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猎凶风河谷,却在最长于的剧作上打了折扣

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猎凶风河谷,却在最长于的剧作上打了折扣

泰勒·谢里丹这个名字,在国内可能很少有人知道。不过要说他是《边境杀手》和《赴汤蹈火》的编剧,你可能会对这个人刮目相看。

提到泰勒·谢里丹。

文 | 嘚嘚,首发于公号@MOViE木卫

2015年,一个神秘莫测的特工指导着一个菜鸟女探员,在美国和墨西哥的边境展开了一场游走于道德边缘的行动,这个故事叫《边境杀手》。

泰勒·谢里丹从未学过写作,也没上过电影学院,属于“半路出家”,不过他担任编剧的《边境杀手》和《赴汤蹈火》,连续两年成为颁奖季的大热门,并获得奥斯卡多项提名。

大概没有多少人知道这个名字。

编剧泰勒·谢里丹在前两部的作品中,就显露出极强的构架能力。《边境杀手》(2015)《赴汤蹈火》(2016)是按照编剧第一稿剧本直接拍摄的。而当泰勒·谢里丹开始使用影像而不再是文字来表达时,就带来了《猎杀风河谷》(2017),作为一部导演处女作,从形和里都极尽贴近前两部的影像呈现,但更为缓慢和冷峻。

2016年,一对被贫穷折磨的兄弟在荒凉破败的德克萨斯州开始了一系列的抢劫活动,用生命和鲜血对抗注定的命运,这个故事叫《赴汤蹈火》。

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但是提到「边境杀手」和「赴汤蹈火」,你们一定熟悉。

从故事层面上,《猎杀风河谷》(2017)和《边境杀手》(2015)《赴汤蹈火》(2016)有着潜在肌理的关联:被称为“现代美国前线三部曲”。也可通俗来说,是男子复仇三部曲。

2017年,在怀俄明州的印第安保留地的风河谷的风雪之中,前面两个故事纠缠在一起,混合着雪的冰冷和血的温热,组成了一个新的故事,这个故事,叫《猎凶风河谷》。

而在成为好莱坞知名编剧前,泰勒·谢里丹曾经当过20多年小成本影视剧的龙套演员。在最郁郁不得志的时候,他甚至打算离开影视圈,去怀俄明州的一个农场驯马。

泰勒·谢里丹就是这两部电影的编剧。

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后来考虑到家人的生活成本,才决定转行做编剧。他说:“我不知道写剧本是怎么回事,但我这辈子起码也读了上万个剧本了,大多数还都不怎么样。所以假如我避开剧本里那些在我当演员的时候困扰我的问题,说不定就行了。”

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德州兄弟抢完银行的自白

之所以把这三部电影放在一起说,完全在于那个叫泰勒.谢里丹的男人,在写出了《边境杀手》和《赴汤蹈火》这两部佳作的剧本之后,他终于走上了导演的位置,亲自执导拍摄了这部《猎凶风河谷》,为他的“美国边境三部曲”画上了一个圆满的句号。

2017年,泰勒·谢里丹首次执导筒的《猎凶风河谷》上映,一举摘得第70届戛纳电影节“一种关注单元”的最佳导演奖,再次惊艳了影迷。

有趣的是,泰勒·谢里丹从未学过写作,也没上过电影学院。他最开始是以一个龙套的身份活跃在影视圈。

《边境杀手》展现的是一名卧底,他的妻子女儿被墨西哥毒枭杀害,他不择手段,利用特种部队的一次扫毒行动打入大毒枭家中,向对方复仇。《赴汤蹈火》讲述了一对德克萨斯州的兄弟,为了从银行那里夺回老母亲的土地,用抢劫银行的钱,去还给银行。而《猎杀风河谷》,简单说来,是一个失去女儿的白人父亲,为同样失去女儿的印第安父亲复仇的故事。

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《猎凶风河谷》的剧本也是出自泰勒·谢里丹之手,加上之前的《边境杀手》和《赴汤蹈火》,三部作品一起构成了“美国边境三部曲”(也被称为“现代美国前线三部曲”,另外《边境杀手》续集《边境战士》将于2018年上映,泰勒·谢里丹继续担任编剧)。

