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1971年,佛罗里达州迪士尼乐园建成,这座占地12228公顷的游乐园,是全世界6所迪士尼乐园中面积最大的,分“动物王国”、“魔幻影城”、“科幻天地”和“梦幻世界”4个主题乐园,还有3个水上乐园,最少要5天才能将所有游乐设施玩完。

1971年,佛罗里达州迪士尼乐园建成,这座占地12228公顷的游乐园,是全世界6所迪士尼乐园中面积最大的,分“动物王国”、“魔幻影城”、“科幻天地”和“梦幻世界”4个主题乐园,还有3个水上乐园,最少要5天才能将所有游乐设施玩完。

《佛罗里达乐园》是导演肖恩·贝克继《橘色》后又一部表现社会边缘人物生存状态的佳作。跟《橘色》勇往直前的暴走不同,《佛罗里达乐园》呈现的是一种完全的日常生活,吃饭睡觉玩耍,想办法挣钱,想办法生存下去。

在今天给大家推荐之前呢。

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这座迪士尼乐园在初期规划的时候,也叫做佛罗里达项目(The Florida Project)。

这座迪士尼乐园在初期规划的时候,也叫做佛罗里达项目(The Florida Project)。

影片的主角是一对住在佛罗里达州奥兰多迪士尼乐园(影片片名“The Florida Project”即是乐园当初建设时的项目代号)旁边一座廉价汽车旅馆里的母女。汽车旅馆名叫“奇幻城堡”(Magic Castle),跟迪斯尼乐园的“奇幻王国”(Magic Kingdom)没什么关系。这里一点都不“奇幻”。影片中,一对想到迪斯尼乐园度蜜月的新婚夫妇,搞错了名字定错了旅馆,来到了“奇幻城堡”。他们很生气,在他们看来这里和贫民窟没什么两样。

我想先给你们看一张动图。

谈及《佛罗里达乐园》不得不提到其中引发极大争议的一个话题——一个好母亲的评判标准是怎样的。影片中那个生活在社会底层的年轻母亲哈莉是否是一个好母亲。其实答案是肯定的,此情此景,哈莉依然想方设法给孩子提供了一个多姿多彩的童年,怎能说她不是一个好母亲呢。

但《佛罗里达乐园》并不是在讲迪士尼乐园初期建设过程的故事,而是讲述在它隔壁的一座由汽车旅馆组成的“儿童游乐园”,这才是故事发生的地方。

《佛罗里达乐园》

The Florida Project

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但《佛罗里达乐园》并不是在讲迪士尼乐园初期建设过程的故事,而是讲述在它隔壁的一座由汽车旅馆组成的“儿童游乐园”,这才是故事发生的地方。

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“佛罗里达乐园”里没有紧张刺激的过山车,没有精彩奇妙的动物表演,没有到处走来走去逗游客欢心的布偶公仔。

说白了,就是一个贫民窟而已。

这里住着形形色色的社会底层人士,这些人没有受过太高的教育,也没有一份像样的职业,一家人挤在一个窄小阴暗的旅馆单间里,卧室、厨房、客厅、餐厅,除了厕所以外所有的功能区都是同一块地方。

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这一点,和导演肖恩·贝克上一部用iPhone 5s拍的作品《橘色》一样,都是将视线拉下来,放到了社会底层身上。

《橘色》的主角们是跨性别和变性人群体,给笔者的最大观感,一个是吵,另一个则是抓马(drama),这几乎原封不动地传承到了《佛罗里达乐园》里来。

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《橘色》片场照

这一次比《橘色》做得有过之而无不及的是,他将叙事隐藏了起来,全片没有完整地在讲述某一件事情,没有起承转合,而好像是在记录主角的某一段生活,中间还会夹杂一些汽车旅馆里其他人的无意义镜头。

但这就像对《橘色》有这么一句评价——“现实中的对话这样才对嘛,而不是一个人说完一句台词等着另一个人说。”如此操作更显得生活化,毕竟这种真实感和劣质感与社会底层的生活现状相辅相成。

哈莉和穆妮就是这个贫民窟里的典型代表,一对相依为命的母女。

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哈莉不羁的外型似乎早就注定了她们与主流社会格格不入的命运。

