头》这三部赖特电影)当中任何一部作品,都会在其中发现令人不解或匪夷所思的情节,它们已成为了赖特电影中的常客。

看完这部电影之后,想起我一个朋友,那么说这部电影之前,先说说我那朋友的段子。

如果说有这样一部电影:音乐戏份堪比《爱乐之城》,飙车戏堪比《速度与激情》,动作戏堪比《越狱》,你相信吗?反正我是真的信了!

看这一路坚挺的红线——

除了“血与冰激凌”三部曲,作为埃德加·赖特在2010年的《歪小子斯科特》之后的首部原创电影,《极盗车神》呈现出了异常年轻的活跃状态——这在时下的好莱坞是个很有意思的现象,诸如库格勒和达米恩·查泽雷这样年轻导演的作品往往少年老成,反而是人到中年却总是能将青春感拿捏得更加饱满——仿佛混音大碟一样先声夺人。电影在创作中显然参考了《极盗者》《落水狗》和《盗火线》,而埃德加·赖特也在其中将其个人对音乐的运用提升到了新的水平,此前已经成为其影片重要成分的BGM担任了更为重要的叙事任务。电影在当代流行文化和捕捉老式电影的迷人魅力上,都有着非常不错的表现,在充满乐趣的节奏中自我陶醉。 而这一优秀的表现力,大半要归功于夺人眼球的第一幕。我们见过太多的追车戏,搭配着各种各样的流行和摇滚,但没有一个能让人觉得理所当然——直到埃德加·赖特才华横溢地将音乐概念放进了人设,进而成为了主角日常生活的标签,以此创作电影的基本节奏,叙事流和结构。这种体验究竟能带来如何的观影感受,这就是《极盗车神》最大的看点和成功。 但与此同时,与前半部分瑞士军刀般的精确设计相比,由于叙事的基本需求与基于乐曲的节奏之间发生了不可避免的冲突,后半部分显然还需要进一步的打磨,甚至险些出现了失控的苗头,在结尾处只能强行收束。 这种前后的不对等,也是并不寻常的。我们很少看到一个电影制作人能在开场展现出如此强烈的创作欲望,却只能以程式化的方式作结,令人惋惜。 但总而言之,《极盗车神》仍然值得赞赏。仅凭开场的60分钟,就足以入列过去十年中最好的动作喜剧电影之列。安塞尔·埃尔格特,凯文·史派西,杰米·福克斯,乔·哈姆以及其他主演也大都演技在线,鲜有拖后腿的现象发生。作为一部小巧和炫技性质的电影,这已经是莫大的成就了。 即使埃德加·赖特几乎不会凭借本片在颁奖季赢得任何奖项,也丝毫不影响它为银幕带来的乐趣与活力。 毕竟人家也不在乎:对某些人来说,玩的开心才是更重要的事情。

但在之前的作品中,无论它们再如何脱线,却也总会被埃德加·赖特极端风格化作者化的电影语言和天马行空的视听想象力所覆写。这大概也是之前我在观赏赖特电影时虽在观感上有所不适,却总是能够重回亢奋状态并为它们打出高分的原因,这同时也是笔者为《极盗车神》保留足够多期待值的原因。

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动作音乐犯罪大片《极盗车神》今年真的燃到爆了,不仅在北美上映之后取得不菲票房和良好的口碑,就连从不轻易表态的知名畅销书作家斯蒂芬·金和向来有着“佳片质量保证”的好莱坞大导演克里斯托弗·诺兰都亲自点赞。不过,讲真,看这部大片时的感觉很棒,就连看片之后写影评的过程都很爽。比如现在的我,就是一边听着这部激情大片中的音乐,一连奋战码字的。

