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中式痞神与英式商业的博艺,挖掘出被埋伏的波

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中式痞神与英式商业的博艺,挖掘出被埋伏的波

文/梦见乌鸦

夏洛克·福尔摩斯(小罗伯特·唐尼饰),不仅是19世纪末英国著名的侦探,同时,他还是一位小提琴演奏家,击剑和拳击高手,以及一位花心的情场浪子。对于福尔摩斯的品性,他的助手华生医生(裘德·洛饰)一直颇有微词,但两人亦师亦友的关系却使得华生一直忍让着福尔摩斯的那些坏习惯。不过纵使福尔摩斯一直如此的桀骜不驯,在他内心深处,也一直有一位挚爱--艾琳·艾德勒(瑞秋·麦克亚当斯饰)。

一说起福尔摩斯,我马上脑中就出现一个鹰钩鼻,戴着高礼帽,白色硬领衬衫配着黑色背带裤的英国大叔。大叔虽然偶尔打两针可卡因,脾气差饮食也不规律,但哪怕再颓也有着一股子英伦式的贵族气。在以往关于福尔摩斯的电影电视中,演员和影片的节奏也基本还原了原著的气质,所以当看到盖·里奇和小罗伯特·唐尼版的福尔摩斯时,那怎一个惊艳二字了得。

 阿瑟柯南道尔可以将盖里奇告上法庭,不为炒作,只为盖里奇塑造根本就不是福尔摩斯,而用了“福尔摩斯”的名号,侵权。

      虽然我最爱的侦探小说家是阿加莎克里斯蒂,但这并不妨碍我枕着《四签名》《血字的研究》惊悚而快乐地度过少年时那些足够惬意的盛夏时光。

    福尔摩斯这个英国小说家柯南·道尔创作出来的人物俨然已成为世界通用的名侦探最佳代名词!笔者不算一个原著的fans,因为《福尔摩斯探案全集》自己只看过两本。作为20世纪最知名的人物之一,福尔摩斯的人格魅力在银幕上已经得到了多次发挥,其中杰里米·布雷特所扮演的福尔摩斯被认为最权威的。而由盖里奇和小罗伯特唐尼联手打造的《大侦探福尔摩斯》究竟如何呢?其实在不同观众眼中会有不同的答案,但是不可否认的是,这是一部保持水准的好莱坞式商业大片。

  又一起凶案发生,福尔摩斯和华生受人委托开始调查这起案件,最后发现矛头指向备受人们尊敬的布莱克伍德公爵(马克·斯特朗饰),而且奇怪的是这起案件似乎也和艾琳·艾德勒有所关联。福尔摩斯和华生继续追查下去,最后他们发现这个阴谋波及着整个英国的安全!大侦探福尔摩斯开始了他从业以来最复杂也最危险的一次冒险。

福尔摩斯的原著小说就象是首交响乐,结构精巧,人物鲜明,故事迭宕起伏,可惜真能听懂的人不多,新版的《大侦探福尔摩斯》就象摇滚乐队Queen来演奏这首交响乐,节奏快了,人物痞了,动作大了,故事也更fashion了,当然听懂的人也就更多了。哪怕是听不懂,跟着节奏扭两下腰也算是能够融入其中的感觉。换句话说,哪怕是对福尔摩斯的经典推理过程不怎么感冒的观众,也可以看着唐尼的几次超帅的徒手格斗大呼过瘾。

       

   《阿童木》《变形金刚》《忍者神龟》纷纷被翻拍,那些记忆中的面孔都有了全新的却又陌生样子。但我还是去看了《大侦探福尔摩斯》,谁让他是这个世界上最著名的侦探,而主演Jude Law又帅得那么无边无际呢。

 

