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但阿汤哥真的蛮拼的,新木乃伊

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但阿汤哥真的蛮拼的,新木乃伊

建立一个电影宇宙重要吗?
也许。
但比建立电影宇宙更重要的,是让每一部独立的电影,能够成为一部独立的电影。
新世纪以来,红了30年的汤姆·克鲁斯遇到了不少困难,却依然在努力拓展他自己的电影传奇,比如试图在动作片中融合爱情喜剧的《危情谍战》,比如首开金(鸭)嗓的《摇滚年代》,比如脑满肥肠秃顶爆粗的《热带惊雷》。虽然这些尝试鲜有成功,虽然市场依然只对他的动作电影有所反应,但他几乎从来没有在这些电影中被边缘化——即使阿汤哥不是主角只是客串,你也能一眼认出他饱含热情,标志性的演出。在这些电影中,他的角色或许能被替换,但绝对不会再像他一样,让人过目难忘——
直到《新木乃伊》。
作为好莱坞最后的天皇巨星,《新木乃伊》或许是在汤姆·克鲁斯几十年的主演职业生涯中,头一次令他有着如此薄弱的存在感。尼克·莫顿这一角色似乎是可以由任何人扮演,也不会出现什么偏差。
即便有着奥斯卡级别的男星加盟,《新木乃伊》也并没有展现出这些演员的价值。在荒谬徒劳和无意义的跑点中,白白浪费了幽默段子和恐怖气氛的潜力。
当然,并不是说布兰登·弗雷泽的《木乃伊》三部曲有多么惊为天人——尤其是可以忽略不计的后两部和一系列狗尾外传。但作为一部高度娱乐化的好莱坞制作,斯蒂芬·索莫斯的奇思妙想,埃及文明的异域风情,人物塑造和化学反应的设计,以及CG特效和配乐上的相辅相成,让这部《夺宝奇兵》的模仿者呈现出了非同寻常的气质。
虽然《木乃伊》没有把布兰登·弗雷泽带到多么高的层次上,但汤姆·克鲁斯加上罗素·克劳,也很难把《新木乃伊》以及整个环球暗黑宇宙扶上墙。

如今的好莱坞,早已经不再满足于大片的制造,而是已经进阶到了“宇宙大片”疯狂布局的时代。在坐观迪士尼的漫威宇宙十年来赚了个盆满钵满,华纳的DC宇宙开始渐入佳境,传奇的怪兽宇宙也拉开序幕之后,同为业内巨头的环球影业,也终于按耐不住,重磅推出了《新木乃伊》,希望籍此来开启环球“黑暗宇宙”的新时代。

靓汤的《新木乃伊》和黄磊的《深夜食堂》,几乎同时迎来的一边倒差评,看得人心惊胆战,以至于搞不清楚它们究竟是“墙倒众人推”,还是的确“糟烂到了家”。要知道,两部作品尽管槽点密集,但也不是毫无亮点。比如《新木乃伊》:脱靶的冒险、奇幻和动作元素,看似把恐怖的地方冲击得体无完肤,但却拼凑出诡异的喜剧感——这种来路不明的歪打正着,想必已经在大家怒打一星的愤怒里,变得可有可无了吧。

本周迎来一部重量级的中美同步电影《新木乃伊》(The Mummy)。看到电影阵容里的“阿汤哥”汤姆·克鲁斯(Tom Cruise),你就知道这一次“拼命三郎”又要玩新花样了。