今年3月美国西南偏南电影节首映,烂番茄新鲜度一直100%。

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但赖特在《极盗车神》中对于这一部分的处理实在太过草率,且这一次,大多数观众很难再去忽略本片内部逻辑的崩坏所带来的人物性格转折突兀与情节合理性缺失而去愉快地欣赏这部电影了。换言之,他在片中使用大量怀旧感强烈的八十年代disco舞池音乐充当配乐主导叙事,将音乐和影像相辅相成完成叙事任务,这种点子固然新颖有趣,但当满溢的歌单和俗套的剧情相结合的模式被自我重复到影片的第三幕,难免会引起观众的审美疲劳。有些时候就是如此,想到了好的点子便会被兴奋感满足感冲昏了头脑,紧接着的就是不断的原地踏步。

朋友是个编剧,或者说职业是编剧,但没有作品。他自嘲自己是“定金编剧”,因为他写过几个剧本,收人家定金,写完交上去之后就全无下文了。他是一名“空降兵”,也就是非科班出身,完全出于对电影的热爱,放弃了前程大好的金融专业,而投身于水深火热的电影圈。

朋友很有才华,因为他脑子里想的东西在我看来,有点古怪,或许这就是天才与众不同的地方。比如他经常找我聊剧本点子,于是有了下面的对话:

他:我想到一个点子,把所有恐怖片的套路返过来拍一遍,让以前的被杀者变成虐杀者,杀人狂则变成受害者。

我:这个《双宝斗恶魔》已经拍过了。

他:MD,他们抄袭我。

我:这片拍了有好几年了啊。

他:那是我还没想出来他们就抄走了。

朋友脑子里不缺天马行空的点子,比如他想把世界上所有名画串成一部电影,比如想搞一部没有对白的作品,比如他想把故事放在一间屋子里,角色只有一位,道具只有一个椅子,拍一部人和椅子的电影。

我说的你这些想法都不错,但你得先把剧本写出来,后来他写出来没有我也不知道,反正我没见过。

之所以看《极盗车神》想起他来,是因为下面这段对话:

www.8455com极盗车神,一封写给所有不酷事物的情书。他:我想拍一部,背景音乐不间断的电影。

我:这个默片时代好像很常见吧。

他:不不不,我是想一段情节配一段歌曲,中间不剪辑,歌曲结束情节也结束,然后串成90分钟。

我:你这是MV串烧。

想必,鬼才导演埃德加·赖特就不必多赘言了,仅凭《僵尸肖恩》、《热血警探》、《世界尽头》这几部可爱多三部曲,我们大都为这位鬼才对画面的掌控能力和幽默的视觉语境所折服。如今,这位老鬼又开始玩新花样了,历时三十年沉凝一举推出全新力作《极盗车神》,并且开创了一个全新类型的电影,也是你“从未见过的最酷电影”——音乐犯罪片!

www.8455com极盗车神,一封写给所有不酷事物的情书。上周北美全面公映,好评度(终于)下降了——3%。

《极盗车神》可以很好地唤起我们对旧时代犯罪电影的回忆,用一种非常老式和感性的方式解构了这一类型,并以埃德加·赖特的拿手内容加以填充细节和整体优化。 对着这样一部各方面都表现不错的类型电影,我们唯一的不满或许也就是对创作意图的质疑:犯罪电影这样一个已经相当成熟的类型,在埃德加·赖特的努力下的确展现出了新的潜力。但对于埃德加·赖特个人来说,《极盗车神》的潜力与回报,又是否是埃德加·赖特才能的最好展示方法呢? 这种感觉,或许就像是星级大厨去做煎饼果子:好吃和新意都是毫无疑问的,但是否有必要呢? 答案就要诸君自己追求了。

在以动作/科幻电影首当其冲的类型片创意匮乏到近乎无处可寻的时代,我们赞美这样一位有着绝妙创意的电影人把此类正统而缺乏新意的剧作以这样一种花哨动感的方式呈现出来。但在创作欲强烈的原生动力背后,却是赖特急于在类型片中鹤立鸡群而忘记了踏踏实实打磨剧本才是硬道理。也许是因和漫威在创作理念上的分歧无缘《蚁人》导演而仅是为其创作了剧本,埃德加·赖特才会这么渴望拍出一部没有西蒙·佩吉参与的,和loser自我认同和拯救世界这一母题无关的,可能是新千年来最有趣的非IP原创商业类型片。


