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从2010年的《狄仁杰之通天帝国》到2013年的《狄仁杰之神都龙王》,再到2018年7月27日即将杀进暑期档的《狄仁杰之四大天王》,导演徐克用了8年的时间创造了“狄仁杰”这个IP。从最早的电影系列化创作,到如今人人知晓的“狄仁杰”,这其中饱含了导演徐克的创作初心,也秉承了徐克一贯的创作风格。

徐克,江湖人称“徐老怪”,港片黄金时间与新派武侠派的旗手,拥有出色的美术功底,懂得如何在熟悉的东西中表达最先锋的技术和内容。问及江湖是什么?他说“江湖就是人,是人性的复杂,是身不由己,是我们生活的世界。”

不看不知道,转眼间,《狄仁杰之四大天王》距离上一部《神都龙王》已经五年了哦,作为影迷几乎都没有意识到,没想到过了这么长时间,却也更能体会“白驹过隙”这个词的含义了。还记得当年《神都龙王》主打水下3D技术,在当时已经是技术壮举,而如今的《狄仁杰之四大天王》,再度构架了一个奇异幻妙的世界,让人感慨华语电影工业技术的突飞猛进,而老爷徐克的脑洞,如今更是可以无差别的体现在大银幕上。

徐克的《狄仁杰系列》已经拍了三部,第一部《通天帝国》已经是8年前的电影了。还记得故事是怎么开始的嘛?

狄仁杰系列:徐克癫狂与执念的平衡

从第一部“狄仁杰”系列电影开始,便始终笼罩着一股邪气,刘德华饰演的狄仁杰就是“邪气”的代表,配合着通天浮屠、阴森恐怖的鬼市、各色牛鬼蛇神等古怪的故事背景,最终所呈现出来了便是徐克心中的邪气江湖。

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武则天登基前夕,连续发生两起官员在光天化日之下自焚的案件,因反对武则天登基而入狱8年的狄仁杰获释并担任钦差,负责查办此案。

和运超

到了第二部,赵又廷饰演的狄仁杰,有了一种文艺的气息,这是少年狄仁杰,故事似乎回到了年轻的时代,背景也跟着清新起来,所谓的清新其实就是挪到了水下,这是徐克想象的水下的江湖。

这个图很可爱吧,林更新饰演的角色是搞笑担当

(本文全无剧透)

这仅仅是系列第一部故事的开篇,却已经包含了系列全部关键词和核心矛盾。

从2010年的《通天帝国》,到2013年的《神都龙王》,再到今年的《四大天王》,徐克联手陈国富炮制了一个奇幻瑰丽的影像世界。整体上狄仁杰系列三部电影都算成功,为徐克《新蜀山传》以来多次失利,重塑地位和影响起到不可磨灭的贡献。总的来说,狄仁杰系列情节紧凑,打斗精彩,特效出色,是徐克21世纪最值得记上的一笔,甚至将来会是他电影导演生涯绕不开的一个焦点。

如今即将上映的第三部,似乎徐克不再那么克制,跳过少年狄仁杰,依然是赵又廷,但这一次早已不再是那个少年。故事跳脱,背景发生在大唐时期,狄仁杰大破神都龙王案之后,拥有了更大的权力,因此成为了武则天走向权力之路的最大威胁。然而武则天手下有兵,尉迟真金和实力强劲的异人族是武则天手中最有利的武器,加上圆测、水月等新角色的出现,每个人似乎都心怀鬼胎,虽然医官沙陀忠始终在协助狄仁杰,可也难逃狄仁杰前路坎坷的命运。面对复杂的前路,神探狄仁杰居然也有彷徨的时候,身边人是否是可信之人?这是一个值得思考的问题。

他用8年的时间,打造了“狄仁杰”IP三部曲,聊起《狄仁杰之四大天王》之前,不得不先讲下第一部《通天帝国》被人们誉为东方奇幻的开山之作,诡秘的地下鬼市,身体全燃的情节,再加上对于洛阳风貌的细腻描摹,在武林的侠义之外展现出的是徐克东方文化背景之下的无限脑洞与想象力;在第二部《神都龙王》中,有海底怪兽作梗,将海洋之中的魔幻神力以自己的方式展现出来,再加以神秘蛊术,足够新鲜华丽,也不失妖气邪气。

