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第一次看是半个月前,当时自己的内心正陷入一片污浊的泥潭,有迷茫、有失落、有羞恼,结果力不从心的我即刻就被片中深邃却细腻的平凡所击垮,思绪纷飞,直至天边已亮。昨日重温,看得格外细致,生怕遗漏片中任何一处细节,就像在夜色之中担心海上的航灯熄灭一样。我深知无法以对一件艺术作品的感动程度来衡量其价值,所以我为之感动的,只是生活,以及其间流露的乐趣与希望。

继《这个男孩的生活》之后1993年的莱昂纳多又马不停蹄地在电影《恋恋情深》中接演了另一个边缘人“亚尼”的角色,亚尼是个弱智儿,思维状态完全无法用常理判断,他时而眉头紧锁一副心事重重的模样,时而坐立不安彻底进入癫狂的状态。对于这个角色莱昂的表演有着一种透彻的灵光闪现的气质,因此这个根本不正常的角色却赢得了一群正常人的好评。正是凭借着对亚尼的出色把握,初涉影坛的莱昂赢得了1994年奥斯卡最佳男配角奖的提名,而当时他才19岁。
www.8455com:先生求之不得远行,还会有诗和角落。亚尼曾被医生宣判活不过10岁,所幸有家人的呵护如今他已经18岁了,然而我们看到的却是一张纯净得如同只有十二三岁的脸庞。无可否认,由于智力的限制亚尼像每个童年的小魔头一样有着极其残忍的一面,可是转眼间发现小昆虫的死亡时他又极其真诚地伤悲起来,鼻涕眼泪一起撒。
恬静的乡村生活里亚尼是那个最活跃的音符,他几乎没有停下来的时间,似乎是末世一般用尽所有力气地使用着自己有限的生命。
不管家里忙乱到何种程度亚尼都喜欢藏在树上,欣赏自己的智慧一般享受家人装出寻觅他的姿态。
剧中,父亲的死亡对亚尼始终是个巨大的伤害,当提起这件往事时他便用另类的、极致的与正常人极端对立的行为来填补自己心中的这个缺口。
这样疯狂的时刻里,只有哥哥吉尔伯特能够让他安静下来。从心理分析的角度来说,这个段落或许也暗合了莱昂幼年失父、生活失范,因而在成年后寻求补偿的一种心理。尤其值得注意的是,莱昂后来的许多作品中也都有这样一种寻找父亲角色的情结。
英俊的吉尔伯特与美丽的贝奇相互倾慕,而首先表现出君子好逑的却是傻乎乎的亚尼。吉尔伯特开车载着亚尼时我们随着亚尼的痴笑和目光观察着贝奇;餐馆里吉尔伯特与朋友吃饭聊天,亚尼自在一旁玩游戏机时又是他第一个发现了过路的贝奇;等到吉尔伯特终于有机会送购物后的贝奇回家时,亚尼表现得似乎比他的大哥更加兴奋。
亚尼的这种活法着实令人羡慕,他不知道什么是忧愁,因此总是那么快乐,一点小事都可以让他那样开心。在他这里‘不聪明、不是正常人’的问题,似乎也没有什么不好,生命正因为这种简单而变得更加质朴。
亚尼的可爱不单纯在于他的傻,而其实更在于他在傻中透露出的天真、纯净和不谙世事。
同样是智力低微,莱昂纳多的亚尼却完全不同于汤姆-汉克斯的阿甘或者达斯汀-霍夫曼的雨人,因为亚尼没有他们那么幸运地拥有一项神赐的天赋。亚尼只是一个普通人,一个永远长不大,永远那么可爱,永远那么让人操心的孩子,在自己和家人围成的小世界里永远地幸福着。
《恋恋情深》的导演独具慧眼发掘了莱昂纳多和约翰尼-德普这对组合,他们的搭配很好地诠释了一种可信赖的质感,两人眉宇间的忧郁一脉相承,带着深深的迷恋和神经质的气息。虽然被莱昂抢去了不少风头,但似乎就是因为这部电影德普和莱昂才结下了一度惺惺相惜的兄弟情深。
似乎是为了吸引众人,尤其是吉尔伯特的注意,亚尼格外喜欢登高。一次又一次地,亚尼都像童话里的杰克攀爬魔豆一样爬上小村里的水塔。对于一个弱智儿童的心理我们无从了解其逻辑顺序,然而从吉尔伯特为了哄他下来而唱给他的儿歌中我们可以看出,亚尼心中快乐温暖、五彩斑斓。
谁知不久后亚尼再次爬上了水塔,因为屡教不改他被警察抓走了。然而,即便是在这样的时刻亚尼依然懵懂不知、浑然不觉,竟然还要求警察给他拉警报。除了语言上的张力,影片里莱昂在肢体细节的处理上也下足了功夫,从各个方面都将一个智残的孩子模仿得惟妙惟肖。比如:他会习惯性地按鼻子、下意识地动牙齿或者像婴儿似的柔软地张开手指等等。
虽然在《泰坦尼克号》之后,恐怕不会再有人不认识莱昂纳多,但今天重新回顾《恋恋情深》我们还是会看到一个不一样的莱昂,感受到他成长的痕迹。
尽管是个智残的角色,但莱昂的表现依然说明他是个天生的演员(比如在这个镜头里,亚尼只处在画面的后景位置,但他的小动作却使他成为一个抢镜高手;而这段痛失母亲后的独角戏我们也不难领教到莱昂精湛的演技)。
www.8455com:先生求之不得远行,还会有诗和角落。故事的最后,亚尼和吉尔伯特绕掉了家里的老房子,就像烧掉了旧日嘈杂的回忆,他们随着环游美国的车队远走他乡。而对于莱昂来说,他也随着这部影片真正走进了光影的世界。