和传统的动作片和常规公路片不同的是,音乐犯罪片《极盗车神》中的每一段剧情都有相应的音乐混搭,而且每个角色的动作都精准干练、恰到好处,充满新奇的律动感。全片中共有35首歌曲,他们类型丰富,被巧妙混塔在全片中,真的很年掰。甚至,就连影片中所有的动作戏都配上了节奏鲜明的音乐。顺便一提的是,中国的粉可以在网上在线听到30首,另外5首出处不详。

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所以即便《极盗车神》自身缺陷太过明显,但好在它的优点和缺点是等同的。过度依赖配乐进行叙事可能让电影中没有音乐的部分索然无味,但在有配乐参与的大多数时间,当配乐节奏鼓点和开枪、数钱、脚步甚至影片中的广播电视节目频率做到同步进行的时候,当配乐曲目精准无误并恰如其分的反应人物情绪或极大地增强了观众对情节的代入感的时候,笔者不禁会对埃德加·赖特这种新颖的“音乐化叙事”发出由衷的赞叹。此外,赖特在这部电影中依旧保持着自身强烈的个人影像风格,他对镜头行云流水的把握和对整体节奏的掌控,都足以说明他依旧是当下最富才气与最具潜力的导演。

所以说,看《极盗车神》的时候,我真的想起了我这朋友,以前我觉得不太靠谱的点子,竟然在这部电影里实现了!又是一桩“我还没想出来他们就抄走了”的案例。

www.8455com,必须强调的是,《极盗车神》是真的好。影片中,由男神塞尔·埃尔格特饰演的高冷系老司机Baby只需一副耳机,一个墨镜,一辆车,就是一个世界。整部电影是根据导演埃德加·赖特精心挑选的配乐而进行编排,音乐与飙车、枪战的动作场面结合简直太过瘾了。而Baby的飙车呢,一个油门,一个方向盘,就能像风一样飞起来,足以满意所有飙车手和老司机的期待。

213个影评人,206人都给出了好评

© 本文版权归作者  CydenyLau  所有,任何形式转载请联系作者。

此外,本片还让我想到了另外一位“司机”——尼古拉斯·温丁·雷弗恩的《亡命驾驶》(Drive,2011)。两者同是新瓶装旧酒,以极度风格化作者化的影像风格裹挟俗套剧作。但不同的是,雷弗恩独树一帜的是独特的光线塑造和画面质感。自2011年到2017年已有6年,虽然这般优质类型佳作数年甚至数十年才能等到一回,但它们出色的质量足以证明,它们值得被等待。

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影片中的Baby,是一个患有耳鸣的安静美男子,这个美男子看起来沉默寡言、喜怒不形于色,性格高冷。从他的面部神情上很难看出他的内心世界,事实上他也不想让人了解他的内心世界,脸上永远一幅生人勿近的冷酷表情。

连严苛的Metacritic都给出86。

言归正传,《极盗车神》就是一部“让老司机和音乐带你装逼带你飞”的电影,但是有了好点子,并不代表是一部好的作品,简言之,片子不错,但作为埃德加·赖特的电影,本片远未达到预期。

斯如Baby飙车时的音乐一样,在鬼才导演埃德加·赖特的眼里,音乐本来就是电影不可或缺的组成部分,或者说全部。早在1994年时,埃德加·赖特就打算搞这么一部把整部电影的动作和配乐节拍同步的片子。只不过,直到20多年后,他才把自己看起来不可实现的概念真正转化成这部让人血脉贲张的大片。所以,在《极盗车神》中,你不仅能看到那些疯狂的飙车镜头,还能看到Baby在开场追逐战后买咖啡那一段让人折服的长镜头,从而体验到全新的快感。

