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有些正义不过是恶人的护身符,当昆汀穿上他的

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有些正义不过是恶人的护身符,当昆汀穿上他的

文/刘绍禹

初次看到《八恶人》的电影名字时,我的第一反应就是昆汀的另一部电影《无耻混蛋》,在善恶界限并不明确的时空里,疯狂的昆汀打破剧本的叙事结构,以血腥与暴力为故事结束的狂欢。不管是他的电影作品《杀死比尔》还是《低俗小说》,亦或是这次的《八恶人》,昆式暴力美学总让人看得血脉喷张,昆汀无疑是个疯子,是个如果不拍电影一定会是像《沉默的羔羊》里汉尼拔一样杀人的疯子。无论现在电影市场经过多少风云变幻,昆汀依然是大家所熟知的塔伦蒂诺,我行我素地保持着自己的叙事风格。
电影《八恶人》虽然还保留着小说章节体的叙事习惯,但从叙事的手法上却比之前的《低俗小说》、《无耻混蛋》等作品要中规中矩得多。故事一个章节一个章节地向前推进,如同读书一般,除了在倒数第二个章节插入了倒叙的手法外,一切都是平铺直叙。也许正是这次的中规中矩,习惯了昆汀鬼马叙事的观众,自然不满足于《八恶人》里叙事的平淡无奇。
在平铺直叙的叙事的手法上,电影人物的场景被限制在狭隘的空间内(马车内、明妮的男装店),与室外辽阔的怀俄明雪山相比,无疑这是在外表的平淡下,暗涌着紧张与不安。看过昆汀过去的作品,就会发现,他的电影里总会有人性恶的肆意宣泄,而导演本人也曾表示,他要塑造一个纯恶人的世界,看看只有恶人的世界到底会发生什么,在电影《八恶人》里,他做到了,故事人物一开始就是以一种剑拔弩张的紧张状态登场,关系微妙而小心。
    如果导演昆汀本人就是一个大恶人的话,他一定是个喜欢大排场的恶人。《八恶人》的电影开头有着如同电影《被解救的姜戈》一样的史诗般的宏大与肃穆。在辽阔的美国西部雪山的大背景下,一辆马车从巨大的十字架后徐徐驶来,恶人们正在摩拳擦掌。
    看完整部电影,我觉得也许这部电影的名字应该叫《一封信的胜利》或者是《林肯的微笑》。昆式黑色幽默下的剧情急转直下,八人恶战的胜利者总是一个悬念,当尘埃落定,画面沉陷于林肯柔情的信里,所有人死于血泊,林肯的信赢了,赢得微妙又合乎情理。
    梳理过昆汀的所有电影作品,就会发现他是一个不折不扣的叔本华信徒。人性本恶,但善恶之分是由后天的环境所决定。如果说,为了逃跑而杀死黑人兄弟的沃伦上校、势必要绞死女犯人的约翰·鲁斯、战争中虐杀黑人的老将军斯坦福、神经质的女犯人黛西以及营救黛西的乔·盖奇、鲍勃、莫布雷是不折不扣的恶人话,那治安官马尼克斯则是左右局势的微妙存在,也是昆汀思想里叔本华式的人物。
    治安官马尼克斯在电影里就像是沃伦上校手中林肯的信的木偶,马尼克斯态度的几经转变,都是由这封信而起,也直接改变了明妮的男装店内八人的阵局。因为这封信,沃伦上校轻松获得了谨慎小心的约翰·鲁斯的信任,在马尼克斯与老将军斯坦福的对话中拆穿了沃伦上校假造了林肯的信,也由此让沃伦上校与约翰·鲁斯之间产生了隔阂,更直接地导致八人分为美国战争时期的南北两派,此时马尼克斯站在了沃伦上校的对立面。
    当沃伦上校用卑鄙的方式向老将军斯坦福开枪的一瞬,昆汀的狂欢宴会开始了。这一枪的开始打破了八人的平衡,绞刑者约翰·鲁斯被毒死,沃伦上校和马尼克斯很快占据上风,但这并不意味着他就和沃伦上校是一伙儿的,他在八人中是最不定的一个因素。
    女犯人黛西和沃伦上校为了活命,发生了嘴架,企图拉拢举棋不定的马尼克斯。两人嘴里的一切都是谎言,马尼克斯却选择相信林肯的信,这里更能看出马尼克斯的价值取向。更重要的是,在信与不信之间,马尼克斯完成了叔本华的存在主义哲学的精粹,成就了一个自己。
    善与恶的本就毫无区别,善是这场恶斗胜利者的果实。当马尼克斯要枪杀女犯人黛西的时候,黑人沃伦上校提议,为了向约翰·鲁斯表达感谢,应绞死黛西。“这是我第一次也是最后一次以红石镇治安官的身份对这个女犯人执行绞刑。”马尼克斯很快找到了自己的正义。
    电影《八恶人》也可以看作是昆汀电影大合集,既能从女犯人黛西的身上看到《杀死比尔》中的女权主义,又能从沃伦上校身上看到《被解救的姜戈》里的种族主义。不管是乌玛·瑟曼饰演的新娘杀死比尔后抱着玩具熊在房间里大哭,还是黑人姜戈杀死庄园里所有人后成功解救他的妻子后远走的背影,昆汀都没有为这两个边缘主义给出答案。在《八恶人》里,黛西与沃伦的嘴架就像是女权主义与种族主义之间的角逐,这是一场没有结果的角逐。叔本华的存在是揭开表象现实的背后是无尽的虚无,一切角逐的背后都是虚无,当电影的结局沉浸在一封伪造的林肯的信中时,昆汀为这场无意义画上了名为荒诞的句号。
《八恶人》有着很浓的话剧表演元素,昆汀画外音成为这则故事里的上帝,尽管语调平缓而中正,仍能从他口中的每一个用词感受到电影之外有一个疯子正在歇斯底里地策划这场血与暴力的狂欢,我能听到昆汀的大笑。血肉横飞的场景尽管比不上《杀死比尔》里淋漓极致,但也有种酒神降临,普世同欢的场面了。
从《杀死比尔》系列中,昆式暴力血腥在电影史上画上浓墨重彩的一笔,可以渐渐看出,昆汀对于血腥视觉效果的追求早已不像早期那样单纯可爱。新娘与日本黑帮“疯狂88”的单挑群架,仅仅是血液自被剥裂开的血管的喷薄的暴力绽放,视觉感官上的刺激掩盖了一切,这是昆汀早期电影的商业路数。但在《八恶人》里,恶人留得血显然不够多,但剧情的紧张却丝毫不减。电影《八恶人》前几个章节心理斗争的铺垫,为最后一张血液喷射做了一个很好的铺垫。昆汀的暴力美学显然在这部电影中,融入了心理暴力的成份,心理与物理双重暴力较之之前单一的暴力形式来说,这个更有力度。
   《八恶人》是昆汀·塔伦蒂诺的第八部作品,面对一生只拍十部电影的许诺,《八恶人》也许是昆汀在为自己即将到来的谢幕做一个华丽的准备。他还要将他的无意义狂欢继续下去,而我也是他的帮凶,在这场无意义且充满血腥的狂欢中享受着。