汤姆·克鲁斯自出道以来,实现了偶像派到实力派的转变。阿汤哥很敬业,为人友善谦和,也为戏路的拓展做了很多努力。但他的大部分时间都在出演动作片,而且把总是把角色塑造成自己的样子,不同角色间差别不大。阿汤哥选择出演《新木乃伊》,一方面是因为环球不啻重金,另一方面则表明了他对悬疑恐怖片的积极尝试。不过他的表现……
前几部《木乃伊》没有看过。不过,一部冷寂多年的系列电影的重启,肯定另有原因。漫威的超级英雄电影全球大卖;DC凭借《申请女侠》、《正义联盟》穷追不舍;二十世纪福克斯公司死攥着《X战警》系列的版权不撒手;传奇影业凭借《哥斯拉2014》和《金刚骷髅岛》意欲构建怪兽世界……市场面前,即便是好莱坞六大电影公司之一的环球影业也不得不动心。
《新木乃伊》一开场就出示了“黑暗宇宙”的标语,摆明了要自立门户,分一杯羹。严格而言,夺宝探险片是一种已经过气的类型片,即使重拍,也很难超过斯皮尔伯格的《夺宝奇兵》。在好莱坞电影工业高度成熟的今天,《新木乃伊》对探险、悬疑、诅咒、秘史、搞笑等常见元素的组合、运用已然炉火纯青。不过,老化的剧情也让观众毫无意外,甚至没有期待。环球也深谙其道,因此在本片的娱乐性上下足了功夫。从本片的制作水平上看,环球的确给出了一部好莱坞工业的标准产品。精彩的全明星阵容、火爆的动作场景、毫不意外的华丽特效都是爆米花电影的基本属性,剧情和人物塑造都居其次。这也预示着看这部电影基本不需要动什么脑子,当然,制片方也不想让观众动脑子。
《新木乃伊》的剧情转折比较突兀,从罗素·克劳饰演的角色突然发狂开始,整个电影仿佛急于收尾。而反派的强大实力又无形中增加了收尾的难度。所以本片用大量的特效场景加以掩盖,强行推动剧情。片尾甚至有丧尸片的风格,让人搞不懂到底在做什么。至于远攻埃及的十字军战士为什么受控于埃及王后(即为什么被诅咒)、匕首与宝石为何分离、罗素·克劳为什么发疯,又为什么没死等疑问则悬而不决。最后结尾也让人生疑,虽然是男主的自愿行为,但狡黠的公主就没想过死神会反噬她的能量?
本片也有一些知识性错误。进入千年古穴时,阿汤哥皮肤与汞珠短暂接触,尚无损伤;但洞穴内汞蒸气浓度必然很高,吸入会导致急性中毒,但三人仍然活蹦乱跳。
无所谓啦,折腾了半天,相关人物一个没死。即便是再度化身干尸的安玛奈特,也被重新塞进棺材里泡水银。下一步会怎样?我选择观望。

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评分:两星半

这么拼的阿汤哥怎能不爱?

阿汤哥有多爱拼,我们是有目共睹的,《碟中谍》系列(Mission Impossible)、《明日边缘》(Edge of Tomorrow)等等,“飞檐走壁”、“上山下水”。这一回,他还能怎么变戏法呢?

首先,来看最惊艳的,那就是真实飞机里拍摄零重力下的翻滚。这个设计原本阿汤哥想放到他的《碟中谍》系列,后来跟环球聊《新木乃伊》的时候,环球希望设计一个空难的场景。于是,阿汤哥“非常慷慨”得贡献了这个IDEA。

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这组镜头是如何完成的呢?就是飞机飞到一定的高度,然后向下俯冲30秒,他们必须在这30秒里完成空中翻滚。这个动作是阿汤哥和女一号安娜贝拉·沃丽丝(Annabelle Wallis)一起完成的。他们在两天的时间里拍摄了60次这样的场景。阿汤哥盛赞安娜贝拉非常勇敢。而安娜贝拉却表示自己能够有勇气,完全应该感谢阿汤哥:

他的激情、驱动力、决心一路引领着我们。站在他身边我觉得自己勇敢了起来,他鼓励着我们所有人。

阿汤哥真的是所有动作戏都自己亲自上阵哦!有场追车戏,当所有的工作人员都认为需要一位特技演员进入拍摄的时候,阿汤哥说:“没事,我自己来。”

于是就有了下面这组镜头,阿汤哥疾速开车,并从车里掉出来。

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这还不算什么,他还能“吃土翻滚”,泥土上来个三连跳。

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走过一切枪林弹雨的场面。

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导演艾里克斯·库兹曼(Alex Kurtzman)表示:

这部电影里能拥有阿汤哥实在是太荣幸了。完全改变了整部电影的基调。所有镜头里他都展现了最好的一面,每个表演里都有着能量。

考特尼·万斯(Courtney B.Vance)则说:

他的能量绝对有传染力。他什么动作戏都自己来。

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阿汤哥不仅带着女演员玩,还带着男演员一起从一幢完全垮塌的楼房上翻滚下来。杰克·M·约翰森(Jake johnson)讲述当时发生的场景:

拍这场戏的时候,我整个人的肾上腺素都飙高了,阿汤说你会想要再刺激一把的。我们就一遍又一遍得拍。他有着一种孩子般的热情深深影响了我,导致我就想参演有阿汤哥认同的电影。

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第二导演韦德·伊斯特伍德(Wade Eastwood)从专业角度这么评价:

阿汤哥有本事把打斗戏都做得逼真。

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是的,就算是跟合作了20年的老朋友一起拍打斗戏,阿汤哥也会主动要求罗素·克劳(Russell Crowe)摔他要摔得重一点,撞墙要撞得逼真一点。

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汤姆·克鲁斯是这么推荐这部电影的:

《新木乃伊》这部电影里的动作戏都很精彩,绝对令你充满兴奋感。我们试图把一切都做得狂野、暴力、古怪,而又看上去都是顺其自然的。

有如此好看而又惊险的动作场景,有阿汤哥如此拼得演技,还有索菲亚·宝特拉(Sofia Boutella)的木乃伊新“怪物”,这样一些元素的混合,你会错过这么精彩的电影么?

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从目前公开的信息来看,整个环球暗黑宇宙的核心是艾力克斯·寇兹曼和克里斯·摩根。后者是环球主流电影的制作担当,但基于艾力克斯·寇兹曼在《新木乃伊》的表现,就不得不对整个暗黑宇宙的未来抱有疑虑。5名编剧操刀的剧本能够看得出野心和未来的内容,但导演本人却并没有表现出能够处理这些棘手素材的高竿能力,整部电影同时显得单调乏味和过于充实,但没有内在的整合和贯通。
这种情况不仅仅出现在《新木乃伊》的身上。仅在上个月,新版的《海滩救护队》也有着类似的毛病:对素材的处理流于表面,主要演员表演缺乏力度,从而使得最终呈现效果和IP的固有气质之间貌合神离。
也每每在这种时刻,迪士尼-漫威体系的强大之处才更加让人惊叹。
《新木乃伊》是整个暗黑宇宙的糟糕开始,但暗黑宇宙本身倒并不一定是个坏主意。华纳和传奇制作的新版《哥斯拉》《金刚》,证明了怪兽电影是可以在当代语境中满血复活的,而环球旗下的经典怪兽恐怖片自带的忧郁基调和模糊的道德感,与目前所流行好莱坞动作片并没有多么巨大的分歧。毕竟,富有人性的怪物形象远要比单调的超级英雄更有看头。源自百年高龄经典小说的化身博士,科学怪人和隐形人的身上,都有着无比巨大的潜在力量。
但《新木乃伊》显然还没有找到它的力量在哪里,否则阿玛内特公主也就不会变成另一个《自杀小队》的魅巫了。
整部电影中,可能只有几个动作场景令人感到些许激动,剩下的就是一长串缺乏润色的文戏,缺乏动机和目的的动作戏,暴露出了参差不齐的执行力。当然,这个锅不能由演员来背。在长篇累牍的系列作品中,要么需要演员贴合角色,要么需要角色贴合演员。但《新木乃伊》离两者都不沾边,同时搁置争议放弃治疗。最后造成的结果,是汤姆·克鲁斯依然是汤姆·克鲁斯,而不是造型蜜汁相似《神秘海域》的尼克·莫顿;罗素·克劳也依然是罗素·克劳,而不是成竹在胸的正牌“绿巨人”化身博士。
艾里克斯·库兹曼未能给演员们在塑造角色上带来足够帮助,也没有注意如何塑造真正的恐怖气氛,甚至连“恐怖”这个概念都是可有可无的——就跟由黄变灰的木乃伊一样,为了赶时髦,连最招牌化的视觉印象都不要了。

