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迪士尼动画电影新作,海洋奇缘

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迪士尼动画电影新作,海洋奇缘

自2008年的《闪电狗》以来,迪士尼动画工作室以肉眼可见的惊人速度挖掘并走上了成功之路,而标志性的公主动画也在一套行之有效的公式指引之下,重新赢得了主流观众的欢心。而这个焕发了新生的旧公式很简单:现代公主 节奏轻快 漫画式的喜感搭档 自我发现之旅 最新的动画效果 五彩斑斓的反派 流行曲调 终极的happy ending。看个乐呵大家都开心,不好吗?
当然不好。一部花了几年时间,上千人力的动画电影,如果仅仅能够停留在看个乐呵的程度上,是一件无论如何也让人高兴不起来的事情。
任何一部有抱负的电影,都不应该仅仅满足于看个乐呵的层次上。正如同任何一篇影视评论,都不应该仅仅停留在又臭又长,数千字的复述剧情和花式复述剧情上一样。
《海洋奇缘》作为迪士尼的最新公主动画,提供给观众的内容在很大程度上是和前辈们如出一辙的:惊艳的视觉效果,完全可预测但令人振奋的故事,不错的歌曲和原声,以及一个女主角。套用公式当然可以换来胜利,If it ain't broke don't fix it. 但是对比《魔发奇缘》《冰雪奇缘》,无论是在创意上还是在内容的丰富程度上,《海洋奇缘》都让人感到疲倦。
而这种倦怠感的来源之一,是公主动画在近年来随着女权运动发展,而兴起的另一个角色刻画方向。片中的男性主要角色清一色地带有怯懦,无知且/或不负责任的性格特征,并在《海洋奇缘》显得格外突出。不喑世事的公主们各个拳打五湖四海,对手戏的男角们心里全是小算盘和偷奸耍滑。我们能理解这种表现方式的背后动机,毕竟活跃的社会议题参与度是迪士尼乃至整个好莱坞的特点之一,但是要知道,我们这个时代是能够拍出《明日边缘》的。坚强的女主角并不是一定要有猥琐的男主角的陪衬才能够表现出来,这本身就是一种创作上的隐性歧视。
如果你是个极端的女权主义者,或许会觉得“女性做一回主怎么了,男性都当了几十年的主角和英雄了”。没错,当家做主没有问题,但如果这种设置从合理性和表现力上破坏了整个故事的结构的话,就很值得商榷了——而这是个在《魔发奇缘》和《冰雪奇缘》中都没有出现过的新问题。
和前两部“奇缘”相比,《海洋奇缘》是新时代的迪士尼,或者好莱坞本身的典型代表。强大、独立、能干的“公主”,不需要男性/女性的罗曼蒂克,不愿承担过分的家庭责任而追求自身的解放——在广义的概念上,《海洋奇缘》和皮克斯的《勇敢传说》可以说是如出一辙,甚至说前者是后者的海洋版翻拍也不过分——但从任何角度来看,莫阿娜都比不上一头红发的苏格兰公主梅莉达。
不可否认的是,《海洋奇缘》仍然设法尝试了新鲜的波利尼西亚文化风格,仍然是一个精心打造的优质项目,画面得到了前所未有的新高度,也受到了广泛的欢迎。但高度的可预测性实打实地削弱了一部电影的本质——那就是理应具有的好的故事。惊人的视效处理和艺术风格无法遮掩其下简单而又熟悉的叙事,大量“been there done that”的既视感渗入了电影的方方面面,并最终影响 了其整体表现。
要知道,2016年可是出现了《久保和二弦琴》以及《疯狂动物城》这样分别在不同角度令人侧目的优秀作品,更何况后者也是迪士尼工作室的自家作品,凭什么不能要求和希望《海洋奇缘》成为公主动画和公主故事的另一颗明珠呢?
和真人电影相比,动画电影需要更加大胆的创新才能够获得持续的生命力——梦工场从12年的《守护者联盟》到无法提振的《魔发精灵》之间,在开发原创题材上不过踏空几步,就几乎被市场边缘化;蓝天工作室在13年的《森林战士》之后,甚至连当家IP都失了控。创新当然有风险,保守当然也有风险。但这是迪士尼,承受得起,也理应去尝试这种风险,找到真正具有挑战性的内容,那才是动画长片,尤其是CG动画长片诞生之初就与之相随的内禀属性。