         1993年12月,一部电影上映了。上映时并没有引起很大反响,总共只收获了1000万的票房,对于1100万的制作成本来说,这样的票房实在是惨淡了些。即便是后来,雷奥纳多凭借着这部影片中智障弟弟亚尼一角,获得了金球奖提名,这部电影也依旧因其“古怪”而遭到排挤,在发行和宣传中接连遭遇失败。然而随着时间的流逝,人们却日益记住了这部电影。不仅是因为片中主角的相继成名,更因为这部电影本身的独特魅力。这部电影就是莱塞·霍尔斯道姆导演,约翰•尼德普,雷奥纳多•迪卡普里奥主演的《不一样的天空》。英文版片名是《什么吃掉了吉尔伯特·格雷普》(What’s Eating Gilbert Grape)

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生活究竟是为了什么?每个人都有不同的答案。《不一样的天空》由拉斯·霍尔斯道姆执导,约翰尼·德普和莱昂纳多·迪卡普里奥主演的一部生活喜剧片,主要讲了格雷普家庭的不幸遭遇和吉尔伯特与贝琪的爱情。

  1. 吉尔伯特,他关住自己,照顾着身边的每一个人。他温柔体贴,善解人意,乐观豁达。他从未为自己描绘过理想的模样,只想如此在一个小镇上,平凡的生活,安静的度日。如果给任何女人这样的男人,或许无人可以抗拒。只是在我眼中,以一个还未成熟的男人和内心纠结的病人的角度去审视吉尔伯特的一切,他并不完美,甚至再普通不过。但他又着实让我感到亲切,他是我、甚至一代人的缩影。他的成长历程,也一如我们对自己的渴望。

         如今再来看这部电影,跨过 20 多年光阴的沟渠,一切恍若隔世。那时候,年轻的雷奥纳多还没有登上泰坦尼克号,也不是我们在《盗梦空间》中看到的大叔模样,不是深情款款的盖茨比,也还没有成为疯狂而贪婪的“华尔街之狼”。那时的雷奥纳多只是一个年轻的叫尼亚(Arnie)的孩子,痴傻的,漂亮的孩子。他时而脏兮兮的骑在树上,时而在田垄间肆意奔跑,夕阳的余晖照到他的脸上,纯真而美好。这或许也是约翰·尼德普扮演的哥哥吉尔伯特(Gilert),一直停留在小镇上的原因,虽然他一直梦想着离开那里。