为了这一部“黑暗宇宙”的开山之作,环球不可谓不用心,找来了好莱坞资深制片人艾里克斯·库兹曼亲自操刀,他曾为影迷奉献过《惊天魔盗团》《碟中谍3》等不错的好莱坞大片。演员方面更是阵容豪华,光是汤姆·克鲁斯和罗素·克劳两大好莱坞巨星,就已经赚够眼球,而女主角则选用了凭借在《王牌特工》中的“刀锋女”形象一炮而红的新锐女星索菲亚·宝特拉,也使得影片有了更大的看头。事实上,影片最后呈现的效果,也证明了索菲亚这一选角的成功,她饰演的阿玛内特公主绝对是全片最为抢眼的角色,风头完全盖过两位男星,让人称赞的同时,也不得不让人想起《蝙蝠侠大战超人:正义黎明》中惊艳登场的“神奇女侠”,同样是女性角色盖过了男主角们的光芒,索菲亚能够像如今已经独当一面的加朵一样更上一层楼吗?答案无疑是让人期待的。

跨越千年的寻爱,却不抵15秒的快感

环球的“黑暗宇宙”以怪物为主?

漫威MCU,华纳DCEU,早已成为了好莱坞电影中重要的两大电影宇宙。而环球也快马加鞭得制造了他们的宇宙“黑暗宇宙”(Dark Universe)。这是他们酝酿多年的怪物宇宙,《新木乃伊》是他们这一宇宙体系的第一部大电影。

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环球的首批入主怪物家族的成员名单有汤姆·克鲁斯(新木乃伊)、索菲亚·宝特拉(新木乃伊)、罗素·克劳(化身博士、新木乃伊)、约翰尼·德普(Jonney Depp)(隐形人)和哈维尔·巴登(Javier Bardem)(科学怪人)。接下来还有"钟楼怪人"和"剧院魅影"。

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木乃伊、化身博士、隐形人、弗兰肯斯坦(科学怪人)、钟楼怪人和剧院魅影这六个经典的怪物角色确定拍摄,可能还会加入科学怪人的新娘、德古拉、狼人、黑湖妖潭等。其实这些经典角色,都是上世纪20年代到40年的环球制作的一系列B级片。

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www.8455com,时光网数据

小蜘君印象最深刻的就是科学怪人、钟楼怪人和剧院魅影,第一种属于超级神经无敌的,波利斯·卡洛夫(Boris Karloff)出神入化的面目表情绝对经典。而后两者属于艺术型怪物,特别是剧院魅影,早已深入人心,虽然他们有着怪异的外表,但他们背后的故事更让人唏嘘和怜悯。

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2017年6月9日上映的《新木乃伊》是系列第一部,接下来定档的是2018年4月13日的"黑暗宇宙"第二部影片和2019年2月14日上映的《弗兰肯斯坦的新娘》(Bride of Frankenstein)。《弗兰肯斯坦的新娘》里的男主“科学怪人”由哈维尔·巴登饰演,会跟《加勒比海盗5》(Pirates of the Caribbean: Dead Men Tell No Tales)里的造型一样棒么?据说安吉丽娜·朱莉(Angelina Jolie)会饰演新娘。《沉睡魔咒》(Maleficent)里的“女巫”又要现身了?

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哈维尔·巴登《加勒比海盗5》

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安吉丽娜·朱莉《沉睡魔咒》

这些怪物电影的IP版权全都在环球手上,改编或者联动起来就完全不受限制了。六位怪物的独立电影完成或进展的时候,就有可能推出“六怪合体”版电影,学习漫威的模式。

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图片版权来自《好莱坞报道者》

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《新木乃伊》的文戏脱靶到什么程度?

《新木乃伊》遭遇烂评,却墙外香?

6月8日《新木乃伊》口碑解禁,评价不太理想,烂番茄新鲜度26%(61评16鲜45烂),Metacritic评分39分(5好评17中8差)。

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但阿汤哥真的蛮拼的,新木乃伊。阿汤哥的前两部作品评分都比这部高呀。烂番茄上,《侠探杰克2》(Jack Reacher: Never Go Back)评分为37,而《碟中谍5》(Mission: Impossible-Rogue Nation)则高达 93。阿汤哥这么拼反而分数那么差?来看看影评家都是怎么吐槽的。

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style="font-weight: bold;">《好莱坞报道者》:看了这部电影后,很难对环球所谓的“黑暗宇宙”抱有更高的期待了。这部电影里的动作戏显得有点古怪,还不如看1999年的改编版呢。阿汤哥不该存在在这里呀!