还记得当年徐克一手创立了新派武侠电影,《东方不败》、《新龙门客栈》、《新仙鹤神针》等片凌厉的风格让人记忆犹新。如今时过境迁,新武侠电影风光不在,而徐克本人也是与时俱进,同样是古装电影,也有着飞升上神的打斗和天马行空的想象力,却呈现的是不一样的江湖。

既然是狄仁杰,当然要探案。探奇案,光天化日下的两起自焚案。

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大概为了证明“狄仁杰也是人”,徐克在保留了第一部狄仁杰系列电影的邪气之外,在这部《狄仁杰之四大天王》中增添了更多人性化的设置。比如这部中的狄仁杰,也会遭遇心理上的挫败,会受心病所苦,虽然是英雄,但是也有感性的一面,不会永远保持坚强。本身就四面楚歌的狄仁杰,身边唯一的沙陀忠似乎也帮不上什么大忙,加之武则天的步步紧逼,狄仁杰陷入了前所未有的内忧外患之境地。可能这也是徐克想要表达的,“天将降大任于斯人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身,行拂乱其所为。”是英雄,就要承载更多。

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徐克的恣意空灵与陈国富的严谨内敛,二者结合就成了《狄仁杰》系列。从《通天帝国》到《神都龙王》,风格是一脉相承的。但就《四大天王》来说,不得不提其徐老爷早期的那部《蝶变》,同样也是层层解谜的循序渐进,从某种意义上来说本片更像是《蝶变》的放大版。玄异的氛围,离奇的命案,还有徐克惯用的抽丝剥茧的故事结构,甚至《蝶变》中的方红叶与沈青之间的关系,不正是《四大天王》里的狄仁杰和武则天吗?

既然是徐克的狄仁杰,当然要有奇观,才能配得上华语电影第一技术狂人的强大脑洞。赤焰金龟毒引起的见光自焚,65丈高的通天浮屠,当然还有必不可少的大唐盛景。

一、 从《七剑》到《狄仁杰》系列:徐克的复兴之路

徐克的每一部电影,都不是表面可见的故事。《狄仁杰之四大天王》也不仅仅是讲述这群人之夺取大唐江山。更多的是一种内在的表达,人与人之间的情感、关系,人与社会的关系,人性的可能性等等。很多人再看了徐克的电影之后只记住了徐克的想象力,其实除了天马行空的想象力之外,徐克也在努力打造优秀的电影特效,而这一切的基础,在于徐克讲述的武侠故事,是不一样的,是多元化的,是汇聚西方悬疑和东方侦探元素的另类武侠故事,徐克更希望用故事情节和氛围表达出一种内在的东西。

今天上映的《狄仁杰之四大天王》的故事在叙事上巧妙地与上一部衔接在了一起,由赵又廷饰演的狄仁杰大破神都龙王大案,获得皇上御赐的亢龙锏,并掌管大理寺,成为了武则天走向权利之巅的最大威胁。武则天为了自身的皇权设计,命令让冯绍峰饰演的尉迟真金,召集江湖志士“异人组”,称之为“朝廷编外”,这个梗有点好笑,妄图夺取亢龙锏拥有权。在由林更新饰演的医官沙陀忠的协助下,狄仁杰既要守护亢龙锏,又要破获"神秘奇案",还要面对武则天的步步紧逼,大唐江山陷入了空前的危机之中……

所以说徐克在“狄仁杰”系列中,与陈国富的风格互补,虽然电影中有后者当年《双瞳》的影子,但总体上来说徐克的风格还是贯彻始终的,电影始终脱离不开的就是在徐克的引导下而那带有那种自我精髓,有悬疑推理的部分,有精彩的打斗,也有忧国忧民的情结,而是我们最希望看到的,也就是徐克天马行空想象力下那波澜壮阔的江湖。

奇案查到最后,必然就查到武则天头上。最大的奇观,也是因武则天而建。这背后才是电影真正要讲的,一个即将登上权力巅峰的女人玩的各种政治阴谋。

徐克一向喜欢电影系列连续剧,八九十年代的辉煌姑且不提,2005年的《七剑》是与日本音乐人川井宪次首次建立合作,号称一口气要拍七部,把甄子丹演的楚昭南像星战阿纳金一样一步步堕入黑暗,相信不少徐克迷与港片武侠迷或多或少应该留有印象。以徐克的江湖地位,“七剑”的传说至今还是影迷口中的一个谈资。川井宪次总算没被彻底忽悠,等来了狄仁杰系列,在八年时间里,好歹真的接连拍了三部。