今天又看了一遍《不一样的天空》,这部应该可以算是德普颜值巅峰和莱昂纳多在未得到小金人之前最接近奥斯卡的电影,那个时候他们青涩而又貌美如花,德普的长发和莱昂纳多的智商真的让我觉得这就是温馨而又平淡如水的生活啊。那个时候的莱昂纳多,多嫩啊哎。片中也完全抢尽德普风头啊。

吉伯特(约翰尼·德普饰)生活在一个叫恩多拉的小镇,这里居民很少,吉伯特家里有一个肥胖的母亲,智障的弟弟(莱昂纳多·迪卡普里奥饰),爱美的妹妹和持家的姐姐。

“我希望艾伦能快快长大,希望妈妈能跳健身操,希望亚尼不再如此。”吉尔伯特的善良和无私在贝奇来到小镇以前,几乎没有得到任何人的认可。而唯一发现他这些品质的卡华太太,也正利用此点与吉尔伯特彼此填补着对方空洞的情感和欲望,因为她知道吉尔伯特一直在这里,他永远不会离开。她要依赖他,就如吉尔伯特依赖这个家和这个小镇一样。

         是的,吉尔伯特的扮演者是约翰·尼德普。其实在看到这部影片之前,我真没想到尼德普还扮演过这么“正常”的角色。那时候的尼德普,青春正好,俊美非常,绝对不是你印象中邋里邋遢,驰骋加勒比海的杰克船长。尼德普选择的角色大都离不开一个“怪”字,每次都是哥特风的浓妆,和蒂姆·伯顿一起完成了众多奇特的作品。但无论是剪刀手爱德华,还是复仇的理发师陶德,甚至《查理和巧克力工厂》中怪异的威利·旺卡,无一不是孤独的人。其实,对于孤独甚至怪异角色的追求,一直贯穿尼德普演绎生涯的始终。在《不一样的天空》中也是这样,即便洗去了厚重的妆彩,扮演一个现实中可以见到的人物,吉尔伯特也还是一个孤独忧郁的角色,与尼德普偏爱的其他角色没有本质的不同。

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影片中的吉伯特最大的束缚就是受困于家庭。父亲的自杀让他不得不比别人更早地承担起一个男人该有的责任。他不仅仅要靠自己的努力养活一家人,还要照顾因为无法接受父亲去世事实而不断进食终患肥胖症的母亲和轻度智障的弟弟阿尼,而且还要忍受时不时来自家庭内部成员的指责和埋怨。

吉尔伯特不得不超时工作来维持一家人的生活,他还要照顾智障的弟弟亚尼,而叛逆的妹妹艾伦从未能理解哥哥为这个家所付出的一切,妈妈似乎也觉得这理所当然,只有姐姐是他唯一的帮手。无力逃脱的环境之下,吉尔伯特一点点的束缚着自己的内心。他害怕改变,也似乎无力改变。

       在影片大部分的镜头里,尼德普扮演的吉尔伯特都是茫然而无奈的表情。一个恩多拉小镇的青年,生活乏味得像是一支 “没有音乐的舞蹈”,不得已地肩负起家庭的重担。但无论是承受不住丈夫、儿子接连去世而患上肥胖症的母亲,还是不懂事的妹妹,痴傻的到处惹祸的弟弟,都使得吉尔伯特窒息得喘不过气来。直到有一天,那些被按捺在心底的追求自由的梦,随着女孩贝琪的到来被再次唤醒。贝琪身上有着吉尔伯特梦寐以求的自由。她开着房车四处旅行,没有牵绊地周游世界,思想新奇而特立独行。对于吉尔伯特来说,爱上贝琪是迟早的事情,电影也确实是这么发展的。渴望远行的男人爱上了四处旅行的聪慧女子,再次渴望逃离家乡,希望能够随她周游世界。如今看来并不是多么新奇的故事,却因为电影舒缓而真实的节奏而拥有了跨越时间的魅力。