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style="font-weight: bold;">IndieWire:毫不留情地说这是阿汤哥有史以来最烂的一部电影。这部电影从开始到结束都是一场灾难。只是通过一个又一个冒险来愉悦你。

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《今日美国》( style="font-style: italic;">USA Today):阿汤哥很精彩,像是披着斗篷般演绎一个“自恋而又贪婪”的角色。整部电影像是一个充满了动作片的坟墓,所有的笑点都服从于恐怖、幽默和那些猖狂愚蠢。

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《娱乐周刊》( style="font-style: italic;">Entertainment Weekly):阿汤哥和木乃伊女的表演很棒,但故事线有点浮肿。而且阿汤哥是整部电影里的秘密武器。不知道“黑暗宇宙”接下来会做成如何,但是还是蛮期待第二部的。

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《综艺》( style="font-style: italic;">Variety):《新木乃伊》是一部缺乏想象力、自吹自擂的怪物电影。影片中不断地向你扔出一些概念,你了解得越多,对这个所谓的“黑暗宇宙”就越不感兴趣。整部电影就是以阿汤哥为主的,还是那样的英雄style:与黑暗一面周旋。

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要知道环球还是在《新木乃伊》上花了大价钱的,美国本土电视广告就达783万美元,远超同期其它电影。如派拉蒙的《变形金刚5》(Transformers: The Last Knight)599万美元;20世纪福斯的《内裤队长》(Captain Underpants: The First Epic Movie)472万美元;迪士尼的《赛车总动员3》(Cars 3)453万美元;华纳兄弟的《神奇女侠》 (Wonder Woman)364万美元。(数据来源于iSpot.tv)

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图片来源于《好莱坞报道者》

而在中国,你的朋友圈是否早已看到了《新木乃伊》的电影广告?这还是第一部在微信朋友圈投放广告的好莱坞电影。

不过这部阿汤哥主演的电影,6月6日已在韩国上映,首日狂揽73亿韩元(约为630万美元)票房,打破去年《釜山行》首日65亿韩元票房的纪录,勇夺今年目前为止,韩国首日票房冠军。真是出人意料的来了个大收货,韩国的纪录是否会对中国票房产生影响呢?

票房网(box-office)分析员Paul Dergarabedian表示:

一个新宇宙体系的电影必须从其它地方开始。你看环球的 style="font-weight: bold;">《速度与激情8》( style="font-style: italic;">Fate of the Furious),80%的票房来自于全球票房,只有20%是美国票房。阿汤哥本身就是一个国际巨星,他的电影在全球还是有相当影响力的。

2017年4月上映的《速8》,在中国票房为26.68亿人民币,超过了2014年《变形金刚4》(Transformers: Age of Extinction),是好莱坞片在中国的最高票房纪录。那么《新木乃伊》是否能超越这个数字呢?中国档期上,前有《神奇女侠》,后有《异形:契约》(Alien:Covenant),打过那么多“大仗”的阿汤哥应该是不会怕的。

本文作者:辣妈影痴

原创文章禁止转载,图片来源于网络,转载需联系微信公众号:蜘蛛网订阅号(spider201310)

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© 本文版权归作者  蜘蛛约影  所有,任何形式转载请联系作者。

从《德古拉元年》到《新木乃伊》,我们看到的是环球依然没有准备好,或者很好地思考过如何将这样一个多元化的杂牌军打造成《超凡绅士联盟》。要知道,一个电影宇宙并不只是把人堆到一起就能成事,而是要这些角色之间产生符合逻辑与规律,并且充满魅力的互动。尼克·莫顿这一角色的自恋和机会主义,本来是汤姆·克鲁斯再熟悉不过的长处,但在糟糕的编排之下,没能让诸如此类的优势转变成真正光彩夺目的电影。
而一个富有潜力的电影宇宙,正在一步步变成俗套大全和过气巨星养老院,这样的情景,显然还是不要来的为好。
而一部电影的死亡,也不过是暗黑宇宙的开始而已:成功与否,还是继续努力吧。

