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United States制片人处女作,那些监制令人只可以叹

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United States制片人处女作,那些监制令人只可以叹

此前,泰勒·谢里丹最为人熟知的是他的编剧身份。丹尼斯·维伦纽瓦导演的《边境杀手》里,关于毒品暴力的事件战争让人不寒而栗;大卫·马肯兹导演的《赴汤蹈火》,把银行抢劫拍成了沉甸甸的西部公路片。他也曾获得奥斯卡奖最佳原创剧本大奖提名。谢里丹的编剧作品,总是反商业反套路,不一定故事多么精彩,但是迷人的是电影迷雾中冷峻凛冽的风味,以及挖掘现实的深刻旨意。 如今他自编自导的长片处女作《猎凶风河谷》,斩获了第70届戛纳电影节“一种关注单元”最佳导演大奖。影片原名叫作《风河谷》,后来变成《猎杀风河谷》,因为引进等原因又改成了《猎凶风河谷》,顾名思义,这是一个关于谋杀的故事。在美国怀俄明州印第安自留区,捕猎者科里和FBI女探员珍一起调查一宗少女谋杀案,而地点就是片名中的风河谷。

有些电影看的时候压抑沉闷,看完之后更是久久不能释怀,《猎凶风河谷》就是这样的影片,该片豆瓣评分7.7。

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这部年初早在圣丹斯电影节上首映的《Wind River》,起初没有在外媒里掀起多大风浪。

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图为《猎杀风河谷》剧照。 钟欣 摄

2017年7月21日,第11届FIRST影展在西宁开幕。影展组委会特别邀请了由“鹰眼”杰瑞米·雷纳和“猩红女巫”伊丽莎白·奥尔森主演的《猎凶风河谷》作为开幕影片。该片是美国知名电影编剧泰勒·谢里丹自编自导的惊悚悬疑题材的处女作。谢里丹以新晋导演的身份,斩获了第70届戛纳电影节“一种关注单元”最佳导演大奖后,继而作为本届FIRST影展开幕影片,以沉入内心的精神世界、前所未有的内敛情感、紧张刺激的动作戏份,以及张力巨大的戏剧冲突和人性思考,为现场观众带来了情绪内核爆棚的导演处女作,赢得现场媒体的一致赞誉。

到了5月的戛纳,一举夺得了第70届戛纳一种关注单元最佳导演大奖。

我的完美世界里的一片草地 影片伊始,雷纳在冷冰冰的雪地里狩猎,一头郊狼在枪声下倒地,这里暗示了雷纳所扮演的科里狩猎者身份。车子驶入荒芜的印第安自留区,伴随着一阵不寒而栗的音乐,颇有《降临》般高大冰冷的科幻感。谢里丹的影片,关注的都是脱离法律和文明秩序的美国边境,这部也不例外。 科里是一位崇尚生活意志的狩猎者,几代生活在这片和美国文化脱离开来的无主之地,几年前科里的女儿在一场同学聚会后死于非命,和妻子离婚后只留有一个年纪尚小的弟弟凯西。影片里的自留区始终大雪覆盖,原住民风气彪悍,对外来人的排挤和隔阂溢于言表,这种就体现在探员珍到来查案时当地警署对她的轻视和不信任。司法系统在这片草地上真的有用吗?

泰勒•谢里丹这个名字很多小伙伴都很熟悉吧,《边境杀手》和《赴汤蹈火》的剧本都是出自他的手,这部《猎凶风河谷》是他自编自导的作品,入围了第70届戛纳国际电影节一种关注大奖,但看得时候很难想象这是导演的处女作。

西宁7月21日电 21日,美国著名电影编剧、导演、演员泰勒·谢里丹自编自导的电影长片处女作《猎凶风河谷》作为第11届西宁FIRST青年电影展开幕电影在西宁展映。

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之后,受邀成为了西宁青年电影节的开幕电影,让很多国内的影人和观众有机会一睹为快。

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《猎凶风河谷》讲述的是“鹰眼”杰瑞米·雷纳饰演的美国怀俄明州印第安自留区捕猎者和“猩红女巫”伊丽莎白·奥尔森饰演的FBI探员,一起调查一宗发生在风河谷的少女谋杀案。一个从自然中汲取生活智慧和信仰的猎人,一个还未熟谙行政痼疾和刑事规律的新人探员,代表着两种完全不同的文化背景和社会形态,在一宗谋杀案的牵扯下,渐渐走入了充满人性挣扎的迷雾当中,随着更多层身份和复杂脉络的揭开,人物危险处境慢慢升级,愈发紧张激烈,故事的内核也逐渐显现。