《八恶人》是昆汀第二部正经的西部片。不同于第一部《被解救的姜戈》那样——长途跋涉,这部片子局限在了一所客栈之中,可以说是中国版《龙门客栈》。

一名录像带出租的营业员,看了大量电影后,自己学会写剧本,用写剧本的钱拍了部「落水狗」从此登上世界电影舞台,横空出世的「低俗小说」击垮张艺谋的「活着」夺得金棕榈大奖,对于这样的非主流导演,昆汀的电影人们对其的态度要么爱的要死,要么讨厌的要死,从「杀死比尔」、「无耻混蛋」、「被解放的姜戈」到这部「八恶人」他的电影标注:暴力美学?黑色讽刺?黑色幽默?总之看他的电影就得忍受他令人发指的话痨对白,等你刚习惯了粗口满天飞、神逻辑的叨叨后,瞬间打开杀戒,肆意喷洒的血浆横飞,蓬薄而出的想象力,加上嗨的无比的电影配乐,绝对R级片的翘楚。上部被解放的姜戈看来还没满足昆汀的西部欲,这次的八恶人还要延续昆汀的恶趣味爆蛋蛋,只是这次换成了黑人。

我印象中,把所有主角写死的电影几乎没有,美剧《权利的游戏》倒是经常写死主角,不过那也是一个一个挨着来的,而这部电影,基本上电影一结束,人就死玩了。恩,而且还是挺暴力血腥的,特别是最后,塞谬尔·杰克逊饰演的马奎斯少校和沃尔顿·戈金斯饰演的尼克斯俩人满身是血,躺在床上,把中了枪的黛西吊起来,看着她死的场面,真是好重的口味。

当一个人五十三岁还能被称作天才,那么他就是真的天才。当一个人五十三岁还能被称作痞子,那么他就是童心未泯。看完昆汀•塔伦蒂诺的新片《八恶人》,与第一次观看完他之前那些令人印象深刻的电影时心里虽然复杂但也清晰的感受不同,我发觉自己遇到了一部复杂与矛盾交织的昆式电影,准备在这里细说一二。其中探讨情节和人物身份时会牵扯到一些剧透,请大家尽量观看完全片后来这里讨论。

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昆汀片子的人物向来是正邪两可,人物不是那种扁平化的好人或者坏人,恶的环境滋生恶人,好人也会在各种名义之下作恶多端,善的环境下也成催化坏人做好事,《八恶人》中这些人无论是南与北以战争的名义杀人,还是白人与黑人以种族的名义杀人,黑帮与赏金猎人以善恶的名义杀人,那都是恶。