就木乃伊这个系列的电影来说,最早可追溯到1932年由导演卡尔·弗莱伊德制作的第一版《木乃伊》。在那个有声电影对于人们来说已经算得上是新鲜的年代,《木乃伊》作为一部非常先锋的奇幻恐怖片,虽然制作还比较粗糙,但依然无法阻挡它成为一部经典,同时也在影史上为木乃伊的故事写下了序言。

在100分钟的叙事里,观众及感受不到汤姆·克鲁斯与女博士之间的火花,以及为何擦出火花,也琢磨不清安娜玛特公主穿越千年选中阿汤哥,却被享受15秒快感的金发女博士完爆的原因何在,更搞不懂化身博士劳心费力把大家凑在一起,非得逼阿汤哥以身献祭的动机是什么——你弄不明白导演究竟是文戏不自信,还是自诩为迈克尔·贝的信徒,视觉轰炸一场接一场:埃及风情、伊拉克巷战、飞机失事、古教堂混战、实验室暴乱、伦敦陷落、地下惊情……只要导演把文戏和场景调转,观众就能知道接下来将要发生什么,以至于《新木乃伊》里“恐怖”的标签,变成了因“猜猜看”导致的“喜剧”效果。

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后来更广为人知的,当属1999年横空出世的新版《木乃伊》,导演斯蒂芬·索莫斯、男演员布兰登·费舍和女演员蕾切尔·薇兹的完美合作,使得这部作品一举成为商业片中的经典,而后原班人马出动的《木乃伊归来》也收获了不俗的口碑。至此,木乃伊题材的奇幻冒险电影到达了一个巅峰。

这种整体效果下的文戏逃跑路线,在电影快节奏的剧情推进和视效轰炸里,观众可能都来不及回味。但人物角色的塑造和可信度,以及电影的故事余味,却实实在在可观可感。以汤姆·克鲁斯扮演的尼克和安娜贝拉·沃丽丝扮演的女博士的感情戏为例,这种失败就能看得更真切:安娜玛特公主为何选定尼克作为死神赛特的备选?难道仅仅是因为他傻不拉几地冲着古墓来了一发?他对女博士的意图分明就是骗炮后偷窃,怎么转身就成了“山无棱天地合乃敢与君绝”的真挚爱情?古埃及公主跨越千年来寻爱,最后又怎么被妮可和女博士不到15秒的高潮给击败了?

© 本文版权归作者  CydenyLau  所有,任何形式转载请联系作者。

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在不讲究叙事的观众那里,这些疑问可有可无。但在故事与人物原教旨主义这看来,这些就是不可饶恕的逻辑错误:解答不清楚这些问题,人物动机就是失效的,造成的结果也是灾难性的——所以《新木乃伊》无论北美还是大陆,口碑都差到令人发指的地步。

可惜在导演和演员大换血后,狗尾续貂的《木乃伊3》强行兜售中国东方元素,却反而演绎得不伦不类,口碑彻底崩坏,使得木乃伊这个系列划上了一个较为尴尬的句号。

文戏脱靶的直接结果,就是角色及其动机失范,继而使整个故事丧失根基。观众在电影里不能感角色之所感,也不能理解角色之所想,情绪无法投射,也就让电影失去了可信度。毕竟,单纯的视觉冲击,不可能给观众带去两个小时的快感,柔情蜜意的前戏和抚慰,才能让人静下心来投入与享受。

《新木乃伊》的面世,除却是作为环球“黑暗宇宙”的开路先锋之外,也有对经典的木乃伊电影题材重启致敬的意思,所以,无论从从哪个方面看,这都应该是一部意义非凡的作品。不过可惜的是,在我观影《新木乃伊》后,得出的结论,是这部作品无论从哪个层面和意义上来讲,恐怕都难以使观众们满意了。