转行做编剧也是因为生活所迫,跑龙套的钱完全不够他养家。

底层个体处于边缘政治、资本剥削、生存威胁的夹缝中,他们以何种生命姿态去与外界应对?只有以暴制暴,这当然是无奈的。

怀俄明州的风河谷是印第安保留地,很大程度上不被美国政府所直接管辖,也得不到美国政府的“关爱”,到处都是荒凉破败,这里的冬天总是被厚厚的积雪所覆盖,伴随着大雪而来的,是饥饿的狼群和狮子。经验丰富的猎人科里在冰天雪地中发现了自己好友女儿的尸体,而这具尸体也使得年轻又缺乏实战经验的FBI女探员简来到这里,两人合作在这片冰天雪地中开始破解这起案件,却在不断推进中发现了比暴风雪和野兽更可怕的东西。

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他自己都没想到他写的两个剧本会取得这么高的成就,获得奥斯卡多次提名。

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不得不说,谢里丹的作品有着强烈的个人印记,那就是孤独,广阔背景下的孤独。在《边境杀手》中,这种孤独是落日余晖下的美墨边境长长的边境线;在《赴汤蹈火》中,这种孤独是荒凉而贫瘠的德州农场;而在《猎凶风河谷》中,风河谷无尽的雪原更是将这种孤独放大到了极致。在茫茫雪原中,即使再强大的人也扛不住那份巨大的孤独感,而这种孤独感又会将每一个人的情感无限放大,即使他是一个面无表情的人,也会在举手投足间流露出自己的情感,就像那个印第安父亲的失声痛哭,还有科里在审讯凶犯时眼中闪烁的泪花。

《边境杀手》与《赴汤蹈火》的故事都发生在得克萨斯州,影片用大量的远景镜头展示了美国西部空旷的戈壁沙漠,以及当地经济的萧条,民风的彪悍。

泰勒·谢里丹的剧本多关注美国偏远地区真实而残酷的现实,以及特殊社会环境下人们的生存境遇。

风河谷的故事发生在怀俄明州的美国印第安人保留地,一个印第安女孩赤脚奔命,只为甩掉来自背后的恐惧。我们跟随她,逼近她,最后,目睹她,倒地不起。

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其中《边境杀手》讲述一名特工的妻女被墨西哥毒贩杀害,于是他利用一次扫毒行动独自潜入大毒枭的家中,以非法手段向对方复仇的故事。

「边境杀手」聚焦于美国与墨西哥的边界有一块灰色地带,这里毒品和枪支泛滥,完全属于"三不管"地带,一名警察为了复仇展开与毒贩黑帮的战争。

“鹰眼”杰瑞米·雷纳在影片中饰演了猎人Cory,狩猎保留区会威胁到居民和牲口的狼、美洲狮等等。这次的追踪,他发现了女孩的尸体。她生前被强奸。

除了孤独,在“美国边境三部曲”中,还有一点贯穿始终,那就是无奈。在《边境杀手》中,理想与现实让女探员无奈、道德与复仇让神秘特工无奈;在《赴汤蹈火》中,贫苦的命运与富足的梦想让兄弟二人无奈、职责和生活让老警官无奈;而在《猎凶风河谷》中,无奈的群体更多,女儿死因不明的科里、只身犯险的简、吸毒的印第安青年、惨死的情侣、甚至连施暴者本身,也都是处在一种无奈的挣扎之中。没认识真正的十恶不赦,他们都是在自己无奈的宿命中挣扎,只不过这片雪原不会同情弱者,也不会给你改过自新的机会,犯了错就要承担结果,所有的悲伤与罪恶都不会被救赎,只会被大雪掩盖,永远消失在那片洁白之中。

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自治区警员把重大案件上报给了FBI,FBI派来一个路过的女警员Jane。白人Jane发现,这有可能是因为她长时间在极寒环境下肺泡破裂而引起的死亡,不构成重大刑事案件,不能增派警员。

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《赴汤蹈火》则讲述一对得州兄弟为了赎回土地,精心策划了连环抢劫案,用抢劫银行的钱偿还银行贷款。