圣丹斯收获好评 戛纳电影节斩获大奖

据说该片有望被引进,因为中文名就改了好几回,最早叫《风河谷》,英文名字《Wind River》是影片中故事的发生地。

从挣脱悲剧里寻找生存慰藉 《边境杀手》里也是联邦调查局探员和毒枭身边的前任特工的男女固定搭配。随着调查的深入,探员对体制内的行政痼疾和刑事规律有了进一步认知,从而对自己的人生观有了动摇和质疑。《猎凶风河谷》中,雷纳扮演的猎人崇尚生活自由,奥尔森饰演的探员还是体制内新人。原本不相关的两人因为一宗谋杀案躬身其中,随着真相的剥落,越来越多的疑惑的谜团也由此揭露。 捕猎者“鹰眼”杰瑞米·雷纳和“猩红女巫”伊丽莎白·奥尔森的表演在片中可圈可点,两位在各自的前作中都不是拿实力说话的演员。雷纳直到《拆弹部队》让人关注到他的可观表现,而《降临》里雷纳被女主角艾米·亚当斯盖过了风头。伊丽莎白,这位来自奥尔森家族的新势力也是资历尚浅,仅靠一部《双面玛莎》强占鳌头。 国外媒体称 “这是杰瑞米·雷纳近几年来的最佳表演”,失去女儿的痛苦,探寻少女命案时的睿智,用以牙还牙救赎凶手的平静,雷纳演绎出了角色不沉溺悲剧走出自我的情绪变化。影片拍摄地在零下二十多度的保留区怀俄明,奥尔森还因此得了雪盲症,敬业程度可见一斑,本片中令人印象最深刻的是她被袭击后的“烟熏妆“,惊恐稚嫩中透露着的生命的大胆和勇敢。或者说,《猎凶风河谷》让演员的表演更加闲庭自若,自由发挥出本色的淋漓。

捕猎者科里•兰伯特(杰瑞米•雷纳饰)和FBI探员珍•班纳(伊丽莎白•奥尔森饰),一起调查一宗发生在风河谷的少女谋杀案。

泰勒·谢里丹最为人熟知的作品是跟丹尼斯·维伦纽瓦导演合作的《边境杀手》以及与大卫·马肯兹导演合作的《赴汤蹈火》。谢里丹多关注美国真实而残酷的现实,以及特殊社会环境下人们的生存境遇,层次感丰富的故事节奏铺陈下,有极强的情绪调动力,让观众得以洞悉和宣泄。

泰勒·谢里丹最为内地观众熟知的作品,无疑是跟丹尼斯·维伦纽瓦导演合作的《边境杀手》以及与大卫·马肯兹导演合作的《赴汤蹈火》。在这两部他编剧的作品里,谢里丹不仅展示了他对故事和观众情绪层次的调动能力,更展现了他对人性管中窥豹的技巧。他关注的是脱离了法律和文明秩序的美国边境,释放人性中最幽暗未明的底色。正是凭借《赴汤蹈火》和《边境杀手》,谢里丹获得了美国编剧工会“最佳原创剧本”提名,以及奥斯卡奖最佳原创剧本大奖的提名。

后来应该是考虑定位类型片,改名为《猎杀风河谷》,现在正是定名为《猎凶风河谷》,指明了电影探案追凶的剧情主旨。

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图片 10图为《猎杀风河谷》海报。 钟欣 摄

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这部影片才是泰勒.谢里丹的导演处女作,然而他本人却早已不是电影节和颁奖季的新手了。