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因为,中国观众没有西方流行摇滚音乐和语境的代入感,除了对电影凌厉的剪辑和飙车场面有感之外,是不会体会到电影的”神来之笔“,也就是说,西方观众看得很嗨的作品,中国观众并不一定的感冒,这不是片子本身的问题,而是文化差异造成的。

所以,看完这部激情大片后,走出电影院后你仍能感到到《极盗车神》中的节奏和激情,仿佛身上有一种熟悉的力量被这部影片唤醒。因此,观看这部大片时,我建议你一定要寻一个人多的场次,和那些同样具有这样心理的陌生人共同分享看音乐巡回演唱会的感觉。最后,我想提示你的是:看这部大片时,千万不要开车或开车听电影原声碟,否则很沉浸在剧情中开车超速被警察开罚单。

横向对比下吧,同样被国内媒体报道“好评如潮”的《蜘蛛侠:英雄归来》,73。


这部电影的魅力,简单说,打造出一种全新的观影体验。

什么是“血与冰淇淋”

导演埃德加·赖特一直是一位我real喜欢的导演,因为在我眼里,他有点类似昆汀,不是说电影风格像,而是调性像。因为他首先是一位影迷,其次才是导演。这样的好处,就是在自己的作品中,会或多或少的带有“影迷”的标签和阅历。

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埃德加·赖特最著名的就是“血与冰淇淋”系列:《僵尸肖恩》、《热血警探》和《世界尽头》。

为什么叫“血与冰淇淋”,说白了,这些电影都不是什么正经片,有着不少暴力和血腥元素,同时主角又不是什么正经人,大多属于脑子有点秀逗的角色,说是搞笑又不是那么的纯粹,总之电影的风格与角色设定,都是建立在与类型片和故事环境设定完全格格不入的基础上。

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其实纵观埃德加·赖特的作品,都是这个样子,最大的特点就是对类型片和母题的风格化重塑。简单来讲,他的作品,在特定类型片的基础上,融入其他类型作品的主题,二者叠加,再用自己的风格表达出来。

★《僵尸肖恩》将喜剧与僵尸片进行结合,戏仿了大量作品,夸张的表演和剧情产生了意想不到的效,并且讽刺调侃了很多流行元素和。

★《热血警探》将警匪喜剧与邪教题材进行结合,夸张搞笑的动作效果,其中容纳了大量对经典作品的致敬,将暴力美学镶上欢笑的花边,爽快劲酷,一气呵成。

★《世界尽头》将废柴喜剧与科幻结合,就像《疯狂店员》遇上了《X档案》,天马行空般地想象,出色地将多种元素融入到影片的情节中去。

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而这部《极盗车神》则是将飙车题材与音乐进行结合,本来很严谨严肃的故事题材之下,汽车轰鸣的马达与动感的音乐相互融合,伴随着鲜血洒射与暴力狂飙,是一封写给所有不酷事物的情书。

当然,电影是非常酷的,可以称之为好的电影,但作为埃德加·赖特的作品,本片还未达到“血与冰淇淋”的标准。

★首先,作为一部导演拍摄的美国电影,其中缺少了埃德加·赖特的英式幽默氛围,不得不说是一个遗憾;

★其次,电影在个性选择上,也就是音乐的呈现上,电影似乎戳中了很多西方观众的G点,但不好意思,作为一部引进片,本片并不是大众级作品,因为电影的音乐氛围,连带的文化气息,对我们来说,还是比较陌生的;

★最后,电影的故事实在一般,噱头是非常赞的,但似乎有些喧宾夺主。


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飙车配摇滚:处女座司机惹不起

电影的故事很简单,一位听力有障碍车手,黑帮大佬利用,负责开车帮抢银行的人脱身,最终在一番纠葛之后,与自己的爱人远走高飞。

其实纵观埃德加·赖特的作品,故事都很普通,但各类元素叠加和风格极致却是非常有噱头,这里已经不能用“旧瓶装新酒”来形容了,而是“将旧瓶子重新回炉锻造后,又装上了新酒”。