「赴汤蹈火」的故事则发生在德州荒漠,各种法律条文让德州牛仔们无法生存,兄弟两人开始用自己的方法赎回农场。

在调查出警过程中,Jane已然显示出白人警员和印第安人强烈的对立状态,死者的父亲对Jane的拒斥,以及Jane对印第安人的无礼态度。

之所以说《猎杀风河谷》是前两部作品的结合体,是因为本片在人物设置上,完全延续了《边境杀手》中神秘沉稳的中年男人搭档经验不足的菜鸟女探员,而在表现内容上,有更多是延续了《赴汤蹈火》中,人们在宿命中的无奈挣扎。

得克萨斯州的页岩油资源丰富,但在大银行和石油公司的盘剥下,当地居民的生活质量每况愈下,毒品、黑帮泛滥,偷渡、暴力犯罪猖獗。

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Cory协助Jane进行追踪,随着越发深入,所有被掩盖在皑皑白雪下的罪恶都被揭开来:贩毒、强奸、谋杀、抛尸荒野。或许是因为女孩母亲因痛苦地自残,又或许是因为Cory讲述了他那在荒野郊外白雪之上死去的女儿,菜鸟Jane深感到,这起案件背后潜藏着极大的社会问题。

同前两部作品一样,《猎凶风河谷》的结局也透着浓浓的悲伤和政治不正确。按这类电影正常的套路,结尾都是孤胆英雄帮助经验不足的女警探擒获或者击毙真凶,然后两人发展出一段美好的爱情。但本片并没有这么做,最后解决凶犯的并不是女探员正义的子弹和手铐,而是科里沉默而冷酷的私刑,结尾也不是男女主人公的甜蜜爱情,而是科里与死者父亲一起静静的坐在雪地上。这种反主流的结局留给人无限回味,堪称经典。

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今天阿布要说的这部电影,一贯延续了泰勒·谢里丹的风格。

当他们追查到挖掘场,警卫和自治区警察发生对峙时,Jane作为联邦政府的调停是那么微弱而无力。而此时,猎人Cory充当了另一种强力秩序的维持者,将既有政府权力的失职嘲讽了遍。最后,猎人达成了为印第安父亲复仇的承诺,扔掉施暴者的鞋子,让他赤着脚,在这冰雪之地去逃命。

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到了《猎凶风河谷》,取景地由得克萨斯州变成了怀俄明州,泰勒·谢里丹的家乡。

《猎凶风河谷》

在《猎凶风河谷》中,最大的议题不在于两个父亲失去女儿的切肤之痛,而在于“保留区不是保护区”这一印第安人民处境的问题。

影片开头死掉的那个印第安姑娘,她有着强大的求生意志,光着脚在冰天雪地中奔跑了将近十公里,却最终敌不过严寒对肺部的摧残,年轻的生命就此消失在茫茫白雪之中。

故事发生于怀俄明州一个名叫“风河谷”的印第安保留区内,影片同样是以大量远景镜头展现荒无人烟的空旷野外场景,再搭配令人不寒而栗的背景音乐,让观众感受人类在自然环境中的渺小,营造出一种压抑感。(以下内容有部分剧透)

Wind River

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而在本片的结尾处,是几行字幕,它告诉我们,在美国的失踪妇女统计中,根本就没有印第安妇女,没有人知道她们究竟失踪了多少人。这一头一尾串联起来,是一个无比悲伤的事实,在高度倡导人权的美国,这些原住民却像是被遗忘的群体,他们的名字无人知晓,他们的故事无人倾听,他们的踪影无人寻找,他们的尸骨无人收殓。这才是这部电影更加深层的东西,谢里丹想让观众们看到的并不单单是一起凶案,还想引起他们对日渐印第安原住民这个群体的关注,这也是“美国边境三部曲”中一以贯之的主题,那就是对那些边缘人群、弱势人群的关注,有了这个核心思想,这三部曲自然就一部比一部要好看。

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对于美国人来说,印第安问题既是一种罪恶,也是一种遗传病。

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印第安保留区名义上是美国政府给予印第安人的自治区,实际上却是被隔绝在都市文明之外的穷乡僻壤。