去年年底压轴上映的《海洋奇缘》,首日就以1568万美元的成绩斩获日票房冠军。同期相比13年的《冰雪奇缘》票房表现还要好一些。

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迪士尼动画电影新作,海洋奇缘。这部迪士尼的最新公主动画,提供给观众的内容在很大程度上是和前辈们如出一辙的:惊艳的视觉效果,毫无悬念但令人热血的故事,不错的歌曲和原声。不过,迪士尼作为成功商业片的典范,怎么花式玩套路其实也算是一大看点。而这次在好评声迭起的公关文之外,观众们都似乎有些疲倦。对比“奇缘”系列的前辈,《魔发奇缘》和《冰雪奇缘》,无论是在创意还是内容上,都有显而易见的优势。《海洋奇缘》拿得一手好的套路牌,却玩砸了。

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少女莫阿娜不惧危险英勇迎战

在《海洋奇缘》上,皮克斯做不到的,迪士尼做到了——这种“做到”,自然有其得当有其不当。
迪士尼总是愿意花费时间,金钱和充满天赋的人才们来支持其动画创作。像大多数迪士尼动画长片一样,《海洋奇缘》在前期制作中花了多年的时间和精力,获得了足够的经验来应对各种挑战,如水,头发,甚至毛伊饶有趣味的纹身。而在船舶、村庄、导航技术,这些大多数观众从不会质疑或注意到的细节也得到了精心考量,一点一滴的累积打造了一个身临其境的世界。但最值得鼓励的,是在高度写实化的环境画风下,仍然融洽地保留了卡通的造型和设计。这种交融和交叉的画风,皮克斯在《恐龙当家》中尝试过,但并未获得成功。而《海洋奇缘》开放式的海水设计,从沙子到木材再到茂盛植被上的不同纹理,在很大程度上缓解了这种冲突,获得了颇为理想的视觉效果。
海洋是波利尼西亚文化中至关重要的组成部分,也是《海洋奇缘》最令人经验的体验。然而,《海洋奇缘》在故事和人物设计上的跑偏和似是而非,是难以,也不该被这种视觉体验而遮掩的。大多数主创是自《公主与青蛙》后即转向开发这一项目,但4人组成的导演组和多达8人的编剧组并没有让电影变得丰富,同时其中竟然只有一名女性编剧。作为一部缺乏女性视角的公主动画,《海洋奇缘》的整个故事在连贯性和逻辑性上暴露出了非常大的问题。
首先是角色设定。莫阿娜外表强硬内心柔弱,她怀疑自己的能力和命运。但作为当仁不让的主人公,她在整个故事中扮演的角色和位置却并不与其相称。首先,对阵椰子海盗一役展露的敏捷身手毫无来头,并且这一身手在归还特菲堤之心的最终战斗上也并没有派上半点用场。比另外两部“奇缘”相比,这个格斗技能不仅令人感觉莫名其妙,而且令人感觉莫名其妙。再看《勇敢传说》的梅莉达,同样是女汉子一样的体术惊人,但其设计是有着背景和故事支持的,并且对整个故事的发展起到了重要的推动作用。
其次,在选择自身命运的道路上,继承地位和归还特菲堤之心并未有着本质性的差异——看似前者是父权强压,后者是自主选择,但是透过莫阿娜质疑自身能力的“I Am Moana”唱段,我们理应清楚地认识到,这也不是她自己的选择,而是基于女神和女神化身的海洋的后天所赋予的使命——两者间的区别,在表现上只是一个不是向往海洋但是没有航海能力和经验的莫阿娜想要的,而另一个恰恰为她所好而已。因此,莫阿娜在根本上并不是选择自己的命运,而是选择自己的喜好,这就大大降低了其整个冒险的正当性——换种说法,如果想离家出走献身大海,大可以离家出走献身大海,何必披上归还特菲堤之心这一重皮呢。