她们交不起房租。

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“这个星期的租金你还没给我”

哈莉上一份舞女的工作因为拒绝了为顾客提供性服务被炒了鱿鱼,之后就再也找不到工作。

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“我给这屌地方上上下下投了多少次申请”“乐园还是不肯雇我”

每天吃饭都是靠在餐厅工作的朋友艾什丽接济一些残羹剩饭度日。

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“我妈妈想要多一份枫糖浆”

小孩子们在这样的环境下,自然而然也有样学样,出口成脏,调皮捣蛋,野蛮生长。

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“试试看,臭婊子,我不住这里”

我们能说是社会制度失衡导致她们母女如此的落魄吗,还是要责怪哈莉不思进取无法给女儿提供一个良好的成长条件?

好像都不是,但无论如何她们就是沦落到了这样的境地,无法逃脱,并不是所有野鸡都能努力飞上枝头变凤凰。

然而即使如此,她们也没有丧失活下去的信心。

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去你的有钱人,我有我的生存之道

没有工作,哈莉就去批发小商店买廉价香水,再到迪士尼的高档游客区去兜售,卖得一点是一点。

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“需要买些香水吗?”

不卖香水还可以乞讨。

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“您能给几块钱给我和孩子吗”

她还会去偷别人的游乐园门票,再以低价转售给其他游客。礼义廉耻是什么,可以当饭吃吗?

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“最低400块,已经超便宜了”

和成人世界的生存压力形成鲜明对应的,是孩子们天真浪漫的童趣,每天和妈妈一起去卖香水、做黄牛、乞讨,大概只是一场冒险游戏。

这个在我们看来不堪的汽车旅馆,在她们眼中是马卡龙色的梦幻游乐园,一草一木,任何东西都能成为嬉戏的对象。

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吃着剩饭,配点音乐就能开心地尬舞。

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“你干嘛,跳电臀舞吗”

好朋友要走了,丝毫没有离别的悲伤,只有获得新玩具的喜悦。

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“我妈妈说,祝你们愉快”

没钱买冰淇淋,认真地撒一个蹩脚的谎言,浑然不觉。

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“医生说我们得了哮喘,必须赶紧吃冰淇淋”

跑到废弃的房子里放火,酿成大祸,睡一觉之后就抛到脑后。

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为雨过天晴的彩虹讲述一个美丽的童话故事。

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“在彩虹的尽头有好多金子”

迪士尼乐园的烟花,不介意那根本不是为自己而绽放,也能成为庆生的礼物。

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多么自由自在、无拘无束,不为世俗名利所困扰,只要能够吃,能够玩,就没有什么大不了。

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贫民窟里的每个成年人都在用自己的方式去保护这种宝贵的童趣,虽然无法提供给孩子们优渥的生活环境,但他们的爱却是一点都不逊于有钱人的。

饰演旅馆经理的威廉·达福,面对调皮捣蛋的孩子们,总是好脾气地对待他们,和孩子们打赌吃雪糕要是掉下一滴就赶走他们,于是三个人大眼瞪小眼地玩了起来。

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看到恋童癖怪老头接近正在玩耍的孩子们,在孩子面前友好地招呼他过来,走到远一点的地方才面露凶狠地赶走他。

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“你他妈给我滚远点”

平时看似一个一毛不拔的铁公鸡,最常念叨的一句话就是你房租交了吗,但当哈莉遇到困难,掏钱包却没有犹豫。

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“好女孩,你交了房租,让我数清楚,赶紧滚蛋”

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哈莉看似是一个失职的母亲,没有尽到管教穆妮的责任,但这个世界上有两种好家长,一种对孩子严加管教,细心地将他们培养成为一个对社会有用的人才;而另一种则像哈莉一样,与其做个家长,不如做个朋友,陪着他们成长。

穆妮走累了,就弯下腰来背她回家。

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不在乎淋雨会不会生病感冒,肆意地在滂沱大雨中陪女儿疯玩。

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刚赚了几百块马上就想到带着女儿去超市,坐在购物车里的穆妮笑得比谁都开心。

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甚至走投无路到了卖淫的地步,她也会让穆妮去洗澡,开着音乐掩盖声音。