人人都说,徐克就是一个江湖。但是永远没有人知道这个江湖里到底有什么,也没有人知道这个江湖到底有多大。唯一能够确定的,便是在观看徐克作品的时候,我们早已不知不觉走进了徐克的江湖里,并且记住了他。

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有人说,本片并不是武侠片,何谈“江湖”。这就要慢慢说起了。

对大唐皇权来说,狄仁杰始终是人臣,武则天本来是皇后,他们都可以为了大唐江山万死不辞,他们都爱大唐,但爱的方式和目的是不一样的。

从狄仁杰的运作成功,多少能反思出当年“七剑”的失败!徐克一向有武侠情怀,交友广阔,与前辈刘家良的合作,在电影中走写实武打的路子,翻拍一部有口皆碑的经典武侠小说,种种概念相加,这在徐克的记忆里,宛如重现了当年胡金铨导演《笑傲江湖》的不幸翻版!而且,《七剑》当时大量新演员——至少与徐克的合作都是崭新的,虽然他的头脑风暴一连刮出七部之多的蓝图,但2005年之后,基本永远都定格在了蓝图上。

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赵又廷的演技越来越赞了

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这,就是贯穿该系列的核心矛盾。

几年后的《通天帝国》,众所周知,第一部狄仁杰徐克是被陈国富拉入基本现成的项目中,徐克自己创作的狄仁杰故事当时并没完成。这也说明为什么第二部《神都龙王》起,改变了时间线,更换演员另起炉灶。要说徐克一个人头脑里包揽了狄仁杰20多个等待开发的故事框架,个人感觉可信度并不高。《通天帝国》里,徐克在电影中建立的风格还不特别强烈,但也有内容带有徐克注入的想象力和文化元素(徐克从事电影几十年,这么被动的拍一个电影,除了失败的《女人不坏》之类少数,应该是极为罕见的特例吧)。因为之前的2005-2010,自七剑系列夭折后的五年里,要算21世纪以来徐克少有的低迷期。《铁三角》算是和杜琪峰、林岭东实验性的游戏之作,《深海寻人》和《女人不坏》,说好听在玩转型,说难听叫为了挣钱的商业命题,而且票房口碑都不佳。唯有狄仁杰的出现,徐克才等到这样一个翻身的机会,类型他擅长,故事他钟意,可塑性他具备!

神秘的鬼市、恐怖的赤焰金龟、难缠的魔族、玩火放烟出暗器的异人组,徐老的想象力依旧是天马行空,堪称叫绝,与奢华的盛唐相比,徐克呈现的是奇幻的唐朝。

《四大天王》虽然描写的是探案故事,但称其为动作片也不为过。本片的构架与发展大可参考《大侦探福尔摩斯》。因为在现在商业电影发展的需求之下,电影为了满足现代大众的需求,电影的基调已经不能像电视剧那样单一注重于推理的故事情节。如今的电影讲究的是风格的杂糅,取而代之的是狄仁杰不仅精通推理和断案,而且身手敏捷,剧情在悬疑的同时也充满了冒险性。

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这是一个打着大唐神探狄仁杰旗号的武打幻想故事,与过去的徐克电影既有某种联系,又显得很割裂。一方面,返回自己的本初,几乎是《蝶变》《新蜀山剑侠》元素的重新整合。一方面,并非什么回归武侠——其实“七剑”已经深深给徐克烙上失败的印记,他决定放弃这片江湖了。但“武侠”毕竟是一个可资利用的拿手外壳,三部狄仁杰都有丰富的武打设计,江湖异人手段、神秘组织或门派这些武侠元素都具备,但狄仁杰系列并不具备传统的侠客观,或者,这个系列故事故意扭曲了侠客的价值。