同样我们类比《勇敢传说》,梅莉达的冒险的出发点是为了修正自己犯下的错误——有着这一重原发的理由,公主与魔法的碰撞就显得顺理成章,而不仅仅是耍性子一样说走就走。反过来,梅莉达的冒险与她自身之间发生的种种摩擦和冲突,也令其自身有了更好的成长和变化,认识到一味任性和不守规矩并不是解决方式,以及何为勇气的真谛。
第三,接续以上两点,在厚此薄彼的设置下,次要角色沦为刀俎和炮灰,在片中几乎都处于失衡的阴影之下。《海洋奇缘》充满着零散而又缺乏整体性的喜剧点,而这些欠缺关联的点几乎都是由功能单薄到连台词都不需要的猪鸡水和胸大肌这4个角色完成的。不可否认的是,这四个角色各自都有着不错的喜剧表现,纹身更是找回了《海格力斯》时代的新意,但这4者除了卖萌之外,对整部电影的故事推动起不到任何作用,也无法与主要角色产生足够的互动。
其中最为典型的是海水。考虑到莫阿娜的“离家出海”已经有祖先和奶奶这两个足够支撑的理由,海水除了强制奉上特菲堤之心之外,除了把莫阿娜扔回船上之外,几乎没有展示出任何应有的实力,简直就是猪鸡一般的百无一用——这毫无疑问是一种巨大的浪费。
与这些杂鱼相比,真正推动故事发展的是半神毛伊。然而在莫阿娜过于强烈和强硬的主角光环之下,承担了大部分叙事任务的毛伊反而成了鞭子&蜜糖控制下的“奴隶”形象。想跑?不行。想反抗?不行。毛伊本性的确是拒绝承担责任,但莫阿娜与其关系的发展,与其说是交友,不如说是操纵。莫阿娜有着整个海洋做靠山,然而要处理脏活累活的是毛伊,一遍又一遍挑战自己伤疤和trauma的是毛伊,最后灰头土脸武器几毁。结果凭着epiphany灵光一现(而不是在冒险途中逐渐习得),捧着特菲堤之心就把大BOSS变回女神,成了人人眼中的英雄的,反倒是莫阿娜。
这种unbalance破坏了整部电影的合理性。就算是在《大圣归来》中,江流儿也只是个配角,也并没有超出本身应有的本事,也没有突然开挂就干掉了混沌。江流儿和大圣的关系从建立到发展起码是合情合理,而不是因为江流儿在碎碎念紧箍咒。
这三者相接合,我们就能看到这样一个奇怪的光景:贵为半神的毛伊,除了航海知识和一身蛮力几乎没有任何派的上用场的“天赋力量”,连武器都要自己找;而叛逆少女莫阿娜,父亲因为旧时创伤,为了保护她而将她禁足,奶奶为了她找到自我而鼓励她反抗,海洋让她不会因为失足落水而淹死,更何况还有一块特菲堤之心。但最后,承担辛劳苦活还要处处被批评的是毛伊,而几乎什么也没干,因为别人一个不顺己意就要靠奶奶出来救场,大唱“I am Moana”才能满血复活的,是莫阿娜。
这种设置上的缺陷,但凡注意到了就会引起不适。伴随着消失在迪士尼公主动画里的浪漫关系,取而代之的是口含金勺却又几无所成的莫阿娜和她的“伪自我解放”。

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搜狐娱乐讯由中影/华夏发行、迪士尼动画工作室制作、迪士尼影业出品,《疯狂动物城》、《超能陆战队》、《冰雪奇缘》原班人马打造的动画冒险喜剧《海洋奇缘》将于11月25日同步北美公映。今日影片发布一支名为“海洋助力”的中文片段,人格化的海洋作为全片最大惊喜“客串出演”,强行加入到莫阿娜与毛伊这对欢喜搭档的较量中,刷足存在感。11月25日,元气少女莫阿娜、威力半神毛伊,外加活灵活现的“小海宝”,一段令人难忘的大海奇缘即将开启。

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莫阿娜与毛伊见证魔法鱼钩的神奇

“没想到还能这样?”