《八恶人》讲的是赏金猎人约翰·鲁斯押送囚犯黛西去领赏,途中意外遇到马奎斯少校和新上任的治安官曼尼克斯·克里斯搭乘他们的马车,一起到达了米妮的杂货店,而早在他们到来之前,营救黛西的四个恶人早已经将杂货店的人杀光,等到约翰·鲁斯一行人到之后,双方展开搏斗。然而,昆丁的故事最精彩的就是结构了,《低俗小说》的结构是一个开山之作,这部的结构虽然没有那么出彩,但是仍值得一提。前半部分,故事一直围绕着马奎斯一行人,直到马奎斯少校中枪之后,才展开讲米妮杂货店被营救黛西的人血洗的事情。除此之外,还有小一点的转折,那就是约翰·鲁斯被下了毒药的咖啡毒死。当所有人都把目光聚焦到马奎斯少校谈论自己是如何杀了店里一个老人的儿子时,只有黛西一个人看到咖啡被下了毒药,这成为她一个人的秘密,当有两个无辜的人被毒死以后,马奎斯开始拷问店里的其他人,而克里斯成为了他的帮手,因为他也差点喝了有毒的咖啡。这里让马奎斯带着观众的疑问,去慢慢解开谜底,的确高明。影片是一种章节式的结构,就像小说一样,每一章,都推动着影片。

观看这部电影,第一直观感受是,《八恶人》就像昆汀之前所有电影的精选集,里面每一个“可恨的人”,都像是从他之前电影的恶人里面拣选出来再扔到这个舞台剧般的新故事里面。这部电影更像是一种昆汀经典恶人狭路相逢,是昆汀自己的“复仇者联盟”。

暴力、话痨、反结构等——这些昆汀独有的标签,从他拍片伊始,便不落俗套,虽然他的电影慢慢风格化,但每部电影都有新意,都在突破。这些标签也在逐步走向成熟,而《八恶人》无疑是成熟的标志之作。

八恶人之一:沃伦少校 ,反蓄奴主义者,黑人赏金猎人,杀白人赚钱。曾为逃命火烧了一个集中营害死过37个无辜的人,他的信念「black man,white hell」。他的正义,就是杀掉那些“罪有应得”的白人;

片名是《八恶人》,他们各自有自己的立场,而对于黑人的态度则一直贯穿全片。其中不少白人是对黑人有歧视态度的,然而此处有一个重要的物件,就是林肯写给马奎斯少校的信。他也是凭着这封信上了约翰·鲁斯的马车,约翰·鲁斯也是看过这封信,可以看出他是有些感动的,虽然后来他也怀疑马奎斯可能是来营救黛西的,但他们仍在必要时达成一致的利益。而在米妮杂货店里,他被挑拨,说那封信的真实度让人怀疑,马奎斯却一点都不辩解,他们之间也失去了信任。我们也一直不知道那封信写了什么,直到影片将要结束,治安官克里斯提出要看一眼那封信,马奎斯拿给他,他完整读完了信。然而,我们仍然不知道信是真是假,但却希望把它当成真的,因为信的内容那么可信,而且里面对于种族之间和平共处的希冀是那么真实。所以,这封信,可能也是导演对黑人的态度了。

科特•拉塞尔扮演的约翰•鲁斯,和他的名字相反,是一个粗鲁的ruthless的人。他具备相当的江湖经验,也是一条硬汉,但他是典型的厌女者,在马车上向黑人少校马奎斯·沃伦介绍自己的女犯人黛西时,用了各种侮辱女性的代词,他前后两拳打破了黛西的头和鼻子后,更是直言自己从没把她当成一个人。粗鲁的人会在暂时的得胜上面获得满足感,所以约翰•鲁斯这个角色的设置基本和之前《金刚不坏》里驾车袭击女人的替身车手基本一样,将暴力引入日常的平静中,从中获得自己的位置感,而且就像《金刚不坏》的车手撞死女人以获得精神胜利一样,约翰•鲁斯一直强调自己有着"hangman"的名气,所以一定要把俘虏活捉去吊死。这种行为在他人眼中看来多此一举,但却是他自己引以为豪的所在。粗鲁、目光短浅、好面子,是科特•拉塞尔这两个角色的相同之处,而他们最终的结局,也给昆汀的女权主义的胜利当了注脚。

另外,昆汀电影的景别越来越美,《杀死比尔》《无耻混蛋》《被解救的姜戈》等等,景别的美越来越走向成熟。有时候叙事虽然沉闷,但镜头的美感可以弥补这一不足。而在《八恶人》这部电影中,漫天的尘雪,客栈内灯光昏暗,阴冷之极。

八恶人之二:「绞刑者」约翰·鲁斯,赏金猎人,粗鲁霸道,信念是规矩,无论赏单上是否有注明「dead or alive」,坚持把犯人活着带回城镇,交给真正的绞刑人处决;

我觉得,可以从多个角度解读的影片,一定不会很差,因为它提供我们可解读的地方就很多。再比如,对善恶的讨论。这部影片当然没有直接拿出讨论,否则它就不是一部优秀的影片了。马奎斯少校可以简单用好人或者坏人来概括吗?一开始,他的确表现出很多善良的地方,比如对黛西的态度。在大雪吃得紧的情况下,帮马夫一起拴马喂马,他还很聪明,小心谨慎。而当他将一个行将就木的老人打死的时候,他也算是一个以暴制暴的坏人了。而影片最后,他认为不该将黛西直接打死,而应该满足约翰·鲁斯的愿望,处以绞刑。这里也很难用一个标准评判他,他执行正义,行为却极其残酷。其余的恶人则比较纯粹一些,他们就是真正意义上为达目的不罢休的恶人了。