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飙车配摇滚乐,是无数飙车片的标配,任何飙车片都能见到如此桥段,也是老司机们的标签,就连咱们跑步都会带上耳机听那些很热血的音乐,而这部《极盗车神》就是选取了这个很常见的噱头,而将其无限放大,变成电影的主要元素。年轻的老司机,出场自带BGM的男人,说得就是我们的Baby。

作为一部侠盗电影,Baby车神就是一位业余的专职司机,仅供盗贼们得手之后跑路使用因为baby小时候因为车祸导致听力有问题,患有严重的耳疾,只有戴上耳机听着音乐才能缓解他的耳鸣症状。。这个看似简单的设定,被脑洞导演埃德加·赖特赋予了新的定义:每次任务,必须用一首歌的时间。

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音乐响起,跟随节奏火力全开,油门轰鸣,在大街小巷穿梭如箭,飞速急驰。老司机Baby疯狂的车技特效配合音乐节奏是电影最大的亮点。而且Baby一定是处女座,有着典型的强迫症,其中有一场任务,鼓点和节奏稍有差池,他必须停下车、将ipod中的音乐重新倒回,再启动发车,就是这样任性。

之所以这样的设定,是因为这部电影的灵感来源是Jon Spencer Blues Explosion乐队的《Bell Bottoms》:“这首歌有长达两分钟的前奏,接着才是摇滚的主旋律,所以特别适合正在外面等待的车手。”砰!然后在这首歌两分钟前奏结束的瞬间,追逐戏上演。

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而这首歌,也成为开场追逐戏份的BGM

这样一来,观众就保持了与主角一致的音乐环境,是听觉上的共性。同时,电影画面和剪辑,也是严格与音乐节奏完全合拍,比如第一幕,开场电音和鼓点燥起来的时刻,正是汽车从静止到发动一个猛子倒车甩尾的时刻,期间直升机鸟瞰镜头中,红车在高速路上减速,混在其余两辆红车之中,这段BGM正式歌曲的间奏部分,随后鼓声再燥,汽车再次加速逃离。

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所有的追车场面,伴随着飞快的剪辑,BGM的声音被格外放大,与环境音效融为一体,相当躁动。

而且,电影的故事情节和镜头,与音乐节拍保持一致,在片中,几乎每一个镜头都是有背景音乐的。同时,每当一首歌是以4/4的节拍播放时,镜头画面就会选择在四拍中的其中一拍切入。

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我觉得这样的设定真的可以用“我怎么没有想到”来形容,很常见或者很普通的一个噱头,我们平时都会用到的一个习惯行为,被埃德加·赖特用到一部电影里,并且成为元素化创新的一个概念,真的很神,《极盗车神》无论是画面、音乐还是场景以及角色们动作的编排都可以说是完美以及无懈可击的。这就是电影的核心。

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那么问题来了,这些歌曲与飙车的巧妙结合,是电影最大的亮点。不过还是那句老话,对于东方观众来说,实则缺少相应的文化氛围,电影中标志性的几首歌,哪怕是国内资深摇滚乐迷,也不见得都能说得上来。

这不是电影的问题,而是文化差异,举个例子,假如把电影开场追车的BGM换成86版《西游记》的开场曲,那么中国观众一定会high到极点。


美媒:今年最具风格的电影

爱音乐更爱电影

不仅仅是飙车戏份,电影的音乐是随着主角的心境和故事发展随时变化的,比如baby在家中那段自嗨,音乐就是轻松愉快的氛围(不好意思,不记得具体歌名了),遇见餐厅女服务生那段,用的是Carla Thomas的《B-A-B-Y》,不仅仅代表了主角的心境,更是充当了两位角色首次交谈的桥段,将音乐正式融入了故事剧情之中。