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小心翼翼地将纯白色的儿童世界与肮脏的成人性交易用一扇厕所门隔绝开来,这是哈莉作为母亲能做的最后一件事情,即使她已经堕落,但仍在用双手托举着穆妮。

或许观众会戴着有色眼镜先入为主地评判,像片中想去迪士尼度假却阴差阳错来到汽车旅馆的那对夫妇,一下车就皱着眉头对旅馆的人一脸嫌弃。

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但我觉得这部电影并不是在讲他们多惨,社会压迫多残酷,在这些细微、琐碎、平凡的片段中,我看到了他们陷入泥潭般的命运,越挣扎越下沉,看着他们如此无奈却又何其可爱地生活。

可就算一贫如洗,他们也依然在用力地去活着,去爱啊。

母亲叫哈莉,女儿叫穆妮。哈莉自己还很年轻,现在没有工作,生活暂时勉强维持着。她的好姐妹在餐馆工作,白天哈莉帮她带孩子,她则提供哈莉一家免费的食物。让哈莉操心的是每星期都要交的房租。她会去批发廉价的香水,然后带着穆妮一起,到那些高档旅馆周围,卖给游客赚钱。但这生意也并不好做。

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或许哈莉身上有太多底层人身上共有的标签,放浪不羁的外型,无所畏惧的性格,在钱的问题上斤斤计较,贪便宜,蹭吃蹭喝,脾气火爆,骂脏话,野蛮等等。嗯,她就是一个挣扎在生存线边缘的年轻母亲。在这样的母亲身边,6岁的女儿穆妮,同样有骂脏话,调皮捣蛋的习气。闲来无事会冲别人的轿车吐口水,甚至还意外引发了一起火灾。但同时我们清晰地看到,穆妮身上依然保存着她这个年纪该有的童真童趣,依然是一个没有被忧愁浸染的快乐小孩。

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穆妮人小鬼大,是这一带的孩子王。迪斯尼乐园近在咫尺,但对穆妮们来说,几乎是个“不存在”。没有迪斯尼,孩子们也很快乐,她们有自己的乐园。在汽车旅馆里躲猫猫,偷看晒日光浴的妇人。她们向游客讨要零钱,然后一起分享美味的冰激凌。有时一起吃从慈善团体那里拿到的面包,也很快乐。

怎么样,够劲吧,是不是又骚又酷。

物质匮乏的母女,大部分时间依然可以活得开心实属不易。靠着好友艾什莉的救济,解决了部分食物问题,靠着兜售山寨香水收获微薄的零钱。居住在每个月会被赶出去一次的汽车旅馆里,其实就是一个有着独立卫浴的卧室而已,一张大床就是母女俩在室内的最大行动空间。其实在居住空间上和我们的北上广是一样的。生活如此窘迫,她们又是怎么使自己开心的呢。在室内的时间,她们会跳舞会嬉闹。而对于孩子而言,大自然便是最好的游乐场所。孩子在屋檐下等雨停,在遇见雨后彩虹的那一刻,无比欢愉。在草坪上为女儿的好朋友庆生,借别人放的烟花许愿,温暖并未减少。白天两位小朋友坐在大树干上品尝果酱吐司,度过她们的休闲时光。

“佛罗里达乐园”里没有紧张刺激的过山车,没有精彩奇妙的动物表演,没有到处走来走去逗游客欢心的布偶公仔。

不过,有时候穆妮觉得好玩的事,也可能不小心就闯了祸。朝汽车吐口水、拉掉旅馆的电闸等还好,有一次她怂恿小伙伴在一座废弃的房子里烧枕头,结果造成了火灾。虽然没什么损失,但这件事却对哈莉母女的生活造成很大的影响,并产生了一系列连锁反应。

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正如穆妮说,“知道我为什么最喜欢这棵树吗”,“因为它摔倒在地上,却从未停止生长。”

说白了,就是一个贫民窟而已。

小伙伴的母亲就是哈莉的好姐妹,因为放火这件事,她就和哈莉断绝了来往。哈莉失去了朋友和生活中的一大帮助,在香水生意也不顺利的情况下,不得已只好卖身赚钱。哈莉原本找到了一份跳舞的工作,但就因为不愿意出卖身体而被辞退。现在为了生活,她不得不放下了尊严。