“你想做什么。” “我想要新事物。房子,给人家的新房子,我想我的妈妈可以跳健身舞,我想要艾伦快点长大,我想阿尼不会不会再这样,我想......” “那你自己想怎样?” “我想做一个好人。” 整部影片充斥悲伤的色调,带有一点沉重,但却处处充满温馨,总能巧妙得运用细节将观众带入一种平淡而又温暖的故事中,质朴真实而又快乐。德普将一个被母亲、弟弟牵绊住的小镇青年内心的情感和对待生活的渴望与率真也表现的淋漓尽致。不同于后来的爱德华、查理、杰克、蒂姆.波顿和所有德普扮演过的古怪而又深刻的角色,无疑《不一样的天空》是德普一部看似最平淡但却最有味道的电影了,原来德普在成为英雄前是这样一个忧伤而又温柔的小天使。 影片开始,是吉尔伯特和阿尼在一起,而由莱昂纳多扮演的阿尼是吉尔伯特的弟弟,于是从一开始就注定吉尔伯特的生活是被束缚住的。而远处所来直奔向远方的车队以及吉尔伯特的追随也完全能表现出他对自由生活的渴望与向往。因为有太多的牵绊和家庭亲人的束缚,又出于对家人的爱与责任,他始终不能抛下一切去追寻他所想追寻的生活,也正是因为这种背负着整个家庭所有压力的生活,使他变得像一个被囚于牢笼的孤独患者,永远也看不到属于自己的那片天空。 平淡而又日复一日的生活,同样的事情,遇见同一样的人,又碰见同样的麻烦,生活周而复始的被家庭被母亲被阿尼所占据,这种状态令人沮丧而又抑郁。而吉尔伯特就是在这种看似所有人的无法忍受的生活中体会着,“享受”着。吉尔伯特的家庭看似平凡但却也处处透露着特殊,有一个因无法面对父亲自杀暴饮暴食以至于过度肥胖的母亲,一个完全不懂事并且经常有自杀倾向的弱智弟弟,一个担起母亲重担照顾家庭的姐姐,和一个无所事事的妹妹,生活每一天都会给他带来各种各样的麻烦,而他却没有办法逃离。正如他情人所说,他并不爱他,只是觉得他永远都不会离开。并不是因为吉尔伯特没有勇气离开,只是因为他知道,一旦他离开了,困住他的这个牢笼也就彻底的崩塌了。 但生活总会有光亮出现,生命也需要惊喜。所以贝琪的出现无疑为吉尔伯特开启了人生中的另外一扇窗。所以吉尔伯特的生活也被这个这个充满希望满怀好奇的女孩所占据,一切看起来是那么的顺其自然但却又那么不符合实际,因为吉尔伯特大多的生活是被固定的,是重复的,但贝琪却打破了所有的规律。他也曾对贝琪说过要离开,且不止一次。但最后却不了了之,因为他自己也不知道要走到哪去。 所以贝琪离开时,他没有抱怨没有挽留没有力气再去想与自己现在生活无关的事。他必须接受生活带给他的一切,他也习惯这种不圆满的生活。仿佛他永远都不配得到这种生活,但是谁都知道,没有人比吉尔伯特更配拥有幸福的生活,因为他总是温暖体贴的照顾着身边的每一个人,但其实他也需要温暖和爱,他只是一个人在默默忍受着一切。 整部影片最打动人的莫过于生活和爱情,还有吉尔伯特对这个家庭的爱与善意。人性在高压下也会扭曲,也会表现出极端和黑暗,正如吉尔伯特对阿尼的感情,他也恨过阿尼甚至想过一恶劣的行为,但他承受不了阿尼的离开。他爱阿尼,爱家人,爱身边的人都胜过爱他自己,“关心着每一个人,却忘了自己的存在”。所以整部剧的温暖都在于吉尔伯特,而影片中的每一个都因为吉尔伯特的存在而应感到庆幸。无论生活给了多大的压力,无论人生多么艰辛,也会拥有吉尔伯特而感到温暖。 影片最后出现的车队是自由的,一场大火烧掉的并不只是房子,更多的是过去的自己,和过去那种被束缚的记忆。没有快乐的生活就像一座牢笼,一场大火反而能点亮另外一片不一样的天空,吉尔伯特带着阿尼也踏上新的旅程。一切都即将改变,吉尔伯特和阿尼也向新的希望奔去。 没有过的写莱昂纳多演的阿尼,但不得不说,19岁的莱昂纳多就已天赋惊人,据说莱昂纳多曾经特别想演《24个比利》,是一个具有多重人格的分裂症患者。再次看完这部电影也觉得不论德普还是莱昂纳多还是喜欢他们比较小众的电影。