跑错片场的木乃伊

风格上来说,《新木乃伊》在怪物冒险的格调之外,其实更加向1932年版本的恐怖片风格靠近。从营造恐怖气氛和紧张空气的角度来讲,《新木乃伊》中不乏抓住人心的地方,不过另一方面,恐怖元素的加入,也使得这部电影作为一部商业片来讲,对观众尤其是路人的友好度略有降低,胆小的人别看。

作为重启系列,环球似乎完全没搞清斯蒂芬·索莫斯1999年版《木乃伊》成功的关键:古埃及文明的异域风情、人物塑造和化学反应的设计、CG特效和配乐上的相辅相成,以及导演斯蒂芬·索莫斯本人关于木乃伊的幽默和奇思妙想,都是这部电影堪比《夺宝奇兵》的致胜原因——尤其是木乃伊的戏份重量。

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但靓汤这部《新木乃伊》,非但丢失了古埃及文明的异域风情,文戏脱靶到寻不见人物塑造,最关键的CG和美工,以及最关键的木乃伊部分,环球这部重启之作,统统都不见了。尤其CG在后的美工部分,可谓糟烂至极:整部电影灰溜溜的色调,让电影在追求高清靓丽的视效当下,显得土里土气。问题在于,观众很难捉摸清楚导演是怎样取舍其中的,比如最容易调动观众口味的古埃及风情,在电影里却成了化身博士口述时轻描淡写的部分。

作为一部爆米花电影来说,《新木乃伊》其实基本上能够得上合格,毕竟片中融入了奇幻、冒险甚至幽默等多种元素。视觉效果方面,《新木乃伊》的表现在众多好莱坞大片中,虽然只说得上中规中矩,不能成为加分项,但也能使得不少观众大呼过瘾。

但对观众来说,最难接受的恐怕还是史上最弱鸡木乃伊吧?对他们来说,原本说好的木乃伊,怎么就成了满屏乱跳的丧尸?

然而,在故事和叙事方面,《新木乃伊》则暴露出了无法忽视的短板。如果说DC之前饱受诟病的《BvS》的叙事还只是冗长拖沓的话,那么《新木乃伊》的叙事就几乎是缺乏逻辑了。罗素·克劳所饰演的“化身博士”和其背后的博见部的背景,根本就没有交代清楚,而只是为了“黑暗宇宙”后续作品的展开而强行塞入进来。不仅使得影片的整体叙事出现了一些漏洞,同时也在一定程度上打乱了本就不太顺畅的主线故事。而对“黑暗宇宙”的所谓开启,更是无从说起,几乎毫无关联的强行插入,只能使得电影的叙事更加涣散。

关于木乃伊,观众的既有印象无非有二:其一、无处不在且莫名其妙又不可逃脱的诅咒,其二、古墓中玄妙诡谲的机关,以及闻所未闻见所未见的毒虫蛇蝎。遗憾的是,这两样东西,在《新木乃伊》里,都只是稍微出现就转瞬即逝了:首先,观众搞不清楚靓汤遭受的是诅咒还是幸运,毕竟他最后获得了绝对的永生和无边无际的法力;其次,木乃伊大墓的开启,跟观众对盗墓的幻想毫无关联,所谓的一步一凶险,在电影一颗炮弹就被解决了——末了好不容易有蜘蛛和乌鸦出现,却生生被浪费掉。这还不是更让人失望之处,而是好好的木乃伊,动作设计上统一化成了丧尸的格调:嘴里流着哈喇子,脸上道出都是腐烂的坑洞和血浆粘液,走路也是脚踝骨坏掉后的扭捏——木乃伊行走江湖时依凭的诅咒魔力,在这里成了跟丧尸一个品种的货色,导演是真的心大到跟太平洋一样,不怕被丧尸粉找上门。

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黑暗宇宙开端就黑了

当然,无论《新木乃伊》如何,环球的“黑暗宇宙”都会继续按部就班的走下去,在环球已经公布的大名单中,我们已经知道约翰尼·德普即将出演“隐形人”,哈维尔·巴登即将出演“科学怪人”,而环球早在上世纪三四十年代就已经搬上大银幕的“德古拉”、“狼人”、黑湖妖谭等等经典B级片角色都势必将再次呈现在观众们面前。最近,“钟楼怪人”和“剧院魅影”也紧跟大队伍,继续扩充黑暗宇宙的版图。到底“黑暗宇宙”最终能有多大的动静,还是一起拭目以待吧!