我想要所有无法解决的问题的答案 影片中为何有郊狼和美洲狮的出现?FIRST开幕展映现场有观众在映后提出。制片人的解释是这是为了让观众有一层迷惑感,认为命案的可能性是动物所为。而我所观察到,上文中提到开头科里对郊狼进行捕猎射杀,而当命案发生后追随真相的深入,依旧在雪地里科里再次发现了美洲狮的巢穴,里面有几头出生不久的小狮子,科里温和地向它们打了招呼,“嗨,你们睡得好吗?“兴许捕猎者此时已经对自己的身份有人重新认识和定义。在这个无人问津的自留地,所有生命都紧紧相依,强迫一个人在一个从未想过的土地生活有何后果,这是电影带给我们的思考。 高潮枪战戏放在片尾是明智的,通过一场闪回展现了男主人公的行为动机和命案的重要线索。这场抢戏在电光石火之间突然爆发,又在瞬间戛然而止,整片雪地恢复死一般的沉积。颇有杜琪峰黑帮片的意味,这里也展现了谢里丹出色的动作指导戏码,让观众在稍长的文戏后迎头一击。 影片的内容是十分详实,导演关注女性生存现实,探求了美国文化的原住民荒蛮之地的司法冲突,以及个体如果走出悲剧阴霾的自我救赎。枪鞘发声的刹那,两个阵营分崩离析,不相关的人因为同一事件逐步捆绑,对自己的身份产生质疑和转换。当与死亡距离六英里,无主之地和司法系统分庭抗礼又互相隔离,导演用此片呼唤了对自己家乡原住民的关注。残酷的现实一一展现,时代下人们的生存境遇令观众随之代入,调动出饱满的情绪。

他们是代表着两种完全不同的文化背景和社会形态的人,一个是还不熟悉刑事规律的新人探员,在这宗谋杀案的牵扯下,渐渐走入了充满人性挣扎的迷雾当中,真相总是只会伤痕累累的出现。

此前作为编剧,这两部影片也为泰勒收获了美国编剧工会“最佳原创剧本”提名,以及奥斯卡奖最佳原创剧本大奖的提名。其导演长片处女作《猎凶风河谷》延续了泰勒·谢里丹以往编剧时一贯的冷峻风格,剪辑、配乐、节奏配合紧密,线索层层推进,紧张感和戏剧感逐渐激化直至爆裂、公之于众。这部处女作今年年初在圣丹斯电影节首映后,即收获了一众口碑好评,影片还斩获了第70届戛纳电影节“一种关注单元”最佳导演大奖。

此次谢里丹的导演处女作《猎凶风河谷》,不仅延续了他编剧里一以贯之的冷峻与内敛,更展示了他对电影成片的有力把控:剪辑、配乐、节奏紧密配合,各种线索在冰雪荒原和暴风雪中层层展开,交错指向最终的戏剧高潮,而紧张感和戏剧感饱满的叙事功力背后,潜藏着的幽暗未明的复杂人性。《猎凶风河谷》在年初圣丹斯电影节首映后即收获好评,获得北美知名媒体一致好评:《名利场》称之为“冰雪世界里的西部大片”;《纽约时报》则盛赞它“这不仅是一部动作惊悚片”;此外更有多家媒体称“这是杰瑞米·雷纳近几年来的最佳表演”,“毫无疑问,这是我今年看过的最佳影片”……其口碑炸裂,电影质量可想而知。

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放映过后,好莱坞独立电影公司BridgegateFilms首席执行官安东尼·科恩,即《猎凶风河谷》出品方也代表导演与现场的青年电影人分享了共感。“电影制作过程中,关系是一件非常重要的事情,《猎凶风河谷》拍摄过程中,遇到了很多困难,但整个剧组都太爱泰勒·谢里丹导演,都尽量坚持,真的,在创作过程中选择什么样的人是很重要的。”

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他早期混迹好莱坞的目标是成为一名演员,而讽刺的是,1995年开始演戏的他,直到2015年,因为撰写了《Sicario/边境杀手》的剧本,才真正走入公众的视线,也是搭了名导演:丹尼斯·维伦纽瓦的班车。

Nick Cave & Warren Ellis为影片创作了原声,此前他们的OST作品还有09年的电影《The Road》,以及2007年的《刺杀神枪手》,《赴汤蹈火》里的插曲,都让人耳膜为之发亮。有人说《猎凶风河谷》里的配乐过满,但是在烘托场景气氛调动惊悚紧张之感上还是功效强大。 《猎凶风河谷》在烂番茄新鲜度87%,均分7.5,豆瓣目前评分7.2,这对一位新导演的处女作来说成绩已是非常不错。另外,此片北美定档8月4日上映,内地在大荧幕再次见到它也指日可待。 公众号:抛开书本 未经许可,禁止转载。

杰瑞米•雷纳曾因主演凯瑟琳•毕格罗影片《拆弹部队》,获得了第82届奥斯卡金像奖最佳男主角的提名,《复仇者联盟》里面的鹰眼也是他。

安东尼·科恩说:“《猎凶风河谷》将于8月4号在北美上映,此前有些人抢先看到影片后,很想带给中国的观众,这次在FIRST影展这个推广处女作的影展放映,是很恰当和舒服的选择。”