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这正是导演埃德加·赖特的特点之一,能看出这位平时绝对是一位爱音乐之人,更是爱电影的影迷,否则绝对不会拍出这样的电影,将强烈的个人元素放到自己的作品,我们可以说者也可被称为“作者电影”。尽管这个词的本意不是这样,但就凭埃德加·赖特如此鲜明且独一无二的风格,称其为“作者电影”并不为过。

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还记得《僵尸肖恩》里一段情节吗:西蒙·佩吉与尼克·弗罗斯特在遇到僵尸之后,燃眉之急的情况下,用黑胶唱片当飞碟打僵尸,结果拿出一箱子,却开始讨论哪张作品该被留下,哪张该被丢出去,一番争论之后,选了一张89版《蝙蝠侠》的原声带扔了出去。(作曲家丹尼·叶夫曼估计会很生气)

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还有《热血警探》里,还是上述两位,弗罗斯特在家中收藏了成千上万的DVD,片中大谈《绝地战警2》,以及《惊爆点》最后的朝天开枪的桥段,并且在结尾情节,完整的复制了这一桥段。

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这些情节,都是导演自身喜好对电影创作的影响,有着对电影的偏爱,也有对音乐的狂热,这就是“作者”对电影风格和故事的影响。

让人想起了《被解救的姜戈》中,偷袭主角的乔纳·希尔等人戴上了3K党的面具(实际上电影发生的时间还没有3K党,这是昆汀对3K党的讽刺)抱怨视线受阻,然后众人对面具质量和必要性展现激烈的讨论,完全忘记了偷袭的事情。没错,这就是昆汀,也是我为什么说埃德加·赖特像昆汀的原因,不是风格,而是调性。

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《极盗车神》中,也有着类似的情节,比如主角与女招待在咖啡厅第二次相遇时,二位就大谈音乐,谈名字的来历,更是贡献了经典台词——每当有人以质疑的口气询问我们爱乐如命又是飙车高手的男主名字的时候,这句歌词都会出现——“你名字就是Baby? B-A-B-Y, Baby?”

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还有主角与乔恩·哈姆第二次相遇,本来气氛非常紧张的暗涌对决中,两位突然讨论起来皇后乐队,仿佛沉浸在音乐老友相遇的世界里,然而下一幕马上进入严肃而紧张的“抢前动员”之中。

如果观众专注这样情节,无疑被带入到了导演埃德加·赖特的个人世界中,似乎忘记了原本或而紧张或而严肃的气氛,然后却突然回到主题,顿时牵扯住观众的吸引力。

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这是不但是导演个人风格对创作的影响,而且还让观众能够专注于故事所营造的世界之中,从而也会被间接的代入到导演自己的世界之中,牛逼吗,很少有导演能够在大片场时代,在商业片的领域完成如此有着鲜明个人特色的作品。

结尾凯文·斯帕西的举动,是港产片的调调,东方侠义精神在这里被导演“西化”了一次,结尾男女主角驾车逃跑那一幕,好似《邦妮和克莱德》。乃至电影中从角色名字到台词里大量的《回到未来》梗,恐怕只有资深影迷才能get到其精妙之处。

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个性化,风格化,当然是好事,但终究而言,还是偏于小众,是极客向,粉丝向的动作,而且感觉这部《极盗车神》中,是埃德加·赖特风格化最明显的一部,却也是最极客向的一部。一个大众级的警匪犯罪故事,搭配极为风格化的元素,让电影超脱了传统飙车电影的模式,炫酷之极,虽然故事堪称导演作品中最差一枚,但我觉得OK,就是因为酷,不过并不适合大众。

这封献给所有不酷事物的情书,您会接受吗?