昆汀电影中的女性角色大概分成两类,身怀武艺的女汉子和小鸟依人的软妹子。《低俗小说》中的米娅是这两类女性的混合体,身无技艺心无目的,但在故事里又握有相对的权力;《危险关系》的空姐和《无耻混蛋》的电影院女老板是坚定要完成自己想做的事的坚强女人;《无耻混蛋》中的德国女明星表面小鸟依人,实际上准备掀起腥风血雨;《杀死比尔》里几位女武术家不用多提;《金刚不坏》里前后两波年轻女郎,里面也分女汉和软妹;《被解救的姜戈》里姜戈的老婆是典型的依人软妹。而《八恶人》里的女犯黛西则和《低俗小说》的米娅正相反,米娅是人畜无害却在社会地位上暗暗地凌驾于全片所有男人,黛西是举止粗俗、身背人命又暗暗布置下一支救援队的女土匪,但实际上她一直被她的主人约翰•鲁斯所代表的男权强制降低了社会地位和人格,枷锁从未被打开,只能在片刻的自由中找到自己(雪花、吉他与用餐),她是掀起腥风血雨的最关键的人,却处于影片这个小世界的最底层。昆汀的这些女性角色是他各部电影的最关键人物,整个世界的风云际会全因那些女人而发生(就连姜戈的老婆也是,电影虽然名为《被解救的姜戈》,其实故事讲的是姜戈解救老婆),《八恶人》也不例外,故事的主轴就是“解救女囚黛西”,而在故事的展开中,我们在她身上也看到了昆汀之前电影中每每出现的对女性的歌颂。

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八恶人之三:「猎物」黛西·多摩格,价值一万美元,「多茉歌帮」的成员;唯有自弹自唱中感受到一丝女人味,此演员演技爆棚,这一张嘴掉两大门牙的角色,蒂姆·波顿的老婆也很难演吧;

除此之外,人物对话非常见功力。每个人都要说服别人做对自己有利的事情。马奎斯说服约翰·鲁斯让他乘车,治安官见说服不了约翰·鲁斯,则通过车夫来间接说服,达到目的。黛西想要说服治安官打死马奎斯,然后俩人相安无事,这一段非常精彩,因为卖了好几个关子。

塞缪尔•杰克逊扮演的沃伦少校像他在昆汀电影里扮演的所有角色一样,是一个没有家人毫无牵挂的独行侠,内心叵测的江湖老手,眼神毒辣能看穿别人诡计,发言能镇住全场,而且都有相似的心黑手狠,能置敌人于死地时,会毫不犹豫掏枪便射,还是一名心理战高手,是每部电影里的全场最强嘴炮。《八恶人》他戳破墨西哥人鲍勃谎言的那场慷慨发言的戏,说话时转过身去头扭过来目光狠烈地说出狠话,和《低俗小说》朱尔斯著名的圣经发言如出一辙。沃伦少校这条线是故事前半段观众跟随的主线,周围人嘲笑他是黑鬼时,观众的认同感落在他身上,在马车上约翰·鲁斯殴打黛西时,沃伦少校对她表达出了恻隐之心,让观众更加认同这个人物。到了米妮杂货店,沃伦少校最后进店,与耿直中带有一股2B天真的马尼克斯不同,沃伦少校发现屋里的几位陌生人都不是善者,复杂的表情表明,他知道今天不经历个腥风血雨是没法走出这扇门了。观众这时从他的认同上升到了对他安危的担心。但后面他的种种行为,又让观众发觉他是一个极为卑鄙可恨的人物,直到片尾,他成了罪有应得的恶魔般的人物。沃伦少校这个人物在塞缪尔·杰克逊典型的“昆汀nigger”的基础上进行了丰富,对这个人物评价的转变也是这部戏的戏剧转折所在。

www.8455com,这些极富西部浪漫情调的景致,让片子中的暴力和恶显得感情充沛,也赋予了昆汀所追求的血色浪漫。整部电影看下去,就四个字赏心悦目。

八恶人之四:「治安官」克里斯•马尼克斯,南方派系某叛军领导之子,和黑人赏金猎人一起坚持绞死猎物黛西,守护住最后的正义;

人物塑造也很成功。马奎斯少校聪明、果敢、杀人不眨眼。黛西恶毒,似乎一直处于劣势,然而实际上操纵着很大一盘棋。而且,全剧被血洗脸,一开始一直眼睛被打成熊猫眼了,后来鼻子被打出血了,再后来血溅到脸上了,最血腥的一幕是她的弟弟从地窖中上来,被马奎斯一枪打暴脑袋,血和肉渣就把她整个脸洗了,只有眼睛还能看到,真是……

其他配角也是。蒂姆·罗斯在这部戏里无论扮相、角色定位还是表演,都俨然Christoph Waltz himself。这个角色开始是油腔滑调中透出显然的奸诈,看似彬彬有礼到了酸腐的地步,但实际上是表演的大师,装王八蛋的能力全场最佳。后面剧情急转直下,他中枪后又恢复了从前《落水狗》里橙先生的鬼哭神嚎以及舍身求义。迈克尔·马德森也演回了比尔弟弟巴德的感觉,举手投足带着一股狠劲,一看就是曾经什么事都干得出来的人,现在退出了江湖,所以面对别人的挑衅,始终是隐忍的和解姿态,面对别人略带侮辱的质问,厚脸皮的笑容下面藏着一股咬牙坚忍,只在最细微的一瞬,眼神和表情会划过一丝不爽,告诉对方“逼我出手你就死定了”。后来“四兄弟”打劫杂货店的戏,昆汀用了受害者躺在地板上仰拍“至高无上”的迈克尔·马德森,和《杀死比尔》中袭击婚礼完全一样。当他追出门外处决那个逃跑的黑人时,那种视对方性命为草芥的压迫感,又回到了令人发指的金先生。还有佐伊·贝尔,那种可爱雀跃和表达方式,基本就是把《金刚不坏》的表演拿过来用。