不过令人欣慰的是,一个宛如精灵般美丽、开朗又向往旅行和自由的女孩贝琪的出现终于还是给让吉伯特的生活带来了些许新鲜的变化,让他沉寂已久的心灵终于泛起了一点希望的涟漪,也让他渐渐地对自己和自己的家庭有了新的认识,慢慢地打开了他的心结。与贝琪的相遇则让他切切实实感受到了心灵的悸动和人生的美好。

家孕育了一切,但也能毁灭一切。吉尔伯特为此错失了很多美丽的风景,和贝奇一同欣赏日落之时,还依旧需要操心家里的亚尼,回去替他洗一把澡;他也无法理解朋友对未来简单而平凡的设想,即便那只是一个做汉堡包的工作。就是这个在远处看着“渺小”,里面却是如此之大的家,深深占据着吉尔伯特的心,也牢牢的框死了他生活的方向。

           也正是因为这个原因,我一直觉得这是一部关于自由与责任的影片。男孩肩负着家庭的责任,却梦想着逃离,向往着远方的流浪。影片一开始,就是在男主角吉尔伯特带着智障弟弟亚尼,在公路边等待着旅行房车的路过。男孩追求冒险,男人渴望远行,永远想要奔赴远方的天空。影片中指向远方公路,奔驰而过的房车,早已暗示了男主角的即将离去。而偏远小镇上新开的Foodland,即将到来的汉堡车,都预示着现代工业文明对于传统服务业的冲击,也预示着新生事物的出现。男主角一成不变的生活迟早会被打破,从弟弟亚尼身上,我们也可以看出一点痕迹。智障的弟弟平日里常常爬上高树,喜欢一次又一次攀登小镇最高的水塔,从这里他能够看到的是远方。

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以前的他似乎从未想过自己的生活,好像只是在为家人活。当贝琪问他有什么愿望时,他说了一大堆愿望但唯独没有提到自己的,最终只说了一句他想成为一名好人。

年轻时我们拼尽一切想要逃离家庭的束缚,似乎这样就能躲避家里的诸多烦恼和那些你本不该承担的责任。家总是这样,让你又爱又恨。吉尔伯特开始也曾说,有时甚至希望亚尼消失,因为这样无尽的付出却无法得到理解的生活必定充满艰辛和屈辱。他“拼命”的同时,母亲的堕落和消沉,又让他深感羞耻,他甚至主动让邻家的孩子们瞧一眼那个如“沙鲸”一般肥胖的母亲。他不在乎母亲成为笑柄,就如同母亲不在乎如此了却余生一样。

           电影里面有一段对白,我非常喜欢。吉尔伯特给贝琪指认自己家的房子时说“那就是我家。真不可思议。在这看是那么渺小,但……里面是那么大。”暮色氤氲下的屋舍,在广阔的天空下缩成了小小的一团。这或许是导演再告诉我们,有时候困住我们的力量,并没有我们想象的那么大。男主角一家居住的老房子,象征着男主角身上的重压。早在影片开始的时候,那些老旧的横梁就承受不住日渐肥胖母亲的重量了,每次修补不过是在勉力维持。影片中还有一段对白,令我印象深刻:

当贝琪说奶奶把车修好了后,他知道贝琪将要离去,而他却只能被无止境地束缚在原地无法动弹,所以他没有做出任何挽留。反而装出一副无所谓的样子,但其实心里满满的都是伤心和失落。他痛恨自己背负的一切:为什么弟弟需要自己每日每夜的操心?为什么妈妈会堕落成那个样子?为什么妹妹艾伦还不快点长大?为什么他为了他们所有人却单单没了自己?