一句话评论

唐尼有种波希米亚式的颓废贵族的帅气,正好能和裘德·洛的纯正英式绅士气质调和。他俩的气质让福尔摩斯和华生从此有了完全不一样的演绎。黑木伯爵的气质让演过教父的马克·斯特朗来诠释,自然是完全能具备和大侦探抗衡的气场。女星的表现因为剧本的关系表现平平,但话又说回来,盖里奇的电影里,女性从来都不是主角。但其实片中最亮眼的,还是哪些丑得让人印象深刻的配角们。比如那位废掉一个造船厂的大汉,自从007里的大金牙死后,实在是好久都没在电影里看到这么抢戏的壮汉配角了。

       一块怀表,一副手杖,一件风衣和一顶绅士礼帽,领结考究,气质而绅士,高大兼着睿智,也允许他留有衬托沉稳和魅力的胡须,从里到外的对这位绅士的评价就两个字:“标准”!恐怕这就是大多数人心目中大侦探福尔摩斯的形象。但盖里奇不准备走寻常路了,由他执导的影片《名侦探福尔摩斯》中福尔摩斯的形象打破了常规,看由小罗伯特唐尼饰演的福尔摩斯的扮相就可见一斑,着装与其说是考究,还不如说是百搭,发型配着胡须,再配上小罗伯特的眼神,似乎让他更具有的是艺术家气质。当然,对于打着“改编”旗号的影片,打的就是“改变”的牌,光凭着扮相就妄下结论是站不住脚的,更何况又是大导演盖里奇的作品,那样太武断,也太草率。

    我试着不用挑剔的眼光去看,我试着融合在众人的笑声里,但我还是无法忍受消瘦阴郁的英伦绅士变成一个邋遢贫嘴的肌肉男。原本木讷的华生,却反而变成了福尔摩斯最有力的救命稻草,适时的出现善后,让他依靠,辅佐他,俨然一名极富责任心、办事妥当的极品好男。而能打、毛躁、诙谐、有些怪癖、陷入困境又充满冒险性的福尔摩斯最终化险为夷,成为拯救世界的大英雄,其中有些似是而非的感情线,这像极了任何一部鼎盛时期的成龙电影,给我留下最深的印象是那些不乏喜感的功夫,而不是抽丝剥茧的层层推理。也许它可以叫作《侦探故事》或者《他是谁》,但没有人在乎,至少作为商业片来说,这已经比我们的国片高出太多个档次了。

     盖·里奇的痞跟昆汀的痞是不一样的,虽说两人的作品都比较话痨一些,前者属于纯粹的英式自由散漫的无政府风格,后者则是纯粹美式小资的后现代主义理念,而两者一脉相承的就是那中运用纯结构叙事所带来的暴力的反复性与荒诞性。多年之后,昆汀仍然交出了《无耻混蛋》这样的风格作品,而盖·里奇这样的纯英式痞神却在好莱坞的商业运作下给出了一个怪形。因为电影在一流商业大制作的模式下,加入了盖·里奇式的特定风格,而后者的风格是与好莱坞这种商业性质格格不入的,这样的结合乍一看显得不伦不类,实际上二者的结合却把电影打造成一部颇具娱乐精神的福尔摩斯电影。

这部电影显然不是那种严肃得乏味的破案电影,把它当成一部动作片要顺眼得多。

盖·里奇的电影永远不会冷场,但也会有电影片段化,mtv式镜头的痕迹明显,故事性却不强的问题,这次《大侦探福尔摩斯》的故事表现却相当亮眼,应该和改编自莱昂纳尔·威格拉姆的同名漫画的背景也有很大关系。盖·里奇以往的作品最擅长多线索多人物故事的同时展开,这次因为原著的限制,不可能引入过多的人物,所有故事都围绕着福尔摩斯和华生展开,这也自然让主角的形象更加鲜明。这样的突破也让我们对盖·里奇今后的作品更加期待。

 

    我试着更宽容一点来看,这确实还是不错片子。剪辑出色,盖里奇对节奏的掌控让人称道,128分钟的片长环环相扣,一点不觉得沉闷,而其中还包含了一切的爆米花元素,动作、冒险、惊悚、幽默、推理、爱情,非常适合工作了一周的我们放松心情众乐乐。片中福尔摩斯思考如何打倒对手的慢速过程和紧接其后的快进的效果和福尔摩斯的推理过程闪回是我最爱的部分,它至少让我想起这个功夫超群的时而狼狈的邋遢男子还是一个逻辑严密、观察力超群的著名侦探。