最后,回想起我那位朋友,我觉得他也是个天才,因为他的脑子里里面想的东西,也是那样的与众不同,或许他生错了地方,他应该生在好莱坞,因为内地是实话缺少让这样的脑洞很大的电影人发挥功力的土壤,以至于这位如今还是一个一部作品都没有的编剧。

对了,他不干编剧了,转行当制片人去了。

(首发公号:电影文酷——dreamcrowflim)

© 本文版权归作者  乌鸦火堂  所有,任何形式转载请联系作者。

这是一部个性的电影,个性鲜明到,你翻遍影史(至少对于我),找不到同类。

它有飙车。

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枪战。

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有风格不同的美女。

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墨西哥女星艾莎·冈萨雷斯与“灰姑娘”莉莉·詹姆斯

这不是翻版《速度与激情》吗?

当然不是!

《速激》充其量,也就是一套成功的动作片,而《极盗车神》,则是从石头里蹦出来的,前所未见的,音乐动作片——这个词是我创(瞎)造(掰)的。

甚至,音乐比动作更清晰,更夺目。

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主角的iPod是片中最重要的道具

对99%商业片而言,音乐,不过是一种烘托性的元素。

你悲伤了,必须来一首或撕心裂肺,或喃喃细语的单身情歌;你高兴了,来一首振奋人心、开天辟地的(伪)摇滚乐;你心事难名、复杂了,一首低吟、暧昧的爵士乐,再适合不过。

在这些电影里,音乐用得再好再妙,也不过是背景,是催化剂。

《极盗车神》牛就牛在,音乐在此片从幕后走向台前,某些时候,甚至成为叙事的主体。

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相信我,你一定会对这场枪战戏过目不忘。

主角所在的盗匪团队,与敌人大干一仗。

背景乐是50年代著名摇滚乐队The Champs 名曲《龙舌兰》(Tequila)。

资料显示,这是1957年冠军单曲,放克(Funky)音乐的代表作品之一,节奏欢快、强烈。

《极盗车神》把这首歌的狂躁与亢奋发挥到极致,整段戏下来,你会发现,每个角色的动作,关门、上膛、开枪,全部踩在音乐的节奏点上。

起,承,转,合,水乳交融。

最后,劫匪“蝙蝠”(杰米·福克斯)扔出手雷,面不改色:“Tequila”(龙舌兰)。

正是该歌曲的最后一句词。

然后,画面和音乐,同时黑幕。

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太酷了。

我从没见过如此与音乐呼应得天衣无缝的动作片。

音乐在这部电影,是唯一的交流方式。

男主“宝贝”(安塞尔·艾尔高特),是一名车技出神入化的少年司机,因欠下黑帮头目“教授”(凯文·史派西)的巨债,被迫卷入帮派。

该死的,他又爱上一个美丽的餐厅服务员(黛布拉)。

两人迅速坠入爱河。

为了她,他下决心脱离这个犯罪团伙,告别肮脏的过去。

导演安排了一个精巧的设定:因为男主小时候经历一场车祸,导致他永久性耳鸣。

所以,不论他干什么,必须时刻戴耳机。

一方面,这掩盖了他耳鸣;另一方面,不同风格的音乐,也成为他和这个世界沟通的渠道。

抢劫,恋爱,出生入死。

音乐的节拍精准地外化了男主的心理与行动。

甚至可以说,整部电影的故事,完全就是围绕35首原声进行创作(谱写)。

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主演之一凯文·史派西在接受采访就说过:这部电影的拍摄过程,简直就像在跳舞。

另一主演,某个首映礼上,虽然自己尿意十足,但一旦开始看电影,就彻底拔不下眼睛。

“拔”。

这个词我翻译得再准确不过(不禁沾沾自喜)。

说到这,不得不大力赞美《极道车神》导演兼编剧:埃德加·赖特。

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在一部分影迷眼里,这可能是一个陌生的名字,他之前最熟悉的故事,是原定漫威电影《蚁人》导演,最后因理念不合被换。