《海洋奇缘》的确带来了不错的视觉体验,CG生成和手绘动画有着良好的结合。但好的视觉体验能否等同于好的电影呢?能够取悦不善和不喜思考的观众的电影能否等同于没有缺憾的电影呢?答案是显而易见的。

而观众的这种倦意的来源之一,是公主动画在近年来兴起的另一个角色刻画方向。片中的男性主要角色普遍带有怯懦、无知或不负责任的性格特征,独当一面的公主们各个天下无敌,对手戏的男角们偷奸耍滑更是市侩的标配。我们能理解这种表现方式的背后动机,作为动画界无可撼动的霸主,迪士尼的每部动画其实是带有一定的社会责任和舆论导向的,女主角打下整片江山的角色设定,无疑与西方世界日愈轰烈的女权运动有关。

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萌趣小海浪上演英雄救美 元气少女、逗比半神组欢喜搭档

但就算是再不善于评价喜剧和动画的观众,也会发现《海洋奇缘》在音乐上的退步表现。自《公主与青蛙》和《冰雪奇缘》的高度百老汇化之后,《海洋奇缘》甚至找到了时下最热的《汉密尔顿》编/导/演/作曲林

曼努埃尔·米兰达。但整部电影中的歌曲并没有很好地融合在一起,也缺乏足够的代表性和传唱度。和“Let it go”到现在都不绝于耳的持久生命力相比,大部分《海洋奇缘》中的原生曲目几乎在几天的时间里就已经淡出了主流视野。
综上所述,毫无疑问地,《海洋奇缘》是一部针对所有年龄段的纯娱乐电影,也有着非常具有地域特色和亲情特征的开场部分,但这一切只占据电影的很少一部分。如果你不打算去寻找视觉体验以外的任何内容的话,当然没有什么问题。但对于任何有着足够的观影经验和观影需求的观众来说,《海洋奇缘》离无懈可击还很远。
体面,但缺乏伟大。尽管有着潜力,但《海洋奇缘》不可能成为另一个《冰雪奇缘》,甚至是《超能陆战队》。

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莫阿娜与毛伊见证魔法鱼钩的神奇 当地时间本周二晚7点,迪士尼动画新作《海洋奇缘》在北美举行了超前点映, 迪士尼的最新动画力作《海洋奇缘》即将于11月23日在美国上映(内地上映日期为25日)。拿下260万美元票房,打破了感恩节前周二单日点映票房纪录。此前的同日点映纪录由皮克斯的《恐龙当家》于2015年创造。作为迪士尼的首位“大洋洲公主”,新时代下女性的冒险和独立精神在莫阿娜的身上得到淋漓尽致的展现。正如媒体给出的先期评价那样,这是迪士尼动画的又一巅峰之作。 目前,影片在烂番茄网站上的新鲜度为100%,在MTC上评分为80分。www.8455com 9

《海洋奇缘》中,少女莫阿娜独自扬帆起航,途中遇到曾经威力无比的半神毛伊,两人相伴同行,开启奇幻冒险之旅。而今日曝光的片段,正是两人初相遇之后,莫阿娜试图说服半神毛伊归还海洋之心却屡被刁难的精彩内容。视频中,高大又傲娇的半神毛伊扬帆而去,不料莫阿娜却被海水包裹着瞬间送回船上。面对莫阿娜三番两次“把海洋之心还回去”的要求,毛伊充耳不闻,更将莫阿娜无情甩入大海。一个是倔强勇敢极富正义感的部落少女,一个是高大威猛又难掩傲娇逗比的半神,欢喜逗趣的搭档组合实在亮眼,让观众不得不对这段卖萌斗嘴不断、欢声笑语不停的海洋之旅充满期待。

《海洋奇缘》尝试了新鲜的大洋洲文化风格,作为主推项目,画面的精美度也受到了广泛的欢迎。迪士尼总是愿意砸下时间、金钱和天才们来支持其动画创作。《海洋奇缘》在前期制作中花费多年的时间和精力,以取得足够的经验来最大限度地拉近二三次元的存在间隔感。海水、头发、村庄甚至毛伊饶有趣味的纹身。这些大多数观众从来不会过多关注的细节也得到了精心揣摩,打造了一个身临其境的世界。但最值得敬佩的是在高度写实化的环境画风下,仍然无违和地保留了卡通造型和设计。