      并不能说这两种近乎矛盾的风格结合在一起会产生不良的反应,而是二者的结合共同产生达到了一种互为利益的关系。因为电影既满足了盖里奇的fans要求,同时也让那些喜欢美国大片的观众从中体会到商业电影的乐趣。而对于福尔摩斯原著的fans来说,这部电影是显然不能照顾到多方利益,也许电影里的福尔摩斯是你希望看到的一个半熟中年人,也许你还会沉寂在杰里米·布雷特的福尔摩斯世界中。虽然电影是直接改编于昂纳尔?威格拉姆的同名漫画,但脱离不开的就是原著那种深入人心的精髓。

--《太阳报》

片子最后留了个尾巴,原著里福尔摩斯的宿敌莫里亚蒂教授肯定要在续集中出现,黑木伯爵只是探路的,和福尔摩斯一样聪明且更具个人魅力的莫里亚蒂才是个狠角色,这样重要的角色谁来演?英国人,气场强,适合演坏人,那估计多半是演了伏地魔的范恩斯入选教授的扮演者了。嗯,值得期待啊。

      时代还是维多利亚那个时代,街道还是维多利亚时代肮脏的街道,天空充斥着阴霾,黑暗笼罩着城市,街道上疾驰的四轮马车和节奏紧绷的配乐,无不暗示了时间紧迫,情势危急,福尔摩斯的时间不多了。这样的开始司空见惯,很多商业电影就是从“节骨眼”开始讲起的,于是很多狠角色一亮相便扬名立万了,福尔摩斯和华生也将不例外。

    这不是根据柯南道尔的原著改编,活泼搞怪的福尔摩斯已经不需要木讷的华生来承托他的出彩,所以华生在Jude Law的演绎下,不再是大绿叶,而成了我大爱的与Robert Downey Jr.不分伯仲的主角。退役军医的责任感和一丝不苟在邋遢的侦探面前格外引人注目,也许我还是最爱这种传统格式的英伦风。而片中最好的演员莫过于数次被侦探大人当作小白鼠做实验的可爱狗狗,虽然都是晕倒,但都晕出了层次和内涵,每一次都晕的独一无二,可爱得令人称道。

      《大侦探福尔摩斯》也是算得上是一部标准的娱乐片,甚至称其为动作片也不为过。因为在现在商业电影发展的需求之下,电影为了满足现代大众的需求,电影的基调已经不能像老版电视剧那样那样注重于推理而显得有些沉闷,取而代之的是福尔摩斯身手敏捷,精通拳术和击剑的肌肉男,剧情也充满了冒险性。

观众是否接受肌肉男状的福尔摩斯?这部电影将检验新世纪新福尔摩斯的号召力。

小八卦一下,《The Big Bang Theory》里的Sheldon Cooper的臭脾气实际和原著里的大侦探还颇有几分相似,既然盖里奇可以拍痞子版的福尔摩斯,那看来Larry也可以编出一集《生活大爆炸:大侦探》的版本出来给宅男们过过瘾。

 

    不愧是华纳的出品,好莱坞就这样,虽然有足够多的人在不屑于它,但它始终能让你看到专业而精良的光芒。本片营造的维多利亚时代的英国,潮湿阴郁,哥特气质弥漫,贵族们奢华的生活和服饰,无不让我们沉浸在那个最传奇的时代。而最后高潮部分的断桥打斗,流畅自然,让片子的紧张度精彩度大大提升。

   

--《卫报》

       印象中的福尔摩斯最急的时候也就是快步罢了,这才能显示他的从容,他对时间的控制。但是该片一开始给的第一个福尔摩斯的镜头就是奔跑中的福尔摩斯,他时间不多了,他非常急。影片为福尔摩斯安排很多场了打戏,第一场就是,而且以逻辑推理见长的侦探拳脚功夫似乎也很是了得,对于怎样在短时间内使敌手丧失战斗力也很在行,第一场打戏很刺激,很过瘾,他同华生的配合也很默契,但总觉得福尔摩斯这样的出场方式有失从容,同时也苦了华生,面对全才的福尔摩斯,“绿叶”华生更显一无是处了。