看了几篇豆瓣排名靠前的影评,有长篇大论,也有短篇小论,但上千字分析了半天剧情,几乎都言之无物,没有中心论点。其中有篇自诩“最专业的影评”,聊了诸多题外话,没有一点落在正题上。本希望在豆瓣影评取些经,怅然若失。

八恶人之五:「墨西哥人」鲍勃,「多茉歌帮」的成员,为救黛西杀了明妮男装店里所有的人;

安利完了,自己去看吧。强烈推荐。

昆汀在这部新片里动用了如此众多的曾用元素,在人物的塑造方面看似有一种严重的裹足不前。但是观众就算为此感到恼火,也不太会因为这点去判定整个影片的成功与否。我们还是要看昆汀把这些恶人精选出来以后,能杂烩出什么神奇故事。《八恶人》整条故事线和讲述方式,既有对从前影片的照搬复制,也有局部的创新。影片在结构方面给人印象最深的还是昆汀著名的视角间离和倒叙回溯,并且以马车上四位主人公进门为分界点,门内门外两种视角展示同一个故事。这个手法当然不算创新,如今很多国产故事片里也使用了这个方法。这个变幻视角和穿插倒叙的手法,如果在观众已经看得很熟不会再为此惊讶的情况下,就不是以创新而存在的。而这种新奇手法如果不是以创新为目的,对于故事的意义是否还有那么大就变得可待商榷。《低俗小说》曾经震惊世界的叙事手法给电影本身加分无数,假设观众对《低俗小说》中的创新叙事不再吃惊,这部电影剩下的部分是否还能令人印象深刻到那个地步,也是一个疑问。但《八恶人》和《低俗小说》不同之处在于,《低俗小说》的回溯叙事手法是和片中人物的命运紧紧联系在一起的,或者说《低俗小说》的叙事就是角色的命运。但在《八恶人》中,首先划分章节的作用并未像之前几部电影那样明显,既不像《落水狗》《低俗小说》《无耻混蛋》那样用不同章节去讲述多路人马,也不像《杀死比尔》那样用章节来清晰划分杀手新娘的苦难史和复仇之路的进度,《八恶人》虽然出现了倒叙,但相对还是一个以事件发展顺序为基础的故事,这样划分成六个章节,在功能上并没有凸显出实际的作用,虽然算作是对昆汀风格的唤回,但仍然带有一种空洞的煞有介事。而“门内门外”的视角间离也是,就像前面所说,虽然看起来很有趣,但早已不是创新,观众能感到新鲜,却没有了当初看《低俗小说》时的吃惊震撼,这整个倒叙段落,只是用来笔锋一转讲述门内的四恶人埋伏杂货店的过程。“他们来了,都准备好了吗,开演!”,这个叙事手法和故事乐趣,不仅在好莱坞已经不算新鲜,甚至给我一种在看管虎的《厨子戏子痞子》的感觉。

其实相信很多人看完这部电影的感觉也就是如此,电影讲述的故事简单,虽细节有些地方趣味颇多,但整体感官而言,导演除了散漫地聊聊电影故事,似乎没有什么思想性、主体性值得一谈。毫不客气地说,在豆瓣影评下的几篇高赞影评中心论点即是如此。无论如何,这部电影都是一部值得一看的商业片。

八恶人之六:「绞刑官」英国人奥斯瓦尔多,价值一万五千美元,「多茉歌帮」的成员,为救黛西杀了明妮男装店里所有的人;

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此外在第五章的倒叙给观众讲解了屋里四恶人的来龙去脉。这个救人的过程是,先讲他们的伪装身份,这时观众对他们的真实身份是不知情的,再掉过头来讲之前的串谋和准备。和姜戈牙医两个人伪装成其它身份在敌人面前演戏让观众知道一切是正好相反的。但我感觉还是姜戈和《无耻混蛋》酒馆戏那样的讲述方式显得更有意思,观众知道角色们伪装身份在骗他们的敌人,演员的所有表演观众都能获得信息,能看得懂。《八恶人》这样反过来讲伪装过程,开始的关子有点大,观众对角色们的身份一头雾水,看到谜底揭晓前,也只能跟着剧情的发展硬走,不知道谁是谁,他们正在干嘛将要干嘛,等谜底揭晓后,他们伪装的精彩戏份已经错过去了。还有一点,是蒂姆罗斯的身份和性格。当他伪装的时候,他是一个狡猾至极让人不得不防备的人,可是谜底揭晓后,他中枪了,却焕发出了一股舍身取义,对马尼克斯和沃伦说,你们不要杀黛西,等我一会儿死了,你们拿我去领赏。受伤濒死的蒂姆罗斯这样说固然没错,但是很难想象,当他需要去欺骗敌人时,他露出显而易见的奸猾,被敌人识破了,却反而露出忠诚的一面。当然昆汀的配角很多都带有一种卡通式的处理,这里暂留一个疑问。