可能有些人已经看出来这个动图出自哪部电影了。

穆妮和哈莉生活的日子充满了趣味和欢笑,两人不像母女更像朋友,两人在雨中互相追逐嬉戏,不知让多少孩子羡慕。然而导演也并不刻意美化现实,影片最后穆妮或许还是会被政府接走,但这不能否认穆妮度过了一个愉快的童年。不能否认哈莉对于穆妮来说是一个好母亲。

这里住着形形色色的社会底层人士,这些人没有受过太高的教育,也没有一份像样的职业,一家人挤在一个窄小阴暗的旅馆单间里,卧室、厨房、客厅、餐厅,除了厕所以外所有的功能区都是同一块地方。

哈莉自己想装作没事,但她的事已不是秘密,然后几乎所有的住户都对她们母女避之唯恐不及。

但可能大部分的人还不知道。

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住户们的态度是影片很有意思的部分。一方面,这里的人大都是处在社会底层,在生活边缘挣扎着,但他们也有自己的底线。小孩顽皮可以,大人没钱可以,但有些事情不能做。不负责任的大人和疏于管教的孩子已不能接受,更别说卖身这种犯法又不要脸的事了。

也许,你们完全想不到,这个动图出自去年最好的儿童片。

这一点,和导演肖恩·贝克上一部用iPhone 5s拍的作品《橘色》一样,都是将视线拉下来,放到了社会底层身上。

而另一方面,人们也有些太冷酷无情了。大家都是辛苦人,彼此的根底也都知道,但说翻脸就翻脸。之前发生火灾的房子大概是瘾君子常光顾的地方,发生火灾时,就有人喊让它烧吧。一旦吸毒或卖身,那就不再是同伴了,是堕落者,是比他们更加低贱之人,不值得一点同情。

《佛罗里达乐园》

《橘色》的主角们是跨性别和变性人群体,给我的最大观感,一个是吵,另一个则是抓马(drama),这几乎原封不动地传承到了《佛罗里达乐园》里来。

而且不止如此。哈莉与姐妹交恶的事,表面是因穆妮太顽劣怕她带坏自己小孩,背后其实更加现实势利。在姐妹这边看来,带小孩和提供食物是一种利益交换,一旦对方不能胜任照顾小孩这件事,那她也就没有提供帮助的必要了,甚至不必再做多余的交往。哈莉没这么现实,把对方当朋友,却只能收获更多痛苦。

The Florida Project

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同情哈莉母女的,反而是旅馆里的一些工作人员。或许是这个地方的人情冷暖他们已看的太多了。清洁阿姨给哈莉一个大大的拥抱,并鼓励她一切都会好起来的。旅馆经理鲍比虽然也为哈莉的行为恼火,但他警告她是不想她们没地方住,不想看到她们母女俩被迫分开。

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《橘色》片场照

鲍比也是个辛苦人。他既要应付唯利是图对住户毫不在意的老板,又要处理旅馆大大小小各种事。他的个人生活部分影片只涉及了一点点。一个大概是他儿子的年轻人有时会来旅馆帮忙。这是他和儿子唯一相处的机会,但他和妻子的关系不好,以后儿子可能不会再来了。

话说去年的北美佳片不断,并且还有一种奇妙的连贯性

这一次比《橘色》做得有过之而无不及的是,他将叙事隐藏了起来,全片没有完整地在讲述某一件事情,没有起承转合,而好像是在记录主角的某一段生活,中间还会夹杂一些汽车旅馆里其他人的无意义镜头,但这就像对《橘色》有这么一句评价——“现实中的对话这样才对嘛,而不是一个人说完一句台词等着另一个人说。”如此操作更显得生活化,毕竟这种真实感和劣质感与社会底层的生活现状相辅相成。