    盖里奇和华纳是本片质量的最大保证,这绝对不是烂片,但也不会让我深深的喜欢和记得,看过了,然后忘记它,这是我会做的。

    影片的基调也不再像其他版本那样注重于推理而显得有些沉闷,在里奇的镜头里,新版的福尔摩斯身手敏捷,成了精通拳术和击剑的肌肉男,剧情也充满了冒险性,搭配着视觉效果出众的动作场面。乍一看这样的配置也许会将原著中层层谜团的推理味道冲淡,其实电影很好的权衡了悬疑与动作场面的处理。而且在盖里奇的镜头语言下,福尔摩斯和华生一张一弛的性格也被通过大量的对话体现出来而这一点确实跟原著中那个那个少言寡语的大侦探有点出入。

这部电影的主角应该改名为詹姆斯·邦德。

 

     但不得不考虑到盖里奇那种痞子味道,小罗伯特唐尼也许不是福尔摩斯的最佳扮演者,但后者却可以将盖里奇那种痞风强势发挥出来。电影中小罗伯特唐尼和裘德洛的喋喋不休的确是英国人的办事作风,只不过大量的对白中包含着剧情的发展和人物的特性,却看不到以往盖里奇电影中那种犀利的黑色幽默。但不能否认电影还是有很强的盖里奇风格,包括将福尔摩斯实现构思的行动用镜头的语言展现出来,还有大量用于展现推理结果的闪回,甚至是福尔摩斯时不时对华生的挖苦,都可以看到传统英式电影的味道。而电影的整体走向确实好莱坞模式的,可以说《大侦探福尔摩斯》带有盖里奇风格的好莱坞作品,不能算是盖里奇商标作品,却是他在好莱坞的敲门砖。

--《综艺》

      一场恶斗后,警察准时出场,他们没迟到,因为按照惯例,他们要留出充足的时间和空间以树立正面人物的高大形象,很多角色便是在这个时间差里力挽狂澜,扬名立万的。警察在多数影片中明摆着就是来善后的,其实警察才是最大的“绿叶”,在很多影片里警察就是这么使用的。

     电影中通过很多细节展现了原著中的福尔摩斯,这让很多喜欢原著的朋友感到倍加亲切。比如对大侦探的描述,宽松睡衣,一身邋遢的造型,在家里练射击,大量的化学实验,还有天才般的化妆才能,半职业的拳手,这些在原著中经常出现的细节在电影中一点一滴的得以体现。很多人认为福尔摩斯是一个绅士,其实戴礼帽叼烟斗的并不一定是绅士,因为英国盛产两种人,绅士和流氓。一个性情冷漠、孤僻骄傲,偶尔吸毒的消瘦宅男,凭借着超出常人观察力、记忆力、推理能力成为一个著名的虚拟人物,福尔摩斯不是一个绅士而是一个侦探。

幕后制作

 

 

  挖掘出被隐匿的波希米亚艺术家和诗人

      相信福尔摩斯并没有同媒体保持良好的关系,因为他耍大牌了。当打斗结束后,赶来的记者为事件报道而对主要人员进行拍照时,作为事件主角的福尔摩斯竟然用手杖和左臂挡住了自己的面部,连个侧面都没给,他不是怕曝光,也不是低调,他就是故意不配合,帅大牌。记者心里肯定早就开骂了。

    最后说一下瑞秋麦克亚当斯的角色,这个能让福尔摩斯服气的女人在电影中表现只能说一般,因为故事没有展现出艾琳·艾德勒如何让福尔摩斯心悦诚服,只能说电影依靠原著的基础将这个人物原封不动的搬到电影中,起码艾琳·艾德勒是福尔摩斯心中永远的“那位女士”。片中让大侦探吓跑女招待那段还是蛮有气势的。