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八恶人之七:「牛仔」乔·盖奇,价值一万美元,「多茉歌帮」的成员,为救黛西杀了明妮男装店里所有的人 ;

另外在影片的一些具体桥段上,昆汀的所有风格悉数登场。昆汀本人虽然没在这部新戏里面客串,但他担任了画外音的角色;虽然全片都没有女人脚的特写在昆汀电影里显得很意外,但最后一枪击中了黛西的脚,也算是昆汀提醒一下大家“放心吧,我还记得这事儿呢”,而且最后“脚的悬空”是不是昆汀的一种恋足新美学,也是亦未可知;《无耻混蛋》里片头犹太猎人洗劫法国农庄,用枪射击地板下面藏着的人,《八恶人》正好反过来,是地板下藏着的人向上射击;片尾的“临时兄弟浴血患难”的戏,也和《落水狗》一模一样;黛西姐弟终于相见时,仿佛姜戈和老婆重逢的那场戏,弟弟叫姐姐私人的小外号“dummy”,和姜戈夫妻互相叫“trouble maker”是一样的。这些都是昆汀的老招数。新的内容也有,就是本片所强调的“上一秒得意洋洋,下一秒人头炸碎”。当《八恶人》结束了一个多小时的话痨铺垫,打响第一枪掀起高潮后,基本就是一个“事情看起来是这样,其实不是”和“事情看起来会这样发生,但是不是”的一个转折叠着又一个转折的无限反转剧。片中人物善恶和命运的反转层出不穷,数都数不清,昆汀尽情展示了“人心叵测”和“世事难料”。但看完全片后,似乎又找不到看之前几部昆汀电影时的感觉。昆汀在这个年代脱颖而出,不仅在于他的独特手法和另类美学,更在于他每部电影都告诉观众,只要能胜利的,就一定能胜利。昆汀的电影虽然充满了暴力和恶行,但影片的主题一定会落在“正义的宣泄”上面,这是他的片子比同时代电影看起来更好的最主要原因。《八恶人》展现了各式各样的恶,以及剧中人的聪明和剧本的聪明,唯独缺了主旨,让整个影片流于游戏和耽于惊奇。

当然,我这里写的算不上什么影评,只是观后感而已。

八恶人之八:寻找儿子的南部将军斯坦福·斯密瑟,战场上著名的白人刽子手,合法杀戮黑人;
以上八人在明妮男装店因一杯有毒的咖啡而陷入一场恶斗,戏份充盈。还有一个打酱油的黛西兄弟,出场没有几分钟,很快被爆头,看到这里只能感觉到昆汀对于帅哥深深充满了恶意;

说到《八恶人》的主题,这次感觉和之前几部影片都有很大不同。《八恶人》的格局更小,虽然引入了黑人权力和女权的主题,但只是蜻蜓点水,并未像前几部那样,用一种大气的方式铺展开来,成为准史诗剧。在昆汀前面几部电影里,昆汀自己的那种玩闹般的恶趣味和影片整体的傻愣感,全被用来突出“主人公为了追求正义不计后果一往无前”,以一种愣头青的架势去伸张正义,观众看了是非常动容的。而《八恶人》更多展现是人之间的算计,虽然最后以林肯的信为结尾,但昆汀并未像前两部电影那样(尤其是《姜戈》),时常有站在这个故事之外观望的角度,并未以一种“故事里虽然展示了无数人间奇景,但我们回望那个时代,还是心生唏嘘”的态度来讲述《八恶人》的故事。虽然南北战争的对抗和黑权女权的抗争在故事里起到了作用,但这次更像是一种抽离了时空让那些角色以《落水狗》那种抽离了身份的方式展现故事。

在解析这部电影之前,或者说弄清楚昆汀拍这部电影的脉络前,我们先把所谓的“八恶人”列举出来。

正义,不仅是法律意义上的「公正」、「公平」和「中正」,而且是道德上的「正直」、「仁义」、「慈悲」和「同情」,即是既公正,又仁义。片子开头由近景拉到远景的耶稣受难像似乎隐喻圣经中的正义法则:公正审判、公平交易、体恤弱者、善待异族。影片最后总算是守住了这份「正义」。