鲍比在自己能力所及之下很照顾哈莉母女,还多次帮哈莉解围。哈莉找不到工作,一个人带着个小孩,自己也还是个任性不成熟的年轻人,真的很需要帮助。

《佛罗里达乐园》、《请以你的名字呼唤我》和《三块广告牌》连着看。

哈莉和穆妮就是这个贫民窟里的典型代表,一对相依为命的母女。

哈莉想要改变,但实在无能为力了。她想找原来的好姐妹借钱,但事情却朝着更坏的方面发展,引来了社工和警察。哈莉最后的努力,是将房间彻底打扫干净,希望能留住女儿,但这也是徒劳。

你会发现,这四部片涵盖了童年、少年、青年和中年。

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大人世界的变化,孩子们似懂非懂。对她们影响最大的,是不能一同玩耍了。孩子们还太小,他们还体会不到这世界的残酷和生活的艰难。对她们来说,这世界就是个和家人一起生活、和伙伴一起玩乐的乐园。

痛苦、甜蜜、苦涩、难忘、酸楚一应俱全。

哈莉不羁的外型似乎早就注定了她们与主流社会格格不入的命运。

这乐园,将因为与亲人、小伙伴的分离而开始瓦解。这乐园,将在孩子们的成长过程中,不知不觉地一点点消失。当这乐园消失的时候,迎接他们的是一个阶层分明、现实无情的世界,一个建造着并不属于所有人的虚幻乐园的世界。

相较于后三部影片的热门程度,《佛罗里达乐园》被严重忽视了。

她们交不起房租。

(个人影评公号“星期三噪音”noiwed,欢迎关注!)

在刚刚结束的金球奖,

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© 本文版权归作者  Wednesday  所有,任何形式转载请联系作者。

只有威廉·达福入围了最佳男配,其他奖项连提名都没捞到。

哈莉上一份舞女的工作因为拒绝了为顾客提供性服务被炒了鱿鱼,之后就再也找不到工作。

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绝对是颁奖季的最大遗珠。

每天吃饭都是靠在餐厅工作的朋友艾什丽接济一些残羹剩饭度日。

奖项跟影片质量不对等,让网友都在为它鸣不平。

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小孩子们在这样的环境下,自然而然也有样学样,出口成脏,调皮捣蛋,野蛮生长。

烂番茄的影评人也称赞说:

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这是你迄今为止能看到的最真诚的儿童片。

我们能说是社会制度失衡导致她们母女如此的落魄吗,还是要责怪哈莉不思进取无法给女儿提供一个良好的成长条件?好像都不是,但无论如何她们就是沦落到了这样的境地,无法逃脱,并不是所有野鸡都能努力飞上枝头变凤凰。

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然而即使如此,她们也没有丧失活下去的信心。

关于这部片子,值得一提的还有导演——肖恩·贝克。

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他可以说是电影界的一股清流。

去你的有钱人,我有我的生存之道

一直致力于花自己的钱拍好莱坞不愿意讲的故事

没有工作,哈莉就去批发小商店买廉价香水,再到迪士尼的高档游客区去兜售,卖得一点是一点。

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(导演肖恩·贝克)

不买香水还可以乞讨。

他的独立电影《橘色》全程用三台iPhone手机拍摄完成

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然而,影片运镜相当流畅。

她还会去偷别人的游乐园门票,再以低价转售给其他游客。礼义廉耻是什么,可以当饭吃吗?

更牛逼的是,它不仅在圣丹斯电影节展出,

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还获得了哥谭独立电影奖

和成人世界的生存压力形成鲜明对应的,是孩子们天真浪漫的童趣,每天和妈妈一起去卖香水、做黄牛、乞讨,大概只是一场冒险游戏。

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这个在我们看来不堪的汽车旅馆,在她们眼中是马卡龙色的梦幻游乐园,一草一木,任何东西都能成为嬉戏的对象。

但亲们不要想歪,这不是苹果手机的广告。

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而是因为导演实在没钱。

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《橘色》把镜头对准了在好莱坞底层工作的变性ji女

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而这次他继续描述边缘人物是——

吃着剩饭,配点音乐就能开心地尬舞。

居住在廉价旅馆里的底层民众。

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好朋友要走了,丝毫没有离别的悲伤,只有获得新玩具的喜悦。