  历史上最著名的福尔摩斯是由英国演员巴兹尔·雷斯伯恩塑造的,他在1940年代出演了10多部福尔摩斯的系列影片,他的俊朗的外表和绅士派头十足的行事风格深入人心,被当成是扮演"福尔摩斯"的标杆。不过,《大侦探福尔摩斯》的主创人员并不打算向巴兹尔·雷斯伯恩看齐。制片人莱昂纳尔·威格拉姆(本片改编自他的漫画)表示:"爱德华七世时代彬彬有礼的绅士实在叫人厌倦,那可不是我们设想中的福尔摩斯。"他认为,福尔摩斯应该能文善武,不但观察细致入微,而且身手了得。另一位制片人乔·西尔沃则将该片中福尔摩斯定义为"1891 年的詹姆士·邦德",他能从鞋子上的灰尘判断涉案人员的行踪,抓获罪犯时,也会报以一顿老拳。

 

中式痞神与英式商业的博艺,挖掘出被埋伏的波希米亚书法大师和诗人。  至于新版福尔摩斯是否会与阿瑟·柯南道尔爵士笔下的主人公相去甚远,熟读原著小说的威格拉姆认为,从福尔摩斯热衷于英式格斗,他的搭档华生医生嗜好拳击和决斗等蛛丝马迹中都可以看出福尔摩斯和华生不但智慧过人,他们同样也是动作英雄。威格拉姆说:"在柯南道尔的字里行间中留下了许多暗示,我们现在有技术、有资金、有手段,可以挖掘出被隐匿的福尔摩斯和华生。我们创造的福尔摩斯更现代,行为习惯上像个波希米亚人,而穿着上则像个艺术家或者诗人。与以往任何的福尔摩斯都不一样。"

      福尔摩斯已经三个月没有案件可查了,他忍受不了无所事事的状态,忍受不了没有坏人做坏事的状态,就像药铺的掌柜总是抱怨没人来抓药一样,他已经宅在家里至少两个星期了,而交房租的期限越来越近了。华生推门进来,光线很暗,华生走过去将窗帘拉开,光线打进来显得室内凌乱一片,福尔摩斯也很是颓废,照旧的不修边幅,状态不好。侍者端茶进来,他也没表示感谢,似乎福尔摩斯在邻居中的人缘还不如华生。

 《大侦探福尔摩斯》剧本由迈克尔·罗伯特·约翰逊、安东尼·佩卡姆和盖·里奇共同完成。威格拉姆解释说:"影片涵盖的内容比柯南道尔描写的任何单个故事都要多得多,案情更错综复杂。"

 

  盖·里奇走出离婚阴影

      福尔摩斯不招人待见的地方还在于他对老友华生的态度,华生有了结婚的对象玛丽,准备从侦探的隔壁搬走,对于老友,福尔摩斯似乎愤愤多于祝福,抑或出于嫉妒,他不愿提及玛丽,似乎对她颇有微词。福尔摩斯参加了由华生邀请的晚宴,并第一次见到了玛丽,在介绍时虚伪的埋怨华生为什么不早介绍玛丽给他认识。对于华生的好意相邀,福尔摩斯似乎也并不领情,先是在玛丽面前抖露华生的糗事,后来又对玛丽做出不友好的分析,即便推理有理有据,但还是很无礼,晚餐不欢而散,福尔摩斯去了拳击场。

中式痞神与英式商业的博艺,挖掘出被埋伏的波希米亚书法大师和诗人。  在结束与麦当娜离婚判决之后,导演盖·里奇全身心地投入到了《大侦探福尔摩斯》的拍摄中,闲来还常常在片场的角落里抱起吉他弹奏作乐,看上去并没有受到婚变的影响。这位以《两杆大烟枪》、《偷拐抢骗》等片走红影坛的英国导演素来以风格鲜明著称,他的作品往往令好莱坞同行瞠目结舌,那些习惯高片酬的好莱坞大腕甚至不惜降低片酬以期在他执导的影片中扎上一角。黑色的犯罪题材、人物卑微的身份、语速极快的对话、迅速的场景穿插都是盖·里奇的看家本领,而在《大侦探福尔摩斯》中,他保留了这些特点,从影片的许多场景安排在下水道和监狱里拍摄就可窥一斑。