另外在整体品味上,这次昆汀似乎回归了邪典。之前几部电影虽然也展示了奇崛的暴力景观,但至少最后把主题落在“正义的伸张”上面,《八恶人》直接放下了那层架子,显得玩心四溅。昆汀在各种采访中都表示,这次想尝试写的是一个完全没有好人的世界,想看一看一个完全由坏蛋组成的世界会产生什么火花。如他所言,这部电影既然没了善良和正义担当的好人,昆汀索性玩嗨了,如果说《无耻混蛋》结尾是一种恶趣味的正义的最终获胜,《八恶人》就是恶趣味的暴力的最终获胜。片尾两个浴血的难兄难弟拉拽绳索的场面非常怪诞,影片在灭绝了观众最后一丝念想的同时,展现了一种狂欢式的暴力,断肢在空中欢乐地摇晃,染血兄弟在鲜红的床上心满意足地欣赏对手的死亡并等待自己的死亡,以一种类似狂喜的庆祝场面,来歌颂恶与暴力的最终获胜。有朋友谈到《杀出个黎明》说如果昆汀不去拍电影,肯定要忍不住出去杀人了。《八恶人》最后一个小时,展示了昆汀对暴力和横死的极度迷恋。我们目睹影片里那一幕幕惊人的暴力场面时,会认为或许他真的是那种狂人,需要在电影里宣泄一下,才能在现实中老实几年。固然昆汀是好莱坞最剑走偏锋的导演之一,但在《八恶人》里,我第一次产生了“我在观摩一个怪人”的感觉。

影片伊始出现的鲁斯及押解的黛西、黑人沃伦、治安官马尼克斯,这四个人无疑占据了八分之四。其他四个恶人便是奥斯瓦尔多、盖奇、乔迪、鲍勃这一众帮派成员。

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《八恶人》中绝对的优点也很明显。比如戏剧结构的新颖与平衡。故事后面地板中打出一枪后,剧情急转直下,昆汀在电影片名上玩的花招确实奏效了,“八恶人究竟是哪八个人”出其不意地惊奇了观众。在观看到这个段落时我想,也许当初参加剧本朗读会的观众,在以观赏话剧的方式看到这个“地板下杀出一个人”的转折时会更惊讶更有趣。另外片头马车上相聚的四个人是明显的故事主角,他们来到米妮杂货店,遇到的另外四个恶人后来都以配角的退场方式退场,结尾还剩下这最初的四个人,当初在寒冷洁净的马车上戴着眼镜含着烟斗彬彬有礼地你来我往,结尾在湿热肮脏的血海中进行生与死的搏杀。此外,在这个南北战争战后的时代大背景下,昆汀也通过人物的身份,给出了一些政治观点。片中的恶人们除了黛西这波匪帮,剩下的全是在战后的新社会里头干脸净的功勋人士,他们在战时同样犯下了野蛮行径,但战后新秩序建立了,他们摇身一变,成为这个世界善和尊严的化身。这一点在马尼克斯警长、南方老将军、沃伦少校身上都有体现。虽然战争结束了,像米妮杂货店一家这样的小百姓可以开心地享受安定的生活,但战争时代尚未被清算的恶,又在这个表面安宁的社会中埋藏下来,曾经的恶棍成为了如今的统治者,他们在战时的恩怨不仅尚未了结,并在任何时候都可以蛰出恶的毒针,危害放下警惕的人们,并且会因为相互的复仇而波及像米妮杂货店这样的众生。昆汀在这一点上,对当代政治的观察极为精确,并且阐发合理。

电影既然名为“八恶人”,他们的恶在哪里?

另外结尾高潮处,沃伦和黛西嘴战一场,都试图说服站在判官位置上的马尼克斯听自己的去杀死对手。片头马车上沃伦曾经对黛西流露出同情,黛西虽然嘴上对沃伦一口一个黑鬼,但也肯定了他的某些人格。他俩是全片各种恩怨情仇中形成的第一组临时默契。最后的反目成仇有极强的讽刺意味。此外这场嘴炮大战也有很强的隐喻意味。马尼克斯是战时臭名昭著的恶棍儿子,在新秩序下获得了警官的职务,代表了国家。而沃伦和黛西声嘶力竭地劝马尼克斯站在自己的立场消灭对方,似乎告诉观众,哪种主义、哪一派其实是没有绝对的正义和邪恶之分的,在混乱秩序下,大家都是恶人,但正常秩序一旦建立,就会有人被选择为那个恶人的角色,成为国家的敌人,而胜利的另一方,虽然是恶人,却成为了英雄式的人物。结尾马尼克斯这个嘴上功夫还行但耳根子软没有主心骨好不容易有了自己的主意就牛逼哄哄的蠢蛋警长,对于他来说,他面前的双方其实都是一样的,选择谁善谁恶的权力完全掌握在他手中。他虽然最后站了队,但他的推测显然非常蠢,而且选择的是眼前的最大利益。黛西说自己有援军,但是说破大天,至少现在看不见,但你这条人命可是一万块呢,我先拿到手再说。马尼克斯这个愚蠢又惹人厌烦的角色,选择了最短视最当前利益的一种结局。他判定了黛西死刑,代表国家亲自处决邪恶。而沃伦少校,当他刚从死亡的威胁中逃脱成为得胜者,立刻就打起官腔来,说要替死去的约翰·鲁斯挽回hangman的荣誉,完全忘了约翰·鲁斯从性格到脾气从头到尾都是一个惹他厌恶的人。黛西死了,战争结束了,沃伦少校这个实际上最坏的恶人获得了马尼克斯代表的国家的肯定。两个人在床上拉动绳索那一幕,俨然像是他俩正在一艘筏子上吃力地拉起一张风帆。战争结束,旗帜升起,正义得到伸张,慷慨激昂地朗诵林肯总统的亲笔信(还是假的),国家就这么建立了。但是别忘了,沃伦少校作为被承认的胜利方,曾经是最坏的那个,而且他被当成绝对的恶消灭掉的几率是百分之五十。