令人称绝的3D特效、天马行空的想象力以及怎一个“奇”的了得的怪异幻象,都是本部作品的成功之处。

推理 冒险的元素合璧,动作戏份与悬案张力的融合,乍一看这样的配置也许会将故事中层层谜团的推理味道冲淡,其实电影很好的权衡了悬疑与动作场面的处理。师从袁和平的动作指导林峰所设计的动作可看性很强,电影的场景变换可谓出彩。狄仁杰最初身手敏捷,武功高强,几乎无所不能,而三部狄仁杰过后,在徐克的镜头语言下,狄仁杰、尉迟真金和沙陀忠张弛有加的性格、以及角色的功能性也在大量的峰回路转的情节中体现出来。

《通天帝国》结尾,武则天(刘嘉玲饰演)有惊无险的登基了,狄仁杰(刘德华饰演)身中赤焰金龟毒只能待在鬼市,裴东来(邓超饰演)被自焚,黑化的沙陀忠(梁家辉饰演)被自焚,上官静儿(李冰冰饰演)也死了...

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对系列电影来说,故事继续讲下去的难度显然太大,拍前传就顺理成章了。

在第一部《通天帝国》试水成功后。第二部《神都龙王》,徐克更加大胆的发挥,他开始主导影片走向,所以从年轻的狄仁杰说起,也为他胆敢抛出20多部的离奇设想做好铺垫,比七剑的七部系列走的更远!《神都龙王》的成功,让徐克一发不可收拾。尽管中间还有《西游》系列和《智取威虎山》的争议,但总的来说,徐克在2010年以后的这几年基本都风头很劲。

特效值得期待

在徐克的镜头里其实比起《通天帝国》中狄仁杰的一家独大,再到《神都龙王》中三足鼎立,最后在本片中形成了“四大天王”,再加上武则天的功能性作用。大量的对白中包含着剧情的发展和人物的特性,还有徐克电影中那种犀利的冷幽默,无论在角色功能配置上还是故事气氛搭配方面,《四大天王》对盛唐奇案世界中的人物关系确立,已经是非常娴熟了。

第二部《神都龙王》,核心人物只保留了一个,刘嘉玲继续饰演武则天,年轻版狄仁杰由赵又廷接棒,年轻版沙陀忠由林更新接棒,新加入了冯绍峰饰演的尉迟真金。

今年《四大天王》是没有列在20多个概念中的新故事。有网友说《四大天王》来自其中的《迦楼罗》或者《夺命盛宴》,但不管怎么说,《四大天王》肯定是一个新剧本,并不是之前徐克所说已经完成剧本的《杀人凤凰》和《情人藤》中的一个,也不是已经有详细大纲的《幽灵谷》和《高丽美人》中改编发展来的。徐克认为狄仁杰能到今天是一个“自己成长”起来的系列,对于《四大天王》让狄仁杰故事的走向发生改变,似乎可以这么说,同样,对于当年“七剑”的夭折,似乎也同样可以理解是如此。恰恰《四大天王》的瑕疵就在于,剧情和“四大天王”关系几乎沾不上边,除了天王庙一场打斗,再没有任何衔接。

我还想聊聊这部作品的一些情节和细节,该片的主要笑点基本集于林更新沙陀的身上,他与马思纯饰演的水月产生很尬的情感线路,还有一看到就脸红的细节处理,也会让人忍俊不禁想笑。

狄仁杰的缜密,尉迟真金的莽撞,他与狄仁杰亦敌亦友,并且存在着竞争关系,以尉迟的动衬托狄仁杰的静,与狄仁杰形成鲜明的对比。而沙陀忠的定位依然是菜鸟般的懵懂,自己慌张突出后者的沉着,又形成角色功能性上的互补。再加上本片中新加入的马思纯饰演水月,她与沙陀忠之间的互动也起到了调节气氛的效果,完成了一个配角所要承担的任务,简言之就是很“有戏”。至于阮经天饰演的圆测,当最后他亮出身份后,观众一定会大呼过瘾。

《神都龙王》完全继承并继续发扬了该系列的特点,探案本来就不是重点,第二部更不像探案片了。奇观展示本来就很重要,第二部更重要了,陆上已经满足不来徐克的脑洞了,开始玩水下了,小到中蛊变成的人鱼怪兽,大到能掀翻战船的鳌皇。至于政治阴谋,政治的最高表现就是军事嘛,反派东岛国的人,妄图颠覆大唐政权,仇恨的来源就是武则天统治下的大唐与扶余国的连年征战。片尾的大唐高官集体喝尿,则是对此最大的讽刺。