 

  向来要求颇高的盖·里奇对于拍摄的进程很满意,他说:"我有什么要求,剧组都可以办到。"而影片的演员也对盖·里奇赞誉有加,裘德·洛表示:"你知道维多利亚时代的伦敦就像是世界的臭水坑,到处都是罪犯和坏蛋。盖·里奇为这部电影带来了活力,对于片中打斗的动作,他也能给出专业的指导。"

      

  作为导演的盖·里奇,更像是一个赌徒,所以他也有输的时候,比如去年上映的影片《摇滚帮》,虽然在英国取得了不错的口碑,但是在美国的总票房仅为570万美元。不过,这并没有影响《大侦探福尔摩斯》的制片人对他的信任,制片人西尔沃说:"我们认为里奇有能力执导一部引人入胜的大制作,更何况影片的主演还是小罗伯特·唐尼。"

   《名侦探福尔摩斯》中的福尔摩斯在感情方面是个有故事的人,就像《孔子》里的孔夫子一样。给主角配上爱情戏,这似乎是所有商业片的必备的要素,该片也未免落了这个窠臼。至于福尔摩斯的绯闻对象艾琳,相信她肯定是空降过来的,在福尔摩斯醒来时,艾琳已经坐在沙发上,手里捏着两个核桃,两人像老朋友一样的攀谈起来。影片关于她的身世来历的介绍,大都通过侧面表现出来:她在谈话中透露出她来自哪里,福尔摩斯关于她的卷宗告知她做过什么,福尔摩斯桌上的她的照片暗示了他的爱恋,艾琳提到的“我们在酒店的房间”则表明两人在过去有一段风流韵事。几分钟时间就把这位突然冒出来的妙龄女郎的来龙去脉介绍的差不离,虽然严谨负责,但力度显然不够,未免草草,说是敷衍也不为过。

 福尔摩斯"能打"华生"时髦"

 

  本来,盖·里奇打算复制英国导演克里斯托弗·诺兰"复活"《蝙蝠侠》系列电影的模式,将故事情节设定为福尔摩斯从少年成长为青年的重要阶段,但是当他看完了小罗伯特·唐尼主演的《钢铁侠》后,立刻决定把福尔摩斯塑造成身手和头脑同样敏捷的"动作英雄"。

    其实在人物塑造方面不被重视的不止艾琳一人,所有的角色设置仅仅围绕着福尔摩斯一人,导演也只在福尔摩斯的人物形象设计上花了心思。其他人等与其说是角色,还不如说是符号,包括华生在内。裘德洛,一位来自英伦的偶像派兼实力派,盖里奇版本《大侦探福尔摩斯》中华生的扮演者,喜欢好莱坞帅哥的人一定对他并不陌生,这位在《兵临城下》、《蓝莓之夜》中都有不俗表现的古典型美男,而在《大侦探福尔摩斯》中华生一角,似乎并没有给他在演技方面带来更多的施展。

  演员和扮演的角色之间往往存在着某种内在的联系。和福尔摩斯一样,小罗伯特·唐尼曾经也沉溺于可卡因,备受毒瘾的折磨;福尔摩斯擅长英式格斗,而小罗伯特·唐尼则醉心于中国的咏春拳。此外,戏里的福尔摩斯和戏外的小罗伯特·唐尼都是43岁,43岁的福尔摩斯进入他侦探生涯最辉煌的时期,43岁的小罗伯特·唐尼也不可思议地从好莱坞边缘演员成为一线明星,"我的电影和我的生活总是存在着奇异的关联。在我事业的头22年半里,我的角色往往像是被抛弃的孩子,然后,我的生活也变得如同我的角色那么糟糕。但是或早或晚,一旦你决定在赌博机前收手,你赢得财富的时机也就不远了。"