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在谈了《八恶人》的种种后,心里对这部电影的喜恶交织的复杂心情仍未褪去。抛开电影的成败不谈,昆汀至少仍然在坚持自己,这一点仍然令我赞赏。这几年间,也许是观众的观赏品味发生了变化,粗略地回顾《八恶人》,会觉得这大致上是一部表现了各种各样的“说死就死”的电影(连那支奏出了天鹅之歌的吉他也是说碎就碎)。昆汀在《低俗小说》时用“说死就死”发明了反英雄、反类型,但在十几年后,观众经历了乔治·R·R·马丁的“说死就死”的酷烈洗礼后,昆汀似乎已经不再是“说死就死”门派的掌门人了。“牛逼了半天说死就死”曾经是反类型的一杆利器,现在成了某种好莱坞俗套。并不是昆汀变得俗套了,而是观众的经验比从前更丰富了。所以希望这部类似于总结昆式所有风格的《八恶人》,成为昆汀艺术的一站。希望他能在吃好,玩嗨,坚持做自己的同时,再像从前那样开创电影类型的新天地。我们还会继续用衡量天才的标准去衡量昆汀,因为他毕竟是这个时代最值得我们爱与恨的人。

这八个人无论是作为政府代表或赏金猎人——主持正义的一方,无论是作为帮派匪徒——摧毁正义的一方,他们都杀人如麻,甚至以此为乐。其人性的冷漠,正是恶的所在。而这部电影所要揭示的并非表面上这一恶这么简单,细究其里,我们会发现这些人都有自己追求的东西,所谓的恶不过是因信念而生。​沃伦正义壳下的愉悦感

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有些正义不过是恶人的护身符,当昆汀穿上他的塔伦蒂诺。沃伦作为赏金猎人,在正义的护身符下,他以杀人为乐,这种杀人并不付出生命的代价。这点在他早年的生涯中亦有体现。南北战争时期,他作为黑人被俘虏,于是,他一把火把战俘营烧掉,不仅仅烧死了白人,也烧死了自己的同伴。

对此,沃伦丝毫不感惭愧。他口口声声地说战争总要有人牺牲,可见此人视生命如草芥。他之所以这么干——一把火烧掉战俘营,貌似是一个黑人要报复白人,反对白人压迫,其实并不尽然。他更享受那种杀人的愉悦感。就算自己是一个白人,他也有可能把战俘营烧掉。

在这八个人中,可以说,沃伦的追求是最“恶”的。无论是他作为赏金猎人,还是作为南北战争时期的战士,在所谓正义的壳子下,他极尽杀人之能事。在米妮客栈中,他枪杀将军时,也是这样做的。先是激怒对方,等对方拔枪时,他进行正当防卫,一枪致命。看似正义,实则比那些赤裸裸的恶行更加险恶。鲁斯的正义追求

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反观鲁斯,虽然文书上写着“无论生死”,但鲁斯还是坚持要把罪犯押解到绞刑人那里处以绞刑。他追求的是这些罪犯应该得到正义的审判,并且绞刑远比一颗子弹打死来得痛苦。在鲁斯看来,所谓的正义审判无疑是交由政府处置。

相较于沃伦,似乎鲁斯更拥有“正义”二字。因为他杀恶人并非只是为了赚钱,在他看来,自己是一个世间善恶的审判官,恶人应该得到最残酷的刑罚。可这又恰恰显露了他人性的冷漠。

所谓的正义不过是折磨那个恶的人,而这种没有丝毫人性的报复手段,真的是正义吗?在我们看到黛西遭到鲁斯非人的对待,是会产生怜悯之心的,可在鲁斯看来,她遭这样对待是理所应当。看来“鲁斯”的正义,也是值得怀疑的。​马尼克斯的正义职责

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相较于沃伦和鲁斯这种野路子“正义”,马尼克斯是政府授权的,似乎他最能代表正义。他在这部电影中的追求,恰恰是代表了政府对正义的追求。作为最具审判身份的马尼克斯,在米妮杂货店里应该有分辨是非的本性,可是全片观感并非如此,他才是杂货店内最没有立场的一人。

尤其是在最后,黛西让他在自己和沃伦二人中做出一个选择,马尼克斯竟然犹豫了起来。所幸他最终从自身的利益出发选择了对黛西施以绞刑,这样的结果无疑对他来说是满意的。自己作为红岩镇的治安官,履行了职责。这是他的追求。​“恶”的一方

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​虽然鲁斯、沃伦、马尼克斯这三人并非忠善,但面对恶的代表——黛西这帮匪徒时,我们观众仍旧会对这三人施以同情。似乎因为这三人政治正确,就可以对恶人为所欲为。看来,在我们人性的深处都有一个魔鬼,当套上正义的壳子,我们就会有一种错觉,任何的杀人惩戒都是对“恶”的审判。

可细细想来,恶人杀人同正义的人杀人,有什么不同?不过是先杀和后杀的区别,其出发点都是冷漠的。抛开正义来说,在杂货店这一场杀戮中,哪个人又是真正的良善呢?

电影看似分为了善恶两方,但“八恶人”这个电影名字已经点出了,这八个人没有一个是善的。

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