没错,这片的定义是讲述底层孩子的儿童电影。

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但奇妙的是,它又被定义为是 R 级片

没钱买冰淇淋,认真地撒一个蹩脚的谎言,浑然不觉。

大量的粗口、吸烟镜头,注定《弗罗里达乐园》展现了一个残酷的童年。

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故事的主角是一位 6 岁的小女孩穆妮(布鲁克琳·普林斯饰)。

跑到废弃的房子里放火,酿成大祸,睡一觉之后就抛到脑后。

影片一开头,导演就点明穆妮可不是什么甜心小天使。

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她和她的小伙伴在楼上对着楼下的汽车大吐口水,

为雨过天晴的彩虹讲述一个美丽的童话故事。

嘴里都是 FxxK 、 BIxxH 这样的字眼。

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迪士尼乐园的烟花,不介意那根本不是为自己而绽放,也能成为庆生的礼物。

彻头彻尾的熊孩子。

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熊孩子不是一天养成的,

多么自由自在、无拘无束,不为世俗名利所困扰,只要能够吃,能够玩,就没有什么大不了。

他们的没教养更多是因为周边的环境影响。

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穆妮住在汽车旅馆,旅馆经理鲍比(威廉·达福饰)负责这里的一切事务。

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贫民窟里的每个成年人都在用自己的方式去保护这种宝贵的童趣,虽然无法提供给孩子们优渥的生活环境,但他们的爱却是一点都不逊于有钱人的。

说穿了,这里就是个贫民窟。

饰演旅馆经理的威廉·达福,面对调皮捣蛋的孩子们,总是好脾气地对待他们,和孩子们打赌吃雪糕要是掉下一滴就赶走他们,于是三个人大眼瞪小眼地玩了起来。

住在这里的居民都是社会底层,

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收入低,有案底,每天都在为住宿费发愁。

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穆妮的妈妈哈莉(布丽娅·维纳特饰)也不例外,

看到恋童癖怪老头接近正在玩耍的孩子们,在孩子面前友好地招呼他过来,走到远一点的地方才面露凶狠地赶走他。

20 岁就是单亲妈妈,浑身刺青,烟不离手。

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别人一招惹她,她只会用更拽的方式怼回去。

平时看似是一个一毛不拔的铁公鸡,最常念叨的一句话就是你房租交了吗,但当哈莉遇到困难,掏钱包却没有犹豫。

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www.8455com这部大尺度R级儿童片,她做了很多混蛋事。(社会我哈姐)

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时不时推销假名牌香水,

哈莉看似是一个失职的母亲,没有尽到管教穆妮的责任,但这个世界上有两种好家长,一种对孩子严加管教,细心地将他们培养成为一个对社会有用的人才,而另一种则像哈莉一样,与其做个家长,不如做个朋友,陪着他们成长。

穆妮也因此学会了如何把谎说得更漂亮。

穆妮走累了,就弯下腰来背她回家。

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外人看来,难怪会养出穆妮这么“坏”的孩子。

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不过,穆妮还是保有一点儿童的纯真

不在乎淋雨会不会生病感冒,肆意地在滂沱大雨中陪女儿疯玩。

这种拮据恶劣的生活环境,在她眼里,这是属于她和朋友们的巨大游乐场。

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就像侯孝贤导演的《悲情城市》里的说的那句话:

刚赚了几百块马上就想到带着女儿去超市,坐在购物车里的穆妮笑得比谁都开心。

小孩子不知道残酷,一样觉得好玩。

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廉价旅馆是紫色的梦幻城堡。

甚至走投无路到了卖淫的地步,她也会让穆妮去洗澡,开着音乐掩盖声音。

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造型童趣可爱的超级市场。

小心翼翼地将纯白色的儿童世界与肮脏的成人性交易用一扇厕所门隔绝开来,这是哈莉作为母亲能做的最后一件事情,即使她已经堕落,但仍在用双手托举着穆妮。

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或许观众会戴着有色眼镜先入为主地评判,像片中想去迪士尼度假却阴差阳错来到汽车旅馆的那对夫妇,一下车就皱着眉头对旅馆的人一脸嫌弃。

永远有免费冰淇淋吃的冰淇淋店。

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但我觉得这部电影并不是在讲他们多惨,社会压迫多残酷,在这些细微、琐碎、平凡的片段中,我看到了他们陷入泥潭般的命运,越挣扎越下沉,看着他们如此无奈却又何其可爱的生活。