这是埃德加·赖特导演生涯的“污点”,这也是我们爱他的地方。

《极盗车神》成本仅3400美元,不及《变5》(2.6亿)零头,但演员阵容华丽,连奥斯卡影帝凯文·史派西和杰米·福克斯、艾美视帝乔恩·哈姆(《广告狂人》),都甘当配角。

(可能)买的就是他的面子。

在我看来,埃德加·赖特是个不逊于诺兰,至少与盖·里奇平分秋色的英国导演。

他总能在一个俗套无比的故事中,挖掘到他无可取代的惊喜。

这种惊喜,某种程度,更新了商业片的语法。

天生怪才。

2004、2007和2013年,埃德加·赖特和他的好基友西蒙·佩吉,尼克·弗罗斯特先后创作了《僵尸肖恩》《热血警探》和《世界尽头》三部优质作品。

被影迷称为“血与冰淇淋三部曲”。

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埃德加·赖特是“极少愿意去呈现各种可能性的导演。”

就说僵尸片。

通常来说,这类型片的设定是,僵尸与人类势不两立,人类消灭僵尸,有且只能通过绝对暴力。

埃德加·赖特不这么办。

《僵尸肖恩》中,面对僵尸的步步逼近,两主人公是怎么反抗的。

用其中一个最爱的音乐(黑胶唱片)当武器。

两人甚至因此吵了一架。

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那僵尸和人,又有什么本质不同?

也许开头这组长镜头可以回答——没有你想到的差天共地。

当主人公顶着一张扑克脸,穿过这个城市,对这小镇已经酝酿的僵尸灾变熟视无睹。

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你又何尝活得不像一具僵尸。

果然,最后人类与僵尸,和平快乐地生活到一起了。

这就是埃德加·赖特带给我们的思考,他喜欢在惯性驾驶中,给我们一个措手不及的急转弯。

意想不到但保持安全范围的惊吓,就是惊喜。

看埃德加·赖特的电影,你和我,都会有这样的感受——

原以为是警匪片呢,怎么突然搞笑起来;喜剧片吧,怎么冷不丁让我们沉重了;好吧,我开始认真了,但结局又是怎么回事。

反英雄,反俗套,反类型。

血与冰淇淋;屁与西多士;屎与和氏璧;这些看似风马牛不相干的元素,就被他如此和谐地,拼凑到一起。

埃德加·赖特太脑洞了。

《极盗车神》的诞生,同样来自他的脑洞大开。

1995年,赖特还离电影很远,他无意中听到《Bellbottoms》。

这首歌前半段节奏强烈,但不快,之后逐渐升高,澎湃。

赖特当下就想,假如一个司机,听着这首歌在车里等待自己抢劫同伴,并踩着它驾车逃离。

这不酷吗?酷毙了。

2002年,赖特就借着拍MV的机会,把“逃跑司机在车里听歌等同伴”的概念实践了。

这也是当年最火的MV之一。

赖特还不满足,时隔20年,他终于在《极盗车神》实现了它。

该歌正是第一场飙车戏的背景乐。

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今天,回过头,看《极盗车神》的成功,我们不禁感慨:埃德加·赖特和漫威的闹掰,或许是好事。

如果不是“坚持自己”,他极有可能屈从大公司意志,拍出一部中规中矩的大片。

乐观的话,是《神奇女侠》《蜘蛛侠》;

悲观地想,是《变形金刚5》《神偷奶爸3》;

到处都是系列,到处都是宇宙,到处都是流水线的螺丝钉。

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在这样的大环境中,更凸显《极盗车神》的难得。

我尊重商业,但必须说,在这个普遍安全和保守的年代,冒险与任性,也许更该被鼓励。

正是有它们的存在,我们才看到另一种大片的可能,才继续找到去电影院看大片的理由。

感谢埃德加·赖特不想委屈自己。

感谢他的才气和勇气兼备。

感谢《极盗车神》,示范了怎么让一个简单而俗套的故事,焕发出喘不过气的视听盛宴。

(本文首发于“sir电影)

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