「猎凶风河谷」为泰勒·谢里丹自编自导的处女座。灵感来源于真实事件。

美国印第安人保留地制度已经存在了一百多年 ,美国与印第安的关系经历了“父权主义”、监护-被监护、托管-受惠的阶段。不管是哪一种关系模式,背后的逻辑则是印第安人的生存与发展,必须依赖联邦政府。

“我独自一人随风奔跑,你充满爱意的双眼遥不可及,这里的冬天,永远不会到来”这几句轻柔的歌声一直在整部电影中若有若无的出现,像是一阵风,就在你身边,你却非常容易就忽略了他。如果对号入座的说,美国这个世界第一发达国家就像那双充满爱意却遥不可及的双眼,印第安原住民却始终像是独自在风中奔跑的孩子,冬天不是永远不会来,而是永远不会离开,这个孤独奔跑的孩子,早晚也会被风雪湮埋,洁白的大雪下所遮盖的,不只是罪恶与悲伤,还有无数边缘群体无奈的叹息。

为了发展经济,当地印第安人通常利用自治权发展博彩业,由此引发一系列社会问题,更由于这些地区通常属于警力不足的“三不管地带”,犯罪案件频发。

由"鹰眼"杰瑞米·雷纳和"猩红女巫"伊丽莎白·奥尔森联合主演。

然而这片荒野,在被征服、被掠夺之后,被抛弃了。印第安人们如同开头脆弱的绵羊一样,被圈养在这冰天雪地。

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《猎凶风河谷》改编自印第安保留地一个真实发生的少女凶杀案。影片以一个大远景开头,一名少女为了躲避强奸犯的追杀,披头散发的在雪地里狂奔,留下一大长串脚印,背后是壮丽连绵的山丘和一轮明月。

泰勒·谢里丹也凭借本片拿到了第70届戛纳国际电影节一种关注单元最佳导演的大奖。

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这名刚满18岁的印第安少女赤脚在零下20度的冰天雪地中奔跑了十公里,最后死于呼吸太多冷空气导致的肺出血。

故事地点发生在泰勒·谢里丹的家乡,美国怀俄明州的印第安人保留区。

明明是要比美国其他任何种族集团都更有可能成为谋杀、攻击、抢劫、强暴或者跨种族犯罪的受害者,例如针对印第安人的雷德莱克枪击案。

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围绕着印第安保留区的一起少女奸杀案展开。

但他们不被保护,甚至不被统计。

“鹰眼”杰瑞米·雷纳在片中饰演了一名猎人,平时的工作就是狩猎那些会威胁到居民和牲口的野生动物。在一次追捕狮子的任务中,他发现了这具被冻僵的女尸。

印第安保留区名义上是美国政府给予印第安人的自治区,实际上却是美国白人对印第安人驱逐的最后地区。

被政府抛弃了的地区,还存在着钻井营地,这就表明了这块保留地正在遭遇着资本以发展名义进行的经济掠夺和文化冲击。那些前去保留地进行掘金的人,将稳定而自足的部落生态破坏。

“绯红女巫”伊丽莎白·奥尔森饰演一名FBI的菜鸟探员,她接手案件后来到了风河谷,像是一个“闯入者”。因为在印第安保留区,白人探员并不受当地人信任,而遇害少女的主要死因,也无法让法医认定这是一起凶杀案。

这里天气寒冷、土地贫瘠。完全一副被文明社会孤立在外的蛮荒地带。

保留地的青少年,正是承受了整个边缘地区城市化进程中伴随而来的恶果:自杀、身体被侵犯、辍学、生活贫困、毒品、酗酒症。这一被开发过了的荒野,被他者(西方)文明化过的印第安,不断内耗逐渐走向衰落。

就在案件一筹莫展时,菜鸟探员求助于熟悉当地环境的猎人,两人决定联手找出案件的真凶。

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但电影实际上的价值落点,就在于那个赤脚奔命了6英里的少女,Cory称她为Fighter,一个逝去的勇者,这位拼劲全力想要生存的印第安姑娘,成为一个印第安这一少数种族当下处境的隐喻。