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片段中的最大看点莫过于“神一样的队友”小海浪,莫阿娜的每一次落水都有他“英雄救美”的身影。启动海洋神力护莫阿娜上船、送回珍贵宝石、防守毛伊逃跑,时而温柔以待、时而调皮戏虐,机智幽默惹人喜爱,就连毛伊也忍不住发出“没想到还能这样”的感叹。除了想象力满分的“海宝”之外,毛伊身上活蹦乱跳的刺青“小毛伊”也赚足眼球。与此同时,这一信息量十足的片段,也为观众留下了许多未解之谜。“海洋之心”与毛伊有什么关联?迷你小毛伊是怎样的存在?坚持不懈的莫阿娜与傲娇呆萌的半神毛伊,如何才能冰释前嫌共同击退敌人?

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少女莫阿娜与半神毛伊一路上演闹剧

“傲娇”半神毛伊手持武器蓄势待发

但惊人的视效处理无法遮掩简单又熟悉的剧情。《海洋奇缘》的整个故事在连贯性和逻辑性上暴露出了非常大的问题。

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“每一次都不一样”

首先是角色设定。莫阿娜外表强硬内心柔弱,她怀疑自己的能力和命运。但作为当仁不让的主人公,她在整个故事中扮演的角色和位置却并不与其相称。

少女莫阿娜与半神毛伊一路上演闹剧海洋奇缘的剧情简介: 《海洋奇缘》由《小美人鱼》(The Little Mermaid)、《阿拉丁》和《公主与青蛙》(The Princess and the Frog)的导演John Musker和Ron Clement共同执导,是迪士尼动画片厂的第57部动画长片,其女主角“摩瓦娜”是迪士尼首位波里尼西亚公主。 波里尼西亚人是居住在南太平洋小岛上的民族,有着自己独特的风土文化、宗教艺术。大约三千年前他们航行在广袤的南太平洋上,发现了大洋洲的很多岛屿,但一千年后他们突然中止了航行,直到今天也没有人搞明白其中的原因。本片的灵感就是从这开始的。 电影的故事发生在2000年前的南太平洋小岛上,那里居住着一个爱好航海的波里尼西亚人(Polynesian)部落,部落酋长有一个独生女叫摩瓦娜·瓦里基(Moana Waialiki),在祖母的鼓励下她一心想去探索临近的岛屿,但她的父亲不许。于是摩瓦娜就在祖母死后,偷偷划船溜出岛,去寻找传说中的岛屿。她有两位同行的伙伴,一个是公鸡Hei,一个是猪Pua。 www.8455com 13

迪士尼动画成成合家欢首选 每一段都是新的旅程

www.8455com,其次,在选择自身命运的道路上,继承地位和归还特菲堤之心并未有着本质性的差异——看似前者是部落使命,后者是自主选择,但是透过莫阿娜在路途中反复质疑自我,我们可以遗憾地确定,这也不是她自己的选择,而是完成海洋赋予的任务。因此,莫阿娜在根本上并不是选择自己的命运,而是选择自己的喜好,这就大大降低了整个冒险的政治正确性——换种说法,如果想离家出走献身大海,大可如此,何必戴上归还特菲堤之心以“拯救世界”这重镣铐呢。

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《海洋奇缘》讲述了一位充满冒险精神的少女莫阿娜扬帆远航,为拯救她的族人踏上冒险旅程。旅途中,莫阿娜遇上了一位曾经拥有无上神力的“风与海之神”毛伊,现在他将指引莫阿娜勇敢前行。他们一起穿越海洋,克服了无数挑战与可怕怪兽,在努力完成前所未有的冒险探索过程中,一起找回遗失的自我并得到成长。

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《海洋奇缘》是迪士尼动画第56部动画长片,由《疯狂动物城》《超能陆战队》《冰雪奇缘》原班人马操刀。《海洋奇缘》中除了活灵活现的角色、美轮美奂的大洋洲岛屿风情,还贡献了炫目逼真的海洋视效,呈现出跨记录的水质感呈现效果,为观众带来身临其境的体验。从外媒的评论以及曝出的片段可以得知,《海洋奇缘》在故事及角色设置上也都更加创新。少女莫阿娜不再是此前迪士尼动画世界里的公主,而是勇敢而又充满热情的大洋洲少女,充满着励志元素与正能量。而故事结构上,又在易懂却不低龄的故事中加入更多跌宕起伏的情节,甚至导演在《疯狂的麦克斯》的启发下增加更多动作元素,并通过激萌可爱的元素削减儿童观影的不适,画面炫酷而又唯美。此外,人物造型与性格刻画亦是激萌可爱,极具喜感。