茫茫人生路,贵在知己,若遇心灵导师,更是一大幸事。由于经验和见识的所限,我们常会满足在自己的世界,体会不到更多人生的真意。贝奇的意外到来,使吉尔伯特体验到了前所未有的生活。他生平第一次如此专注地凝视着凄美的日落、如此尽情地放开自我下水戏耍、如此释怀地敞开心扉试着去表达内心,这让他开始向往一片不一样的天空。贝奇年少经历了父母离异的现实并四处漂泊,但也却是这个似乎缺少关爱的女子鼓励了奶奶摆脱封闭的自我;贝奇不认为会有恒久不变的事物,即便那是美貌。贝奇顺应天命的乐观和洒脱恣意的生活态度在一点点渗入吉尔伯特的心里,令他开始意识到母亲并非自甘堕落,她仅是被命运失宠一时找不到自我;对人的认识也不该抱着表面的、绝望的、一成不变的观念,人与人之间应该多些沟通和理解、信任和鼓励。

   “Gilbert,你有什么理想,你能立刻想到的”
   
   “新的,给家里人新的屋子 ...
   
     我想要我妈妈能跳健身操 ...
     
     我想要亚伦快点长大 ...

他那么爱弟弟阿尼,可同时又仿佛很恨他。压抑太久的情绪终于失控,他冲着不老实洗澡的阿尼发了火,甚至打了他。黑夜里,他奔出屋外开着车子朝着离开恩多拉的方向开去。他想一走了之,但最终又折返了回来。在经过贝琪房车附近时他听见了贝琪和弟弟阿尼的歌声,他驻足在大树背后默默注视着一切。他感动于贝琪的温柔善良,也欣慰弟弟阿尼又恢复了那不知所谓的快乐。他想悄悄离开,但当贝琪拥抱住他的那一刻他就知道自己无处可去,心力憔悴的他只有在贝琪这里才感觉到了久违的被爱被呵护。

因为亚尼被拘留,视亚尼为其生命中的“阳光”的母亲,亲自去警察局要回了儿子。离开警局,群众的目光,唤醒了母亲内心的消沉,其也开始反思自己这7年的逃避。而吉尔伯特也在一点点的理解着母亲,并鼓励其战胜自己内心的阴影,最后母亲同意吉尔伯特带贝奇去见她。就在两个身材悬殊、都经历过痛苦往昔的女子目光交汇的那一刻,母亲完成了最后的重生。吉尔伯特也不再为母亲感到羞耻,全力保护着母亲的尊严。直到母亲死去的那一刻,他也不惜一切地保护着这个给他生命的女人,不让她成为众人的笑柄。

     我想要亚力不再这样 ...
     
     我想...”

阿尼十八岁生日终于到了,那一天吉伯特的世界发生了许多改变。妈妈心怀歉意地向吉伯特说是她拖累了他们,她说吉伯特就像一个穿着闪亮盔甲的骑士。也就在当天,妈妈去世了。为了不让起重机来移动妈妈的遗体,为了不让妈妈到最后仍成为他人的笑柄,吉伯特决定烧毁他们那栋快要坍塌的房子。望着过去的家在熊熊烈火中被逐渐吞噬,吉伯特也悄然在心中和昨天告别……

吉尔伯特曾有机会离开这个其生活了一辈子的小镇安多拉,但最后他还是回到了家中,但却不再是缘于依赖,而是一种责任。他有责任让家里的每个人生活的美好,并帮助他们走出自己的世界。而最后连同母亲的遗体一起,吉尔伯特烧毁了这个世世代代居住的房子,就如同烧毁过去一切陈旧的回忆。此时的他,挽救了母亲最后的尊严,完成了对自我的救赎,并获得了一片不一样的天空。

     “那你自己想要什么,你自己?”

或许梦想永远只能在远方,生活永远只会在近处,但是只要我们还活着,就永远也不要停止对未来新事物的期待,就像影片最后吉伯特对快19岁的亚尼所作出的那句回答一样,他说,“我们想去哪儿都行,去哪儿都行”......