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如今的印第安保留区也属于美国的"三不管"地带。

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杰瑞米·雷纳已经是第N次出演神枪手这种类型的角色,不过这次他饰演的猎人更有深度了。

美国政府不管,这里的印第安人在枯燥贫穷的日子里被折磨的发疯。

《风河谷》和前两部不仅有着内在肌理的延续,当然也有外部的关联:《风河谷》有着前两部的制片方,作为资金支持,保证了一脉性。和《赴汤蹈火》用了同一个印第安籍演员吉尔·伯明翰担任男配,讨论印第安种族的当下境遇。影像调度上,《风河谷》使用年轻摄影师Ben Richardson,虽然不如曾入围奥斯卡13次的英国摄影师Roger Deakins,但创设心理情境之用的航拍大空镜,和《边境杀手》一样,恰到好处。而音乐, 和《赴汤蹈火》同用了Nick Cave & Warren Ellis,撑足了影片的气氛。

在目睹印第安少女冰冷的尸体后,猎人回想起自己的女儿3年前同样死在冰天雪地。被人发现后,女儿的尸体已经被野兽啃食的面目全非。出于对受害者家人的同情,他加入到寻找凶手的队伍中。

酗酒、吸毒、强奸等各种犯罪问题频频发生。

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有外媒评论称“这是杰瑞米·雷纳近几年来的最佳表演”。失去女儿的痛苦,寻找线索的睿智,狙杀目标的平静,杰瑞米·雷纳演绎出了角色经历过人生创伤后特有的那份沉稳。

随风飘扬的美国星条旗和印第安人如同地狱般的生活形成强烈的对比,莫名讽刺。

但不得不承认,这部电影是各方面都打了折扣的第三部泰勒·谢里丹编剧作品,相比于《边境杀手》失去了环环紧扣的悬疑设置和政治揭露,相比《赴汤蹈火》失去了对人物的复杂而细腻的把控。

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人物塑造本该是作为编剧泰勒·谢里丹的强项,《赴汤蹈火》中德州兄弟更加桀骜有义、快意恩仇,最后英勇就义,而《边境杀手》的卧底也更加冷血残暴、不达目的誓不罢休,最后的开枪与否,成为这个人物的戏核。他们都承受着必须让他们去行动的危机,这种驱动力,在《风河谷》中猎人Cory身上不是明显的,他内心是没有强烈欲望的。

随着调查的深入,观众会发现表面上银装素裹的风河谷,其实蕴藏了肮脏堕落的一面。当地青年人沉迷于毒品和暴力犯罪,枪支泛滥。

「猎凶风河谷」的故事也就是在这样的背景中发生的。

他曾经的过失、他破碎的家庭、他对印第安父亲的同情、他对雪地女孩的心疼,这些情感累计还不足以造成任何两难之境,他的外部和内心都没有危机感。甚至在后半段,警探们已经追查到挖掘场,本该和Jane一同行动的Cory,却去追捕美洲狮了,整条心理情感线索其实是断的。同样角色弧出问题的,是和Cory搭档的Jane,就显得甚是多余,她的行为和选择看起来很奇怪,角色承担的符号意义大于人物本身。最为不够合格的,是这两个角色之间的关系,不温不火,甚至单独的对话戏都显得冗长(54-60min那里,被迫听了Cory的往事,看到Jane的哭泣我也是莫名)。

遇害少女的哥哥就是一名毒贩,他和同伙持枪拒捕,却被猎人制服。从他提供的线索得知,害死少女的真凶是她男朋友的同事们,一群受雇于某个挖掘场的警卫。

科里(杰瑞米·雷纳饰)是一名捕猎员,专门猎杀捕食家畜的土狼、美洲狮等。

要说非常精彩的两场武戏,就是追捕毒贩和雪地对峙。虽然有些人很喜欢那个用敲门的匹配剪辑来跳跃时空,但这一部分所处的位置,使得达到高潮的节奏感被延宕了。来看看最后一部分的情节点:

导演用闪回的方式说明了案件发生的过程:一名被恋爱冲昏头脑的印第安少女冒着大雪来到男友的集体宿舍,趁其他警卫不在的时候享受二人世界。正在这时喝的醉醺醺的警卫们返回宿舍,于是见色起意。男友受到挑衅后与同事们大打出手,却被失手打死。

他的生活过的并不好,从他和前妻的对话中我们可以看出他和前妻之间有一道无法抹去的伤疤。

去挖掘场调查-两方对峙-(J敲门-回忆/真相-姑娘关门)-枪战-帮J包扎-追击施暴者-惩罚施暴者-看望J-看望印第安父亲。

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如果将枪战作为高潮点,那不得不说回忆的插入是一次打断,如果把惩罚施暴者作为高潮点,又显得情感力不够。

大错铸成之后,几名醉醺醺的警卫干脆一不做二不休,趁机轮奸了少女,随后就发生了少女赤足在雪地狂奔十公里被冻死的惨剧。

在一次寻找美洲狮老窝的过程中,他发现了一名年轻印第安女孩的尸体。

但作为导演处女作,情感的收敛和影像的沉浸氛围是不同于前两部,属于导演泰勒·谢里丹自己的东西,他对边缘议题和少数族群的关注,使得他的影像就有着不同于其他导演的冷峻和凝重。

探员、猎人与当地警察来到挖掘场取证,警卫们却以挖掘场是私人领地为由,与他们持枪对峙,随即引发了一场枪战,警察几乎全灭。

女孩死在远离人烟的冰天雪地里。赤裸着双脚,身体已经被冻僵。

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有人说这场枪战来的突如其然,双方站位颇有杜琪峰电影的味道。

法医鉴定,死者生前遭受过严重的殴打,额头上有一道严重的撕裂伤,两根肋骨骨折,阴道壁有多处不同程度的撕裂,双腿四级冻伤。

大海倒觉得这个场景有点反映导演对枪支泛滥的担忧,当执法者在法律层面和武器装备上都不能占据优势,又怎么能对犯罪分子形成有效的威慑力?

可以肯定,死者生前遭受过严重的殴打、强奸,一路跑到这里,吸入过量冷空气导致肺部破裂死亡。

法律与执法者无法为受害者主持公道,以牙还牙的私刑正义就会出现,泰勒·谢里丹的“美国边境三部曲”全都阐述了这个主题。

科里认出了死者是好朋友马丁(吉尔·伯明翰饰)的女儿。

枪战最后,杰瑞米·雷纳饰演的猎人大显神威,在远处狙杀了多名歹徒,然后有一名歹徒受伤逃跑,猎人把他绑到了雪山上,在冻死他之前逼问犯罪的动机。

科里报警之后,由于这可能属于谋杀。

对方的回答是:“你知道这冰冷的地狱是什么样子的吗?什么娱乐都没有,没有女人也没有乐趣,只有雪和寂静。”

案件被上报给了FBI。

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FBI探员简(伊丽莎白·奥尔森饰)被派到了这里调查这起案件。

其实不止是这些罪犯,当地所有沉迷毒品和暴力的年轻人,堕落的原因可能也是同样的理由:没有目标、没有希望、没有未来。

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泰勒·谢里丹本人就出生在怀俄明州的印第安保留地,这部导演处女作也是他回归初心的表现。

随着故事的进展我们可以发现,简完全就是个FBI菜鸟级别的人。

他的创作初衷就是想展现保留地内的一个悲惨现实:每年都有大量印第安女性在这里失踪,但通常她们的家属却不愿意报警,因为警方毫无作为,政府也从没有认真统计过受害者的数字。

穿着单衣单裤就来到了时常被暴风雪肆虐的怀俄明州。

另外,泰勒·谢里丹的“美国边境三部曲”虽然主题都很宏大,探讨了美墨边境的毒品交易,得克萨斯的次贷危机,以及印第安保留区被边缘化的少数族裔,但在这些宏大的主题之下都隐藏了一个微小的核心:一个失败的父亲。

而且她对印第安保留区犯罪活动的猖獗程度没有丝毫的了解。

《边境杀手》中,特工的妻子被毒贩砍头,女儿被扔进了硫酸桶里;