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小猪胖胖与小鸡憨憨激萌逗趣

《海洋奇缘》将于11月25日于北美同步登陆全国2D/3D/中国巨幕。

第三,在厚此薄彼的设置下,次要角色纷纷沦为绿叶和炮灰,整片都笼罩在畸形的人物关系阴影之下。《海洋奇缘》充斥着零散而又缺乏连贯性的喜剧点,而这些欠缺关联的点几乎都是由功能单薄到连台词都不需要的猪、鸡、海水、胸肌这四个角色完成的。不可否认的是,这四个角色各自都有着不错的喜剧表现,但除了卖萌之外,对剧情推动起不到任何作用。其中最为典型的是海水,除了把莫阿娜扔回船上之外,几乎没有展示出任何应有的实力。从角色的着墨点而言,是巨大的资源浪费。

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小猪胖胖与小鸡憨憨激萌逗趣 摩瓦娜一行在一座小岛上搁浅了,这时一座图腾雕像MaUI活了,他是南太平洋岛国神话里的超级英雄,可以变成鸟儿,身上刻着很多可以活过来的纹身,还有一个法宝是魔法鱼钩。接下来摩阿娜就和他一起前往开放的海洋、克服各种凶险,以完成祖先在一千年前未尽的航程。 《摩瓦娜》是一部歌舞动画,片中会有很多南太平洋岛国民间故事的元素,为此该片的制作人员还专门跑到南太平洋去考察采风,得到了许多当地渔民、族长和人类学家的指点与祝福。迪士尼, 动画电影, 海洋奇缘, 皮克斯, 恐龙当家

真正推动故事发展的是半神毛伊。然而在莫阿娜过于耀眼的主角光环之下,承担大部分叙事任务的毛伊竟成了一位受虐人物。莫阿娜有着整个海洋作为理由,然而从拥有强烈的自我认同感被打磨到质疑人生的是毛伊,传授救命的航海技能,甚至奉上自己武器的也是毛伊。结果凭借灵光一闪归还特菲堤之心成为众望所归英雄的,反倒是莫阿娜。这不是无脑开挂还能是啥?

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这种角色任务的偏倚破坏了整部电影的合理性。贵为半神的毛伊,除了一身蛮力几乎没有将任何“神功”派上用场;叛逆少女莫阿娜,父亲出于经验保护她,出发的时候满腔热血,却连一个正式告别都没有。最后吃力不讨好的是毛伊,而一个不顺心就要靠逝去的奶奶出来救场,大唱“I am Moana”才能满血复活的,是莫阿娜。这种设置上的缺陷,观众稍有留意就会引起不适。

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《海洋奇缘》的确带来了不错的视觉体验,但好的视觉体验能否等同于完美的电影呢?答案是不言自明的。

《海洋奇缘》在音乐上的退步表现,也是有目共睹的。电影中的原创歌曲缺乏足够的代表性和传唱度,和“Let it go”等到现在都拥有持久生命力的音乐相比,电影中的大部分配乐在电影结束后就被人们遗忘。

和真人电影相比,动画电影需要大胆的创新才能延续生命力。创新和保守当然都有风险。但这是迪士尼,拥有足够试错资本。找到真正具有挑战性的内容,这才是动画电影在诞生之初被赋予的内在属性。

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要知道,2016年可是出现了《疯狂动物城》这样令人侧目的神作,更何况是迪士尼工作室的自家作品,凭什么不能要求《海洋奇缘》成为公主故事的另一颗明珠呢?

《海洋奇缘》是一部针对所有年龄段的纯娱乐电影,也有着独特地域的设置背景,但却不能掩盖硬伤,对于阅影无数和观影需求明确的观众来说,《海洋奇缘》离无懈可击还很远。

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