感觉徐克一直是一个有强烈执念的导演,他的爆发和失控都是“才华”的体现。2001年《新蜀山传》开始,徐克再次执念于特效对电影的渲染;十年后《龙门飞甲》开始专注3D技术,《神都龙王》和《四大天王》基本是两者结合比较成熟的案例,但更重要的是,徐克在一个比较合适的故事背景中运用得当,对于他来说,平衡——其实是最难把握的分寸,狄仁杰是他的难得一见的支点。

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《神都龙王》最大的亮点,是在故事层面建立了几组非常棒的人物关系。

二、非武非侠:庙堂与江湖间的寄居者

马思纯还是很漂亮的

电影宏大的场面令人大呼过瘾,徐克的想象力再次让人瞠目结舌,单单是包括封魔族、异人组、怒目金刚等设定就足以让人目瞪口呆,再加上顶级的CG技术,《四大天王》在特效场面上绝对属于国内电影中执牛耳者,华丽的场面和精彩的打斗为电影赚足了印象分。

首先是解释了狄仁杰与武则天“相爱相杀”关系的缘起,在片尾狄仁杰喜提“上可鞭皇族,下可除奸臣”的亢龙锏的瞬间,武则天的一个眼神,就再一次表明了系列主题——狄仁杰,既是她治国最可倚重的忠臣,又是她登基最大的敌人。

当年《黄飞鸿》系列,黄飞鸿是徐克创造最成功的一个武侠人物,都知道黄飞鸿是真实人物,但银幕形象是徐克用来诠释武侠世界的符号和概念,其实狄仁杰同样是一个探案专家的符号化人物。徐克从荷兰人高罗佩的塑造里找到了处理方式,就像这些年盖里奇改编的福尔摩斯,除了几个重要人物和事件背景,整体也已经和小说原著没有多少关系。

www.8455com:狄神探类别,狄神探宇宙。我觉得最棒的CP组合还属狄仁杰(赵又廷)和沙陀(林更新),瞧下图这满满的狗粮,当然尉迟真金也是从心底里非常喜爱狄仁杰的,尽管他们各为所主,从他们口中喊出的“老狄”,就可以感受到他们的基情,好朋友,一起走!

再谈徐克的江湖,前文已经说过,这部电影并不是侠客的故事,只能有“武”无“侠”,貌似已经和江湖没什么关系了,但徐克恰恰是要把自己惯于构建的那个武侠江湖世界扩大到整个世界观中。

其次是建立了狄仁杰与得力助手沙陀忠的关系,以及与同朝为官既互相掣肘又惺惺相惜的尉迟真金的关系。

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这些人物关系,将在后续故事中发挥巨大作用。

《通天帝国》,刘嘉玲演的武则天是将登位的女皇,气势如虹,铲除李氏的反对者联盟,尽管沙陀忠是要破坏登基大典的最后反派,但狄仁杰在关键时刻站在了武则天一边!不是狄仁杰真的忠于武则天,他忠于李唐朝廷,要维系帝国的稳定,他不是对个人效忠,也不是对大唐百姓,尽管他会把大唐百姓挂在嘴上。

很和谐的画面啊

大唐盛世的表面的浮华搭配着波涛的暗涌,异人的阴森奇异、封魔族中的多少隐客像极了一个武侠纷争的世界。只徐克电影中常见的武侠豪情气迈在本片中难以相识,而那些几乎不食人间烟火的江湖之士也于片中被替换成了重担扛于肩的世俗之人,说得就是“解不开难题”的狄仁杰和身不由己的尉迟真金,逃不掉的还是“一如江湖岁月催”,或而无奈,或而热血,或而悲情。(而此刻天真的沙陀忠,联想到他在《通天帝国》的设定,也不由得一声叹息)

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《神都龙王》,狄仁杰刚到京城,出于查案本能卷入了花魁被龙王劫持的案件,通过对银睿姬的调查,他逐渐接近朝廷,认识了天皇天后“二圣”。这时的狄仁杰对银睿姬和元公子的救助可以算具备侠义心肠,当然,不排除有朦胧的仰慕银睿姬或者说羡慕元公子,但随着案情深入,狄仁杰清醒的意识到东岛人妄图颠覆皇室的阴谋,他很快确立了作为朝廷官员的身份,这要远远大过他外表的侠义色彩, 因此他宁愿送走银睿姬和元公子,他换来了皇帝赐予的亢龙锏。