国际化班底 全球化视野

之后他撰写《Hell or High Water/赴汤蹈火》,同样率先在戛纳亮相。之后一路杀入颁奖季,入围了奥斯卡最佳原创剧本提名。

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《猎凶风河谷》作为开幕片放映结束后,该片美方出品人安东尼·科恩(ANTHONY G.COHEN J.D.),在现场与观众和嘉宾,分享了《猎凶风河谷》的幕后趣事。

在好莱坞原创力日趋下降的今日,除了扶植科幻大片导演、创作型独立导演,这样的职业编剧也越来越少了,需要一个更新换代的过程,而泰勒.谢里丹这匹黑马,确实令人眼前一亮。

© 本文版权归作者  刘小黛  所有,任何形式转载请联系作者。

伊丽莎白•奥尔森《双面玛莎》入围圣丹斯电影节,并凭该片入围第38届土星奖最佳女主角,其他代表作品有《复仇者联盟:奥创时代》以及《哥斯拉》。

安东尼·科恩是好莱坞独立电影公司Bridgegate Films的首席执行官(CEO),从1997年掌舵之后,便与著名好莱坞制片人乔纳森·克兰(Johnthan D. Krane)合作,共同制作《变脸》《剑鱼》《将军的女儿》《第三类奇迹》《禁入家园》等知名好莱坞大片——在这些好莱坞大片的经验中,安东尼对电影的国际化视野与表达,有着深刻的理解。

前两次戛纳不是白去的,第三次带着导演处女作展映戛纳的泰勒.谢里丹,终于如愿以偿。该片8月份开始北美地区的艺术院线,小范围上映。

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1、偏门题材的主流类型片

谢里丹的作品总是关注到美国边缘的社会人群,该片中美国怀俄明州印第安自留区的人们也是这类人群,这里的风景是真的美,在这样一个看起来无比纯洁干净的地方,发生的事情也是真的可怕。

“《猎凶风河谷》故事本身讲述的是:杰瑞米·雷纳饰演的美国怀俄明州印第安自留区捕猎者,和伊丽莎白·奥尔森饰演的FBI探员,一起调查一宗发生在风河谷的少女谋杀案。而故事实则是通过这两个人的身份,揭示这两个代表着两种完全不同的文化背景和社会形态的人,如何面对人性挣扎的迷雾。也就是说,他们代表着文明与荒蛮、法制与野性的冲突,与此同时,更深刻揭示出美国现代化给印第安自留地带来的持续一个多世纪的创伤与阵痛。”

有人说这部《风河谷》更像是一集拉长的《CSI》,对也不对。只能说题材相近,不过导演兼编剧的泰勒.谢里丹,其实一直在走他的边缘人物路线。

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他的三部作品,可以说是浑然一体,透着一股冷冽的风格,内里又夹杂着人性的拷问。豆瓣评分也是杠杠的!

最可怕的其实不是那些坏人,而是这片被放逐的区域。在这里,弱者得不到保护,弱肉强食已经成为一种默认的生存原则,这不是我们所理解的竞争,而是与生命挂钩的。

除此之外,安东尼还转述了泰勒·谢里丹导演本人的一些观点:“这部影片从本质上研究了一个人如何从悲剧中走出来,而不是沉溺其中。广义上来说,它是在探讨强迫人们生活在一个从未想过的土地上的后果。就像我所有的剧本一样,我试图用动作和紧张来吸引观众,从而产生出乎意料的亲密感和戏剧感。《风河谷》让我们思考自己进化到了什么程度,还有多少空间我们没有进化到。它探究了人类精神的力量,并提出了一个问题:人类如何在一个不适合人类的土地上生存?这部电影用勇敢和感情来回答了这个问题。”

《边境杀手》讲述了美墨边境的缉毒故事。

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《赴汤蹈火》讲述了德州劫匪与警探之间的追捕。

故事开始于一个在冰天雪地里光脚奔跑的少女,她生前遭到性侵犯,后来因剧烈运动导致肺部出血死掉,而FBI派来的是一个不了解当地任何情况的菜鸟,只因为她的距离最近。

与影展相得益彰 影评人交口称赞

《猎凶风河谷》讲述了印第安人的自治区,一场少女凶案的调查。

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选定《猎凶风河谷》为开幕片,不管是从处女作的意义上,还是影片的质感,都是与FIRST影展适恰的。电影的戏剧张力和人性思考,商业与艺术属性的融合,也符合FIRST影展对新导演们未来的美好期许。