对于案件调查和追踪一窍不通,如果没有科里的帮助,她很可能会惨死在这片冰天雪地中。

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科里之所以会全心全力的帮助简侦破此案。

《赴汤蹈火》中,兄弟俩抢劫是为了挣够养育孩子的生活费;

一个原因是死者是好朋友的女儿,另一个原因就是,这起案件也牵扯出了科里不愿提及的伤痛记忆。

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《猎凶风河谷》中,猎人和印第安人的女儿先后死在风河谷的冰天雪地里。

他的女儿,也死于这片冰天雪地之中。

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凶手至今没有找到。

这种“失败父亲”的情节据说来源于泰勒·谢里丹的个人经历,在他当龙套演员的20多年里,薪水根本不够养家,用他自己的话说:“四十多岁的时候还没办法去看儿子的棒球比赛,只因为有个小广告或者什么必须要拍。”

两起女性谋杀案,泰勒·谢里丹就把印第安保留区的犯罪程度告诉给了观众。

而一切探讨社会问题的议题,最终的回归点可能就是在家庭上,因为正是千万个小家组成了大家、国家。

通过这些,泰勒·谢里丹创作初衷也明显的能够表达出来。

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他就是想通过「猎凶风河谷」展现印第安保留区的悲惨现状:

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"政府为失踪人口编织的统计数据中,美洲印第安妇女不在其中。"

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"没有人知道有多少人失踪。"

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"每年都有大量印第安女性在这里失踪,但通常她们的家属却不愿意报警,因为警方毫无作为,政府也从没有认真统计过受害者的数字。"

美国政府和印第安保留区之间一直处于一种很微妙的关系。

发现印第安女性尸体,FBI显然没有很重视,随随便便就近派了菜鸟简来应付了事。

简就这样被从外地法庭上派到了这里。

FBI对在当地死了一个印第安女孩这件事毫不在意。

简的出现和她与马丁的对话,就是整个印第安保留区和美国政府的关系。

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简作为调查者去马丁家里寻找相关线索。

猎凶风河谷,却在最长于的剧作上打了折扣。马丁的冷漠和敌视,足以证明他对FBI的愤怒之情。

他不相信眼前的这个警察是真的来帮助他寻找杀害自己女儿凶手的。

他相信的,只有长久以来警方对于印第安人不负责任的态度。

好友科里的出现,才真正的让马丁找到了可以相信的人,马丁才能够以一个父亲的身份表达自己失去女儿的巨大伤痛。

这段设定强烈的刻画出了印第安保留区和美国政府之间互相仇视关系,印第安人不相信政府,政府也不想管他们。

美国政府不愿管理印第安保留区的事情,甚至设立了印第安人事务局,让他们自我管理。

影片中多处充分表达了泰勒·谢里丹对于自己家乡所处困境的痛苦。

犯罪、毒品充斥着整个印第安保留区。

就像凶手最后说的那样:

"在这冰冷的天气里,什么都没有,什么都做不了。"

这里的年轻人同样也是这种生活。

他们看不到生活的希望,整日只能靠酗酒、毒品、犯罪来麻痹自己。

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浑浑噩噩的度过每一天。

他们也想要让生活回到正规,但是总是有无形的力量阻碍着他们前行。

科里同样知道自己乃至整个印第安人的现状。

他知道,他无法和整个强大的社会力量对抗。

"我现在只想控制好我自己的情绪。"

"因为我想通了,我斗不过这个世界。"

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马丁也知道整个印第安保留区所面临的处境。

所以他才会自嘲的说自己的印第安装扮为死亡彩绘。

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"这是我的死亡彩绘。"

而通过几位角色说出来的话。

也正是泰勒·谢里丹内心中痛苦的表达,他想要让自己的家乡得到美国政府的重视,他想要让印第安保留区的人们能够重新看到生活的希望。

然而,这一切看似永远都无法完成。

总体来说,这部「猎凶风河谷」作为泰勒·谢里丹的处女座没有让观众失望。

他交出了一份很好的答卷。

冰天雪地中的一起谋杀案,带出了泰勒·谢里丹心中对于家乡永久的痛。

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