大暴雨之后的迷人彩虹。

可就算一贫如洗,他们也依然在用力地去活着,去爱啊。

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巴塞电影,尽享每寸光影

他们可以肆意对着头顶飞过的直升机竖中指

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嘲笑在公共游泳池裸体晒太阳的大胸女。

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偶尔也会发生一些出格的事,

他们无意间将旅馆边上的旧房子给点着了。

引发了一场大火,闯下滔天大祸的小孩选择说谎来逃避责任。

穆妮面对妈妈的质问,面不改色,

还叮嘱小伙伴,千万别说漏嘴。

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当然,这都是跟妈妈哈莉学的。

诚然,哈莉没起到一点榜样的作用,但她也遭受着来自生活的焦虑和逼迫。

毕竟大人才是感知世界残酷面的载体。

为了挣到房租,哈莉做起了肉体生意。

每次生意上门,她都会把穆妮抱到浴室洗澡。

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久而久之,这件事情在旅馆传开了,警察上门调查。

哈莉面临被捕和失去穆妮的双重痛苦,

她留给观众的最后一个镜头,是对这个世界的满腔愤怒

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你可以说她是个不称职的母亲,

但她对穆妮的爱并不少。

夏日的午后,

两人一起在野餐桌上共舞的场景很温馨。

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手头不宽裕,也会带着穆妮在 fancy 的自助餐厅饱餐一顿。

穆妮难得露出这样孩子气的一面。

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所以失去妈妈的当下,穆妮崩溃了。

从来都是小大人的她第一次哭得全然像个孩子,

没有任何伪装和世故。

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可似乎,导演也对底层该如何摆脱生活困境没有答案。

于是安排穆妮拉起好朋友的手,

躲进了如梦的迪士尼乐园。

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穆妮居住的廉价旅馆跟迪士尼乐园只有一墙之隔;

却是天差地别。

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1000 美金的月房租已经让这些边缘人负担不起。

而讽刺的是,每个美国家庭平均要在迪士尼乐园消费 8000 美金,

这注定是属于有钱人的烟火。

明明是关注底层人士的电影,

导演通片用了明亮鲜艳的色彩,打光越梦幻,生活越悲惨。

在鲜艳亮丽在天真童趣的外壳下,

包裹着,却是成人世界里肮脏苦涩的芯子。

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当然,这些镜头并非刻意营造,

而是导演为我们展示的孩子眼中的世界,

本片中,孩子们奔跑、玩耍的镜头似乎有些冗长,

但并不会让人看着烦腻,相反多少会勾起你的童年回忆。

小孩子的快乐总来的特别容易。

找人要钱买个冰淇淋,你舔一口我舔一口,好开心。

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对着电扇吹口哨,我们小的时候也是这么玩的。

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随便跑进一座破房子,都能用想象力把它变成一座城堡。

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小孩子也特别容易满足。

曼尼和珍妮坐在大树下吃涂着果酱的免费面包,

两人都一脸幸福,仿佛在吃世界上最好吃的东西。

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海莉用巴掌大的一块蛋糕给珍妮过了生日,

几个人把远处迪斯尼放的焰火当作为她的生日专属。

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但小孩子天真、快乐并不代表他们什么都不懂,

片子中用很细腻的画面表现了这一点。

曼尼早熟的跟斯库提说,我总能分辨出大人什么时候想哭。

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或许,这部电影只想平静的给我们讲了一个故事,

生活的不易,定义着成年人。

而从不易中寻找乐趣,则定义着儿童。

当被人问起为什么要拍这么一部注定不会受主流青睐的电影时,

导演肖恩·贝克是这样解释的:

我不是政客或者决策人,我只是个电影人和讲故事的人。我的目标就是给这些通常不人性化的隐藏人群一张人性的面孔,这样大家能受到鼓舞去建造一个更好的世界。有时将一个问题曝光出来是实现改变的第一步。

又有谁关注过迪士尼这片乐土背后为生存苦苦挣扎的贫困人士呢?

他们这群只能在遥远处观看烟火的人,

也该有属于自己的一方乐园啊!

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