三部电影故事的发生地,我们都不陌生。都是地处蛮荒,秩序失衡的地区,其间犯罪与暴力事件丛生。而身陷其中的主角们,从某种角度来看,他们都是失败者。

而她在询问死者家属时,父亲什么都不愿透漏,只有在见到科里的时候,才表达除了作为父亲的伤心与悲痛,似乎只有同类人才能理解,而像珍这样的外人,那些话都懒得说出口。

电影放映结束后,现场观众大多数被电影里的真相和人性所震撼。现场交流的时候,不止一个观众表示自己许久没有在影院里看到这样风格冷峻又情绪饱满的电影。愈发焦灼的情绪节奏,和逐渐显现的精神内核,都有效地调动着观众的观感。

《边境杀手》里的女主角,最终成为了游戏规则里的道具,剿灭了毒贩,却失去了自我价值与本该遵守的原则。

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《赴汤蹈火》里的两兄弟,因为破产而去抢劫银行,最终一死一伤,侥幸躲过了司法的制裁。

这也许是因为他们早已见惯了其他调查员的做事风格,也许已经对他们彻底失望,所以才会这样。开始还不明白,可是最后父亲和科里两人坐在那什么都不说的时候,反而是他最悲伤的时候吧。

到场的媒体和影评人也给予了高度的评价。他们不仅注意到了导演对观众情绪的拿捏和宣泄,也意识到了电影对人性部分的探寻和纠察。更有媒体人在现场指出,《猎凶风河谷》延续了泰勒·谢里丹惯有的手法,通过角色引领观众代入影片肌理。《边境杀手》中的艾米丽·布朗特、《赴汤蹈火》中的杰夫·布里吉斯和《猎凶风河谷》中的伊丽莎白·奥尔森,都属于这种情况。更难能可贵的是,不少媒体人注意到《猎凶风河谷》对女性生存话题的关切——当美国出品人安东尼·科恩听到这种评价时,不住地点头称是。他接着补充道:“美国每年都会统计失踪人口,即便落后如印第安自留地,也会被统计在内。但奇怪的是,印第安自留地每年都有大量女性失踪,这些统计数据却从来不关注他们——这也是触动泰勒·谢里丹导演把镜头对准‘风河谷’的原因之一。”

《猎凶风河谷》里的女主角,作为FBI却没有任何用武之地。而男主角失去了女儿,失去了婚姻,也失去了生活。

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《猎凶风河谷》将于8月4号在北美上映。

泰勒.谢里丹的故事,总是从一开始,就用一种爆破式的冲突,塑造戏剧张力。

而科里在调查凶手的时候,也会想起自己的女儿的悲惨死状,于是,这股怒火也在这次的事件中有了宣泄口,最后让那个人以同样的方式死去也是最接近自然地处理方法了。

《边境杀手》的开篇,是FBI陷入毒贩的陷阱,死伤惨重。

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《赴汤蹈火》的开篇,是两个牛仔兄弟,一大清早抢劫银行。

面由心生这句话还是有道理的,人可以因为一时的糊涂犯错,但是不应该因为自己的私欲犯罪。因为有些事情愤怒是无法控制的,但是不能因为自己愤怒就杀人,有时候这些道理听起来像是废话,但实际就得这么做呢。

《猎凶风河谷》的开篇,是黑夜里疲于逃命的赤脚少女。

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在矛盾与冲突明确之后,人物内心暗藏的悲愤,逐渐开始牵动观众的心。

《边境杀手》里面对残忍的毒贩,FBI能否找到他们的老巢?

《赴汤蹈火》里面对法律的制裁,牛仔们能否全身而退?

《猎凶风河谷》里面对棘手的凶杀,男女主角们能否找出真凶?

泰勒.谢里丹总是能找到一个特定事件,来承载他想要表述的主题。同样是犯罪、西部、以及原住民题材,他却能找到更深入的矛盾本质,发挥叙事结构与人物对白的魅力,而不是简单的用历史堆砌或真事改编。