淡淡的情愫,真挚的感觉,含蓄婉约的表达,吉尔伯特的故事被轻轻地道出。他的无私和责任心、对家人的理解和奉献、战胜羁绊超越自我的勇气、对新生活的憧憬和向往,对于我们渐渐“失语”的一代,有着指引作用。就如同他在最后道出的真理:

      “我想做个好人”

这戏里戏外的时间故事,一样都看似坎坷,看似平凡,看似浪漫,看似精彩,看似八卦,看似轮回,可这TMD的就是人生呵,滋味其间。末了,您又只觉无味与无耐,感叹倏忽生命再伟大也蹦跶不出浪花,在宇宙的视野里哪怕一丝丝涟漪都不曾见,可还没完,等你真OVER蛋了,才发现它可以如此美好,但你已经完蛋。

We Can Go Anywhere, If We Want.

           在影片结尾,肥胖的母亲终于离开了终日不曾起身的沙发,用她庞大的身躯艰难地爬上了楼梯,在对吉尔伯特说出“你是个英雄。”后没停止了她沉重的生命。陈旧的老房子也随着母亲的去世,在大火中烧成了灰烬。想要做个好人的吉尔伯特终于卸下了重负,带着弟弟亚尼,登上了贝琪的房车,开始追求自己的人生。

  1. 当初欣赏这部影片,完全是出于想了解莱昂纳多·迪卡普里奥出众的表演才华,擅长饰演边缘人物的他,也的确将亚尼这个角色演绎的出神入化,但发现最后能引起我共鸣的却是约翰尼·德普饰演的吉尔伯特。因为这个角色触碰到了我的内心:想逃离却又无力逃离,想沟通又无法沟通。这,或许也是当代年轻人的精神气候,他们渴望体验别处的生活,却无法逃避种种责任的束缚;他们试图沟通,却找不到沟通的方式。这是患上了“失语症”的一代,精神的压抑、理解的缺失、未来的迷惘和现实的焦灼,形成了封闭的自我,“宅”由此成为了时尚。

                                                                                                                                            

但这部片子并未多着油墨去描画如此深邃的精神面貌,导演更关注的是生活,即一个普通乡镇家庭平凡而琐碎的生活。家庭里的一切均是那么平凡,平凡得让人看不到希望。而导演却抓住了这平凡生活中不平凡的情感,描绘了一幅含情脉脉的柔美画卷。家庭的所有元素:误解、争吵、理解、温馨、信任、沟通,在吉尔伯特成长的历程中,都被一一展现。影片中还特别将一部分故事的重心,放在了卡华先生一家上,并通过卡华先生和孩子逗乐的几个场景,把其无力处理感情生活,无法深入沟通的现状挑明,同时也在暗指人与人之间情感的漠化。然而导演独具一格的慧眼也体现在了出色的摄影上面,并为这部影片抹上了一层温馨感人、秀美隽永的色彩。

影片伊始,便是一处长达几分钟的长镜头,暗示着这个小镇寂静甚至有些守旧的生活。最后又以同机位同景别同角度的镜头收尾,委婉的道出即将踏上新旅途的吉尔伯特背后那段令人难忘的回忆。与贝奇观看日落时的几个主观镜头对准了落日余晖下的美景,而吉尔伯特的家与景色融为一体,唯美却震撼。导演在构图上也是精雕细琢,特别是拍内景戏的时候,门框常常被用做表意的元素,把母亲和子女共处的场景做封闭式处理,将艾伦、吉尔伯特和姐姐准备早餐的情景拘束于门框构图内,含蓄的表现出家庭角色间的紧张关系。同样出色的还有剪辑,特别是吉尔伯特掌掴亚尼那段戏,每扇一次剪接一回,无形中放大了巴掌的力度和角色间的冲突关系。而最让我佩服的,是导演对于细节叙事作用的熟练运用。导演尽可能利用第二叙事空间的细节来压缩叙事时间,并做到前后剧情天衣无缝的串接。比如亚尼第一次爬水塔时在后景用几个镜头勾勒了贝奇奶奶修车的情景,并暗示了贝奇只会在小镇上停留7天。再如朋友和吉尔伯特谈论汉堡餐车的时候,镜头移向了窗外的贝奇,表明吉尔伯特对于朋友所谓的“机会”并无法予以理解。

不必一一细说,仅此就足以让该影片细腻至极,感人肺腑,并犹如暗夜中的明灯,指引了我内心的方向。

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