 

  在了解了该片主创人员和读过剧本之后,小罗伯特·唐尼才决定接受"福尔摩斯"这个角色,他的妻子最终也成为该片的制片人之一。虽然小罗伯特·唐尼心中的福尔摩斯是个"不折不扣的完美主义者",但他并没有否认影片的商业性,"没错,现在拍电影的风潮的确倾向于大制作的商业片,但《大侦探福尔摩斯》并没有为了商业牺牲质量。"

      《大侦探福尔摩斯》的故事情节也称不上引人入胜,死而复活的邪教头子布莱克伍德,连同他的邪术最后也都证明了是弄虚作假,真相在最后采用解疑的方式给予解答,未知的部分留作下集,也没什么特别之处。该片对福尔摩斯颠覆的的贡献可能就在于他将福尔摩斯推下了圣坛,而赋予他更多的是人性的东西,使人物更接近人这种动物,也更丰满。

  影片的另一位主演裘德·洛也一改华生"又胖又老"的形象,他的装扮倒像是时髦的英国绅士。裘德·洛对于华生的理解也与众不同:"他是个退役军人,因此遇到危机往往能很快反应。虽然相比福尔摩斯,华生的性格更拘谨,但他同样十分勇敢。"

  如同《蝙蝠侠前传2:黑暗骑士》一样,《大侦探福尔摩斯》中的由马克·斯特朗扮演的反面角色布莱克伍德爵士也很有特色。威格拉姆透露,这个角色取材自历史上的真实人物--维多利亚时代臭名昭著的法术师和神秘主义学者阿莱斯特·克劳雷,此人曾宣称希特勒从他手中偷去了卍字图案。在布莱克伍德爵士被送上绞刑架后,他宣称自己死后将回来,重燃罪恶之火。这将成为影片最大的悬念。

花絮

·在裘德·洛确定演出华生之前,这一角色的原定人选是柯林·法瑞尔。

·历史上曾有超过75位演员饰演过福尔摩斯。

·《大侦探福尔摩斯》将是20年内美国公映的第一部福尔摩斯电影,上一次是1998年迈克尔·凯恩主演的喜剧片《福尔摩斯外传》。

·扮演福尔摩斯的小罗伯特·唐尼称自己通过观看1984年的电视剧《福尔摩斯冒险史》来学习更多扮演这个角色的经验。

·《大侦探福尔摩斯》是盖里奇第一部在美国不被评级为R的电影。

·《大侦探福尔摩斯》并非根据阿瑟·柯南道尔的系列小说而改编,实际上本片改编自莱昂纳尔·威格拉姆所创作的同名漫画作品,风格和原著完全不同。

·与盖·里奇过去的作品一样,他同时也参与了本片的剧本创作。

·本片拍摄完毕之后,华纳兄弟公司就已经开始准备拍摄影片的续集,目前暂定导演仍然是盖·里奇。

精彩对白

Sherlock Holmes: You've never complained about my methods before.

Dr. John Watson: I've never complained! When have I ever complained about you practicing the violin at three in the morning, or your mess? Your general lack of hygiene or the fact that you steal my clothes?

福尔摩斯:"你之前从来没有对我的为人处事抱怨过。"

华生:"我从来不抱怨!当你凌晨三点练小提琴的时候呢?你自己不爱卫生偷我衣服穿的时候呢?"

Sherlock Holmes: Madame, I need you to remain calm and trust me, I'm a professional. Beneath this pillow lies the key to my release.

福尔摩斯:"女士,我需要你保持冷静和信任我,我很专业。这个枕头下面是解决事情的关键。"

[the maid screams again and runs away]

(女用尖叫着再次逃跑)

Dr. John Watson: Holmes, does your depravity know no bounds?

www.8455com,Sherlock Holmes: No...

华生:"福尔摩斯,请问你还要这样无止境的堕落下去么?"

福尔摩斯:"厄……"

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