由阮经天饰演的圆测神色淡定处之泰然,是笑非笑的表情又增添了几分神秘,但戏份不多,主要在后面最紧要关头救场。

有人的地方就有恩怨,有恩怨就有江湖,人就是江湖。《东方不败》中任我行的对白依旧如此熟悉。徐克的江湖没有消失,而那个行走于江湖的大侠却不见了。但无论你身份如何,身处何方,这个世界就是“江湖”。

《神都龙王》里的狄仁杰,还轮不到站C位呢...

《四大天王》一开始,再次点出狄仁杰和亢龙锏的意义——忠于李唐朝廷,维护社稷安稳。狄仁杰已经是大理寺长官,沙陀忠是他的助手,尉迟真金是他的朋友。但尉迟被武则天利用,刘嘉玲三度演绎武则天,这一次的形象更加复杂,她和李治的矛盾也因为亢龙锏而显现。武则天的野心和喜好方术成为所谓封魔族利用的契机展开了图谋。可以看到,这一部里,前面武则天招来所谓异人组是一个剧情上的幌子,道士幻天等人的确是江湖方士,水月后来还被沙陀忠和狄仁杰拉拢。封魔族和唐朝的恩怨扯到天竺国和唐玄奘西游和天竺辩论佛法的背景。而玄奘弟子圆测成为破除封魔族幻术的高人,狄仁杰在保护天皇天后的行动中,一直也被玄奘的告诫困扰,意图把朝局纷争看做修炼历练的道场!淡化狄仁杰的官场本色,拔高所谓形象,这是整个电影为了所谓江湖气息和撒的几滴狗血。

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三部狄仁杰,徐克的“泛江湖”世界已经初步建立,期待后续作品,徐克长命百岁

还记得让很多观众high爆的《神都龙王》的片尾动画嘛?

徐克塑造的狄仁杰,就像《四大天王》里他对尉迟真金说的,他们在一种“夹缝”中,狄仁杰其实是一个非武非侠的新式人物,在庙堂和江湖的夹缝中游走。如果按照本来面目,狄仁杰最终应该是位高权重的朝廷大臣,武则天最器重的“国老”。显然,徐克不会这样塑造,不管刘德华还是赵又廷,特别《四大天王》中,赵又廷年纪轻轻的狄仁杰就已经显示出对应付朝局的一副疲惫神态,他并不太情愿身处这种“夹缝”,究竟通过这个狄仁杰试图表现什么?

他的嘴角总是有迷之微笑的画风

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一口气放出了20多张故事概念图——

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由刘嘉玲饰演的女王武则天,贪恋权力,有着三分癫狂、三分冷酷、三分狠毒、还有着一分妩媚,在大理寺那场入侵老狄房间表现的妩媚让人有点难以接受,在片尾的彩蛋中,塑造的自身形化观音神像有点好笑,期待后续的精彩。。

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笔者认为, 徐克可能试图超越过去的武侠和江湖。人人都希望不再重复自己,但不一定都可以做到,徐克当然不是什么例外,其实他在形式上重复自己的地方很多,好比喜欢符号化解读人物,好比喜欢在兵器上做文章。但内在徐克确实在避免过去的武侠观。银幕上的狄仁杰并非大唐侠士,他的身份是守护帝国的朝廷官员——本质上和《龙门飞甲》里陈坤演的雨化田没太大区别!反过来,电影里面东岛人或者封魔族,替换成赵怀安或者风里刀感觉也说得过去,至少他们和桂纶镁演的鞑靼族绝对是相通的边疆异族!所以,徐克这些年的电影外观上扛着武打或武侠的旗号,内在已经舍弃了精神,希望从另一角度在朝廷话语和江湖对立中求得一种平衡,要硬说狄仁杰还有武侠色彩,那就是朝廷内部招安后的“官侠”了,就像包公身边的展昭,朝野上流传更多的称号是御猫,而不再是过去江湖里的南侠。

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其中当然包括已经拍摄的《通天帝国》和《神都龙王》,为什么没有第三部《四大天王》呢?