2、人物角色的1 1>2

泰勒.谢里丹故事里的人物,总是能在残酷的现实下,超越疼痛,找到突破口,最终完成自我救赎。

《边境杀手》里的Alejandro,手刃了毒枭,为家人复仇。而身为FBI的Kate Macer,虽然被裹挟,但是也得到了保护,全身而退。

《赴汤蹈火》里的哥哥,最终为了保护弟弟而牺牲了自己,但是他也痛快的与州警一战,发泄了愤怒。而弟弟最终过上了安逸的生活。

《猎凶风河谷》里的猎人在痛失家人后,注定走上了寻凶之路。而外援的女性FBI,成为了事件最终的幸存者。

两个角色的搭配,一个总是沉着老练,另一个略微青涩。两个人被同一件事情所牵绊,最终一个得到救赎,一个得到成长。两个人一起,打破表象,揭开真相背后的伤疤。

泰勒.谢里丹的剧本里,每个人物的血肉,是从内到外的。每个角色的个性,除了演员的细腻把握,更有角色设定与行为特质的呈现。

《猎凶风河谷》里的“鹰眼”,在其中饰演一名猎人。

杰瑞米·雷纳在复联里,也曾扮演过丈夫和父亲,但是都很短暂,虽然他已经是超级英雄里,最普通的一位。而这一次,他饰演一位失去爱女的父亲,失去婚姻的丈夫,杰瑞米·雷纳有了更大的发挥空间。

与印第安人的友谊和雪山下的信仰,令他的角色更加丰满。包括小到胸前的背包,走路的姿势,打猎的一举一动,都塑造了这位猎人的果敢和深沉。

而“红女巫”伊丽莎白·奥尔森饰演的FBI,弱小却很勇敢,是司法的代表,也是普通观众的视角。但是面对残酷的现实,在复杂的案情与失控的事件面前,她成为了彻底的弱者,唯有猎人的帮助,才她让有可能深入腹地,调查案件。

而这两个角色间的彼此认可,更是成为了影片的主线之一。我们不明白风河谷到底发生了什么,这里的人们又是怎么了,我们只看到凶案,以及空白的人物关系。

我们的不了解令自己愤怒,我们的无力感令自己悲伤。最后重伤的FBI探员,躺在病床上,为被害者——那个赤着脚在雪地里跑了六英里女孩儿,留下了热泪。

她逃离的到底是什么,是变态的凶手,还是这个冷漠的社会?当家乡变成地狱,她发誓再也不想回头。

当我们理解了凶手,理解了被害者与家属,在那一刻,观众才终于开始理解了故事的缘由。印第安原住民的权益与未来,虽然是老问题,却依然令人动容。

3、剧情的节奏与张力

影片用小人物的悲剧命运,来展现大时代的伤疤与缺口。故事中开场的冲突,只是真相背后的冰山一角。

山地的摄影与密林的追踪,原声配乐更为影片附加了独特的气质,网易云音乐可听。

期间很多雪地摩托与卡车队列行进的情节,仿佛再现了《边境杀手》里,穿越边境的警车队列镜头。怪不得有人说这部影片,是充满现代感的西部片。

剧情的点睛之笔,在于突然来临的高潮,以及故意平缓的结局。

虽然角色之间倾诉过去的情节没什么惊喜,但是影片最后,想引申的意义还是深刻的,导演认真的传递,观众都接收到了。

放在当今的社会里,即便不是印第安原住民,仅仅是少数的移民群体,也存在着被忽视与安全的隐忧。当你四下张望,发现自己是唯一少数派,不安全感由衷而生。

这部影片按说也算政治正确,可惜它不是在奥巴马的时期政治正确,而是在川普的执政时期,这部影片能否走入最后的颁奖季,我们拭目以待。

个人认为,泰勒.谢里丹的风格凛冽,三部曲浑然一体,美国主流类型片的骨架,其中深埋社会矛盾。

United States制片人处女作,那些监制令人只可以叹服。每个人都曾是失败者,行走在道德与法律的边界之上,在血腥与暴力的表象之下,如何不被豺狼的人性与冷酷的社会所吞噬,找到属于自己的路前行,即便前路只有寒冷的冰雪与无边的沉默。

故事留给观众探讨的,是我们一直以来,遗留的问题、忽略的现实,以及残忍的真相。而对于真相的探究,往往只会令人更加的无助,从而发现每个人都只是被社会齿轮无情碾压的纸片人而已。

这部《猎凶风河谷》剧情仅仅是个探案故事,但是泰勒.谢里丹为我们带来的是一种风骨,一种承载着罪孽与冤屈,不断自我救赎的精神。

而每个旁观者,也都为自己的不作为感到惭愧,为自己的无助感到悲伤。总有一天,大家都要面对这个真实的世界,孤独的自己走下去。

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作者:小玄儿(来自豆瓣)
来源:

2017年9月3日
多伦多 小玄儿记
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