电影剧集化的关键是什么?

最后谈一谈《新木乃伊》中的演员的表现。

既不是把每部都拍成超长预告片,也不是在每部戏里生硬插入其它系列里的主角,而是要让每部电影里的每个角色都塑造出独特性,给观众切入其中的情感同时,让观众认同主角的世界观和价值观。也就是说,让每部独立的电影更独立,才是把电影概念宇宙化的正确出路。就目前来看,把这条路走得最顺最远的,也是它的始作俑者“迪斯尼-漫威”。

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《新木乃伊》之于环球无异于一次豪赌:首周末全球不足4000万美金的票房收益,相比于1.25亿美金的制作成本,环球的黑暗宇宙开启得并不令人满意。它到底是败在靓汤从这部电影跑到另一部电影的跑步运动,还是要降罪于导演对“黑暗宇宙”内元素众多的权衡失调?

阿汤哥作为一位爱岗敬业的动作明星,依然贡献了高水准的动作戏表演,然而他所饰演的尼克·莫顿显然在“黑暗宇宙”的后续作品中有着重要的地位,却在这一部长达近两个小时的电影中,几乎全程恍恍惚惚,并没有可见的对人物性格的塑造。即使尼克在很长的一段时间内都被木乃伊公主的诅咒操控着,但还不至于使得人物刻画的空间如此有限。事实上看完全片后,仔细想想,你会发现阿汤哥饰演的角色和他过往所饰演的英雄角色并无二致,甚至更加无趣。

从目前呈现的效果来看,两者都有,比如电影里生硬插入的角色:罗素·克劳饰演的化身博士。电影中,罗素·克劳饰演的化身博士亨利·杰基尔是一个重要角色。他带领着一个神秘组织,试图对抗世界上可能会出现的怪兽们——对于整个暗黑宇宙而言,这个角色非常重要:化身博士是在串联整个黑暗宇宙,理应通过它,既看到《新木乃伊》与黑暗宇宙的关联,又能窥视到《新木乃伊》自身的独特性。但我们看到的实际情况却恰恰相反:化身博士非但没能串联整个宇宙(如果非要强调博物馆展览镜头的话),反而把剧情变得拖沓冗长,以至于观众难免产生该角色始终游离于外,却捉摸不清他的身份、来历、立场、动机等问题。这些问题得不到解答,导致整部电影的叙事是拧巴的、混乱的。

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这种拧巴和混乱,说白了就是《新木乃伊》与环球“黑暗宇宙”之间的冲突,甚至是好莱坞在大行其道的一种模式:在“迪斯尼-漫威宇宙”的冲击下,好莱坞制片厂跟风创作各种“宇宙概念”,甚至不惜把此前的经典电影系列拿出来炒冷饭,为了能跟上风,不惜牺牲电影剧情、人物角色以及演员表演。这种做法的结果不单单是亏欠这么简单,更是好莱坞观众在逐渐流失的恶果。但,他们到底什么时候能醒过来?

罗素·克劳作为一位实力的演技派,在片中可发挥的空间其实非常少了,而化身博士作为贯穿整个“黑暗宇宙”的关键人物,其设定在环球的后续作品中势必要进行不同程度的改动。与阿汤哥对手戏最多的女演员安娜贝拉·沃丽丝美美地当了一次花瓶,无功无过。

【原文发于《大众电影》,有删节】

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饰演大Boss的索菲亚·宝特拉则是片中最让人印象深刻的角色了。虽然从造型上来说,并无非常出彩的地方,但索菲亚还是凭借自身的独特气质和魅力,结合满脸咒印的双瞳造型营造出了先声夺人的效果,而古埃及部分的造型也充满了异域风情,全片都贯穿着她迷人魅惑的身影。更加难得的是,她在不负众望地完美地完成了自己的动作戏份之余,文戏部分比之《王牌特工》中的表现亦有进步。无论是狂热、凶狠,还是恐惧和受伤,各种情绪在她的脸上都有生动的表现,说实话,真的很期待这颗新星以后能有更好的作品!

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