三、真实与虚幻:古典文化的现代拼装

就问你妩媚不妩媚

导演徐克和编剧张家鲁在前两部的评论音轨里是这么解释的,《四大天王》的故事其实就是《夺命盛宴》,在制作的过程中,去掉了“夺命盛宴”的元素,变成了“四大天王”。

徐克被很多人认为想象力出众,但他的天马行空并非真正“架空”。虽然徐克的理念和胡金铨、刘家良这些老牌电影人不大投契,但并非没有文化底蕴。这可能和他生于越南乱世、长于香港影视圈有关。

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抖个机灵,《四大天王》的故事里当然没有刘德华张学友黎明郭富城,因为这个故事与印度有紧密关系,所以“四大天王”指的是佛教里的四个护法天神——持国天王,增长天王,广目天王,多闻天王。至于具体有什么作用,不剧透了,你萌看完电影就知道啦...

在狄仁杰故事中,奇幻瑰丽的大唐源于徐克的想象,不排除有一定的依据。这种依据源于唐朝对边疆文化的包容吸收,徐克的越南背景——据资料显示他生于西贡,在越南生活了十五六年才到香港,青少年是影响人生非常巨大的阶段,对培养个人兴趣有抹不去的联系。而越南历史上就是和中国关系非常密切的边疆——交趾、安南,诞生过许许多多的怪异传说故事,这在唐朝著名的志怪奇书《酉阳杂俎》中有非常多的事迹可循。

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电影中的狄仁杰也不是完全没有根据,例如《神都龙王》提到狄仁杰受阎尚书举荐到大理寺为官,这个阎尚书就是著名画家阎立本。当时阎立本以工部尚书身份出任河南道黜陟使,推荐狄仁杰任并州都督府法曹,这是他仕途的开始。

《四大天王》的故事紧接上一部《神都龙王》,故事核心也是紧紧围绕该系列的主题,狄仁杰与武则天的矛盾。喜提亢龙锏掌管大理寺的狄仁杰,成了武则天登基路上的心腹大患,想方设法收回亢龙锏成了她的当务之急,矛盾由此而来,故事由此开始。

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作为系列电影,一些小细节的延续也非常用心。上一部的大理寺,略显破败,狄仁杰护国有功,肯定有重赏喽,这一部里经过了装修扩建,焕然一新高大上。上一部里尉迟真金看守花魁银睿姬(安吉拉北鼻饰演)时写的那副很烂的书法作品,在这一部发挥了很大的作用。

梁家辉和林更新演的沙陀忠,电影里是一个铁勒族人,在唐朝学习医术。历史上尽管没有沙陀忠,但武则天时期和狄仁杰有关联的有一个将领叫沙吒忠义,一些史料显示或沙陀忠义,是北方百济族人。万岁通天年间,契丹首领孙万荣攻略北方冀州,沙吒忠义为前军总管负责平乱,进爵郕国公,加封右金吾卫将军。和《四大天王》中尉迟真金的官职类似。而狄仁杰出任魏州刺史安抚河北民众,两人在这一重要事件中有过交集。沙吒忠义在后来死于李重俊主导的另一次玄武门之变中。

这一部新加入的人物,马思纯饰演的女侠水月,是个亮点。

还有第一部上官静儿就是根据著名的上官婉儿为原型改造的。另外姚鲁客串了一个所谓琅琊王李霄,这个人物是虚构。唐朝宗主要宗室基本是一字亲王,次要的才是两字王。李世民的儿子里有一个江王李嚣(谐音),但很早就死了。反对武则天最出名的宗亲是越王李贞,正是李嚣的同母哥哥,在武则天废除中宗,大肆铲除宗室时准备称帝前夕的确起兵对抗,最后失败自尽。李贞的儿子李冲才是琅琊王,也是主要的行动领军人物,失败后被斩首。

该系列本来就不是以探案为主,本来就有多重类型元素的杂糅,水月和沙陀忠,在通过女强男弱式的人物关系承担搞笑任务的同时,也为影片增加了江湖儿女情的元素。

武则天登基塑造的通天浮屠,史书也有记载。电影炫耀的奇幻异术,《四大天王》中表明当时武则天崇尚方术,方术和电影中奇异幻象不完全一致,用《妖猫传》中的幻术说法更准确。方术包含神仙术、相术或风水堪舆等等,但不完全等同。而狄仁杰系列主要制造画面奇幻感,基本针对的是幻术表现,《四大天王》甚至主要剧情都是针对迷幻人心的幻术。

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关于天竺封魔族和幻术。古天竺的幻术在中国史料中出名是事实。唐玄宗年间密教“开元三大士”都来自天竺,与中土道士叶法善、罗公远幻术斗法在史书有明文记载。其中天竺高僧善无畏一脉就是后来空海来唐朝学习的汉传密教,一大主要内容就是咒法秘术,所以《妖猫传》说空海善驱妖辟邪虽然夸张,但有一定根据,密教在唐朝能够兴盛的宗旨就是宣扬具有保佑平安,镇国护国的力量。但是,《四大天王》中认为唐玄奘求法在天竺辩论经文和打击幻术有关,就是对当时天竺文化的一种虚构了。而最后圆测骑着白猿破除幻术的方式也很儿戏,当然,本来徐克过于依赖特效的奇幻营造已经有点夸张,险些到了收不住的地步。

两人也算是两脸严肃,但为啥看着总想笑呢?

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看完《四大天王》,回顾《通天帝国》和《神都龙王》,你会发现,华语电影最牛的技术型导演徐克,总是走在特效的最前沿,也很庆幸华语电影的工业水平终于跟得上他的脑洞了,因为这是我最大的high点。

封魔族被剿杀当然是纯属虚构,但涉及天竺国的真正实事可能涉及的是王玄策借兵吐蕃在南天竺平定风波,所谓封魔族八成是唐军俘虏或族人后裔。

三部《狄仁杰》,每一部都通过反派给观众贡献一个大家伙,贡献一种怪力乱神。同时,又给你看似科学的解释,既玄幻,又科幻。

武则天是否信奉方士秘术?众所周知,武则天早年曾经为尼姑,其武氏家族相对都信佛,她与僧侣薛怀义关系更是非同寻常。后来还把自己当成弥勒佛转世,大力推动译经事业,扶持佛教几乎定为国策、华严宗也基本是武则天时期开创第一个巅峰。西域高僧康法藏入宫和武则天探讨经文,“金狮子章”典故传为佳话。但事实上,武则天对道术同样推崇,这是相对被忽略的,最关键的称帝一步,很大程度是道教的图谶学说为武则天制造了较多舆论,例如垂拱后期的祥瑞出现。在电影《四大天王》里,最合乎情理的一次真正方术运用是传说被关押的无脸侯当年预言骨肉相残,这就是谶语,在古代文化里,是流行非常广泛的。

《通天帝国》里,沙陀忠精通建筑学和物理学,贡献了通天浮屠和见光自燃的赤焰金龟。

www.8455com,终南山著名道士司马承祯十分受武则天推崇,其他如叶法善、张果老最开始都是受武则天欣赏和提拔的,之后在开元时代才名声更大。武则天一生九次派道士前往泰山进行修道。还加祖先尊号为武周取代李唐奠定基础。所以,武则天是佛道都尊崇,古人大多迷信,信奉秘术是有根据的。

《神都龙王》里,东岛人精通生物学,贡献了巨大的深海怪兽鳌皇和微生物蛊毒。

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《四大天王》里,反派XXX精通能够致幻的心理学,贡献了飞天巨龙/怒目金刚和各种幻象。

更难能可贵的是,这一切居然有一个统一的世界观——大唐朋克。

如果你熟悉蒸汽朋克,当然就会明白大唐朋克是什么意思。

意思就是,如果科学技术的发展停留在大唐时代,让各个学科的工程学无限发展,世界将会是什么样子。

大唐是冷兵器时代,物理学的在工程方面的应用,就贡献了种种神器。

连发弩枪,陨铁打造的亢龙锏,利用声呐原理制造的深海鳌皇召唤器,能够锁住人头的兵器。

《四大天王》有一个小细节,搞笑的同时,很自然的解释了大唐朋克世界观。会功夫的狄仁杰脚一蹬,“飞”的又高又远,紧随身后不会功夫的沙陀忠在同样的地方同样脚一蹬,往前蹦了一米。

哪怕是中国观众最喜闻乐见的飞檐走壁,徐克也不忘记提醒观众地心引力的存在。人是不会飞的,只不过是会功夫的人弹跳能力超强。

徐克导演,是华语电影的幸运。

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